Nouveau Traité d'instrumentation . Ce nest pas seulement pour des techniques de communication que limmortel maître sestdécidé souvent eu faveur du hautbois damour. Le timbre plus doux de linstrument, soncaractère calme et contenu ont. Déterminé son choix en principal occasion.Lintention expres-sive du composeur se laisse installations apercevooir dans ce verset du cantique de la Vierge Ex.219 Hautboi> Damour Violoncelles Contrebasses et MAGNIFICAT en Ré ma jeu i Gùiv. Compl. T.XI, p.25 dans la pièce des cas deux hautbois damour, tratés en instruments concertants, sontmis en oeuvre. Ex.220 [An

Nouveau Traité d'instrumentation . Ce nest pas seulement pour des techniques de communication que limmortel maître sestdécidé souvent eu faveur du hautbois damour. Le timbre plus doux de linstrument, soncaractère calme et contenu ont. Déterminé son choix en principal occasion.Lintention expres-sive du composeur se laisse installations apercevooir dans ce verset du cantique de la Vierge Ex.219 Hautboi> Damour Violoncelles Contrebasses et MAGNIFICAT en Ré ma jeu i Gùiv. Compl. T.XI, p.25 dans la pièce des cas deux hautbois damour, tratés en instruments concertants, sontmis en oeuvre. Ex.220 [An Banque D'Images

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RM2AWDXNC–Nouveau Traité d'instrumentation . hoven, premier morceau et final de la IVE Symphonie. Il. Mais lifformé de la tonnique et de la dominante nid pas du seul admettent lesmaitres du XIX siècle. Dautres combinatoires dintervalles ont été souveut imaginations avecsucès, tant par les symphonistes que par les composeurs dramatiques. Les trouvailles les plus anciennes et les plus extraordinaires en ce genre se rencontratchez Beethoven. Citrons dabord laccord en sixième demeure (/a 1,/a 2) dans le Scherzo de laVIIe Symphonie; salle de bains attenante ue octave forme des deux fils extrêmes de léchelle destimb

RM2AWH2BB–Nouveau Traité d'instrumentation . Beethoven, Symphonie Pastorale, Scherzo. PPP Ex.199. 2 Hautbois 2 Clarinettesen 01 2 Bassons2 Cors en t.t Triangle Violoncelles f Allegro. Contrebasses ^—j. piZ7 Rossini, GUILLAUME TELL, Plante, p. 159 de la gr. Partit.) S854. E. 142 HAUTBOIS Mais ce nid là que le côté matériel, pour ainsi tre, de son rôle. Communication interpréte immé-diat du sentiment, surenting du sentiment féminin, le hautbois est un des organismes les pluséloquents de linstrumentation dramatique. Animé par le génie de Gluck, il traduit avec unepoignante vérité laccent des passions et des affections primim

RM2AWGY9Y–Nouveau Traité d'instrumentation . Acte Y. (apre> le ministère Brackenburg». Meyerbeer aussi une été admirablement inspirée, lorsque à la fin du IVeacte des Huguenots, il faiitparler le hautbois pour Valentine évanouie et rappelle sa cantilène amouréusement suppliante. Antino. 112 : J. pourrai-jeepcor re.sister à ses pleur»? TP.781 de la gr. Part) Ce nest pas de détente dans les moments très pathétitiques dun drame musical que les qua-lités expressifs de ce timbre sont à leur place; elles trouvent un imploi aussi heurelorsquil sagit pour le composeur de traduction des mouvements de dun plu

RM2AWGKG0–Nouveau Traité d'instrumentation . SIGLIKDE Ein Fremdpr trat du hcr - étain, cin Greis in grauem Ge.wand; trois Cors tief nihm dei Cor?. LA WALKMAN ®. Actel, Se. 3 ( p. 53 de la gr.part.) pas plus que le hautbois, le basson nid à sa place dans les bandes dharmonie de notrepoque; à côté des sonorités puissantes et nourries dont il y a est entourage, la sienne parait êtrune maigreur tout-à-fait comique. 8854. H, 160 Contre-basson (En italien contraffagotto en allemand Contrafagott.) 123 $. Linstrument auquel ce nom revient légitimement est peu connu hors de lemagne,et même là il nappaiè

RM2AWH1Y6–Nouveau Traité d'instrumentation . piZ7 Rossini, GUILLAUME TELL, Plante, p. 159 de la gr. Partit.) S854. E. 142 HAUTBOIS Mais ce nid là que le côté matériel, pour ainsi tre, de son rôle. Communication interpréte immé-diat du sentiment, surenting du sentiment féminin, le hautbois est un des organismes les pluséloquents de linstrumentation dramatique. Animé par le génie de Gluck, il traduit avec unepoignante vérité laccent des passions et des affections primordiales de la nature humaine. Ilfait entendre la voix du sang qui pari pari pari au cœur dAgamemnon et le droit de résisterau cruel arrêt de camion, les supplica

RM2AWKEAA–Nouveau Traité d'instrumentation . , so/3, etc Le point de départ de ce mode de numérotage est Xut correspondant à une lacorde la plus grave du violoncelle: Cétait anciennement la couche la plus grave du clavier.Loctave qui sétend immedidiation au grave de cet ut porte lindice —, (cest-A-dire moinsun); Enfin la dernière octave au bas de léchelle générale est signifiée par —, (moins deux).le fils par lequel se termine à laigu chaque octave, étant en rêve temps le fils initial deloctave immediation supirieure, nid pas compté. Octave — i Octave — ! Octavet Octave 2 j 2 W=^ 5 ESEE ^E= 3^ —^3 -73 — 7 T 8 v.

