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Panneau plus grand Banque de photos noir et blanc

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Panneau plus grand Banque de photos noir et blanc

. Anglais : . Cette image est recadrée à partir d'un panel plus large montrant diverses représentations de la Prague 1848 perturbations. 1848 (1er juillet 2009 (première version) ; 30 juin 2009 (dernière version)). D'origine inconnue a été Brianboulton à uploader en.wikipedia. Version plus(s) ont été chargé par Jappalang à fr.Wikipedia. 232 Praha Barricades pont Charles de bord 1848 Banque D'Images
RMP2857J–. Anglais : . Cette image est recadrée à partir d'un panel plus large montrant diverses représentations de la Prague 1848 perturbations. 1848 (1er juillet 2009 (première version) ; 30 juin 2009 (dernière version)). D'origine inconnue a été Brianboulton à uploader en.wikipedia. Version plus(s) ont été chargé par Jappalang à fr.Wikipedia. 232 Praha Barricades pont Charles de bord 1848
Christ Bénédiction Nardo di Cione (italien, florentin, actif 1343-1356/1366). Christ Bénédiction, milieu du 14th siècle. Tempera et or à outils sur panneau, 8 x 9 po. (20,3 x 22,9 cm). Auparavant connu seulement par une gravure du XIXe siècle, ce panneau a été découvert lors d'une vente aux enchères à Dorset, en Angleterre, en mars 2000. Les érudits ont ensuite identifié le panel comme le pinacle manquant de Nardo di Cione Madonna et Child avec Saints Zenobius, Jean le Baptiste, Reparata et Jean l'évangéliste, à proximité. Comme le sommet du plus grand panneau, Christ Bénédiction aurait été localisé Banque D'Images
RM2M9285C–Christ Bénédiction Nardo di Cione (italien, florentin, actif 1343-1356/1366). Christ Bénédiction, milieu du 14th siècle. Tempera et or à outils sur panneau, 8 x 9 po. (20,3 x 22,9 cm). Auparavant connu seulement par une gravure du XIXe siècle, ce panneau a été découvert lors d'une vente aux enchères à Dorset, en Angleterre, en mars 2000. Les érudits ont ensuite identifié le panel comme le pinacle manquant de Nardo di Cione Madonna et Child avec Saints Zenobius, Jean le Baptiste, Reparata et Jean l'évangéliste, à proximité. Comme le sommet du plus grand panneau, Christ Bénédiction aurait été localisé
José Guadalupe Posada école mexicaine La Adelita. Calavera Revolucionaria. c.1910 la gravure. Panneau central d'une grande feuille d'images qui est à 14. X 10 1/2 in. Banque D'Images
RMGG2GCY–José Guadalupe Posada école mexicaine La Adelita. Calavera Revolucionaria. c.1910 la gravure. Panneau central d'une grande feuille d'images qui est à 14. X 10 1/2 in.