RM2AWGY4F–Nouveau Traité d'instrumentation . pourrai-jeepcor re.sister à ses pleur»? TP.781 de la gr. Part) Ce nest pas de recherche dans les moments les plus pathiques dun drame musical que les qua-lités expressifs de ce timbre sont à leur place; elles tracouvent un emploi aussi heureuxlorsquil sagit pour le composeur de traduction des émotions dun genre plus doux, desaffections propres aux natures tendres, gracieuses. En effet la sonorité du hautbois commu-nique un frais parfum de jeunesse à toute cantilène exprimant un sentiment naïf et sim-ple: Joie, mère, émoi du bonheur, gaîté expansive. Le haut

RM2AWEJ09–Nouveau Traité d'instrumentation . et route léchelle du trombone-basse sont à lottaveinférieure du ténor. La police de la-imposition est par accord sil> 2; ce son situédans locave de 32 pieds, la dernière de léchelle générale (§23), nest pas réalisable en pra-tique, au moins je le suppose. Il dit en être de rêve, à plus forte raison, des six autres (l; Lintroduction défintive des trois trombones à lOpéra-Comique date du Masanie/lo de Carafa (€827) 8854.H.. Trombones A COULISSE 257 fondamentales plus tombes encore ( la-t, la i>-i,so/ 4,*o/l> PEI,/A 2,»ii j). En révanch

RM2AWFBPH–Nouveau Traité d'instrumentation . x derniers sonsdu registe grave. (1) identification à celle tlu Cor en fa qui ne sort pas.) 8854.H, 24 4 TROMBONES a COULISSE suraigu aigu médium W, 9 8 - » Wi>i-j^i j | qui aux pétanque, Sur fr a pas essavé leffet justiquà ce jour^mai je pense quun exécu-tant habile et doué de bons poumons dois produire sans difficulté trois ou quatre de nécessitant des formables « tj i»s instrument De L'Onu capable datteindre àftde pareprofonneaux ne saureu-parited, rr et le maniement incommode delà coulisse nest pas fait pour lui communiquer desallures plus vives

RM2AWGRR0–Nouveau Traité d'instrumentation . Halévy, LA JUIVE, Acte IV (p. 214 Poco andantino. .moi. Et qui re. rus, qui reçus ma foi, Tu voi mon ef.froi Tu voi mon ef.froi e*c- Meyerbeer, ROBERT LE DIABLE, Acte IV (gr. Part.p. 709) Ajoutons toutefois que leffet expressif de ce timbre nest pas circoncrit une ligne de séculaire de drames- il sobre au composeur partout où il sagit de produire une impres-sion calme, mêlée de mystère ou de triesse vague. A lappui de notre bre il nous suffira deciter deux morceaux de la caractère le différent: Lhymne du soir dans un

RM2AWGREW–Nouveau Traité d'instrumentation . .moi. Et qui re. rus, qui reçus ma foi, Tu voi mon ef.froi Tu voi mon ef.froi e*c- Meyerbeer, ROBERT LE DIABLE, Acte IV (gr. Part.p. 709) Ajoutons toutefois que leffet expressif de ce timbre nest pas circoncrit une ligne de séculaire de drames- il sobre au composeur partout où il sagit de produire une impres-sion calme, mêlée de mystère ou de triesse vague. Un lappui de notre bre il nous suffira déciter deux morceaux de la caractère près différent: Lhymne du soir dans un monastre de char-treux; un air alpestre endu au lin. 88 54. H, 150 E

RM2AWJYMX–Nouveau Traité d'instrumentation . lleque soir lorthographe adopted par le composeur. ggËggi gj^PP^i jj]JJ J^aaffi 0 1 2 3 1*3 -2 3 0 12 3 ?^rJJJ.JJJ- WrVf iiËÉ« 4TTm J^T i 3 1 i 3 0 i 2 3 e undernière du consistonat « 4 TTm J^T i 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 3 0 I 2 3 0 1 2 3 1 1 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 pouce: sur lindiquequand il y a lieu, par le signe ç. Ladjonction de ce doigt permet à la main gauche datteindredes intervalles inaberables par le doigté ordinaire, et lui donne un point dappui pour homme-cher. Mais chez les violoncellistes non virtuoses, le pouce nid guère utilisé que pour les pas-sages écrits à îextrême aigu, p