Portrait d'un homme. Artiste : Dieric Bouts (Haarlem, Russisch, active en 1457-mort 1475). Dimensions : Hors tout 12 x 8 1/2 in. (30,5 x 21,6 cm) ; surface peinte 11 5/8 x 8 1/8 in. (29,5 x 20,6 cm). Date : ca. 1470. Observer attentivement les informations, telles que la peau lâche sous les yeux et les plis par la bouche et sourcils, créer une apparence de sérieux qui est caractéristique de l'œuvre de combats. Le groupe a été réduit de tous les côtés ; il n'est pas clair si c'est un portrait indépendant, ou s'il faisaient autrefois partie d'un triptyque religieux ou plus grande composition. La hat est une caractéristique inhabituelle f Banque D'Images
RMRFAP5R–Portrait d'un homme. Artiste : Dieric Bouts (Haarlem, Russisch, active en 1457-mort 1475). Dimensions : Hors tout 12 x 8 1/2 in. (30,5 x 21,6 cm) ; surface peinte 11 5/8 x 8 1/8 in. (29,5 x 20,6 cm). Date : ca. 1470. Observer attentivement les informations, telles que la peau lâche sous les yeux et les plis par la bouche et sourcils, créer une apparence de sérieux qui est caractéristique de l'œuvre de combats. Le groupe a été réduit de tous les côtés ; il n'est pas clair si c'est un portrait indépendant, ou s'il faisaient autrefois partie d'un triptyque religieux ou plus grande composition. La hat est une caractéristique inhabituelle f
Résumé : L'Amérique Imprimer montre une représentation idéalisée de l'esclavage aux États-Unis et les conditions des noirs dans le cadre de ce système en 1841. La bibliothèque du print est un fragment--Le panneau de gauche seulement--d'un plus grand droit d'impression noir et blanc l'esclavage, qui contraste le sort des victimes de la Grande-Bretagne d'esclaves blancs (en fait des ouvriers d'usine, représentée dans le panneau de droite) et de l'Amérique se contenta d'esclaves noirs. Weitenkampf, à juste titre, que ces impressions ont été publiés par les apologistes du Nord pour l'esclavage. Le travail d'un apologiste, E. W., argile, affiche un manque de sympathie pour Banque D'Images
RMW96K85–Résumé : L'Amérique Imprimer montre une représentation idéalisée de l'esclavage aux États-Unis et les conditions des noirs dans le cadre de ce système en 1841. La bibliothèque du print est un fragment--Le panneau de gauche seulement--d'un plus grand droit d'impression noir et blanc l'esclavage, qui contraste le sort des victimes de la Grande-Bretagne d'esclaves blancs (en fait des ouvriers d'usine, représentée dans le panneau de droite) et de l'Amérique se contenta d'esclaves noirs. Weitenkampf, à juste titre, que ces impressions ont été publiés par les apologistes du Nord pour l'esclavage. Le travail d'un apologiste, E. W., argile, affiche un manque de sympathie pour
L'aviation en Grande-Bretagne avant la Première Guerre mondiale, Cody kites en vol (selon la légende fournie l'un est équipé d'un système de freinage peut-être le panneau supérieur). Selon Cody il était fasciné par les cerfs-volants d'un jeune âge, quand il a vu le cuisinier chinois qui ont travaillé sur le bétail et de jouet volant cerf-volant. Comme beaucoup de Cody's tales du début de sa vie, il est difficile de dire si cela est vrai ou non.. Compétition amicale en lui et ses fils, utilisé pour construire des cerfs-volants et de les faire voler à une grande hauteur. Ils ont commencé à construire des versions de plus en plus gros jusqu'à ce que Cody a décidé d'essayer de construire un homme Banque D'Images
RM2T1FNXF–L'aviation en Grande-Bretagne avant la Première Guerre mondiale, Cody kites en vol (selon la légende fournie l'un est équipé d'un système de freinage peut-être le panneau supérieur). Selon Cody il était fasciné par les cerfs-volants d'un jeune âge, quand il a vu le cuisinier chinois qui ont travaillé sur le bétail et de jouet volant cerf-volant. Comme beaucoup de Cody's tales du début de sa vie, il est difficile de dire si cela est vrai ou non.. Compétition amicale en lui et ses fils, utilisé pour construire des cerfs-volants et de les faire voler à une grande hauteur. Ils ont commencé à construire des versions de plus en plus gros jusqu'à ce que Cody a décidé d'essayer de construire un homme
L'ancien choeur près de Leigh dans Wiltshire - une petite partie d'une église plus grande à gauche après le bâtiment principal a été déplacé d'un mille en 1896 Banque D'Images
RM2A5KG8Y–L'ancien choeur près de Leigh dans Wiltshire - une petite partie d'une église plus grande à gauche après le bâtiment principal a été déplacé d'un mille en 1896
. Ferronnerie d'anglais du xviième et xviiième siècles ; un compte historique et analytique de l'évolution de l'extérieur de forgeron. FIG. 12. Garde-fous AU Sheldonian Theatre à Oxford, par Wren, 1668. avec des croissants. Un peu au-dessous du haut est une barre horizontale, l'spacebetween rempli de barres verticales et spike court entre chaque, wellriveted vers le haut et la barre inférieure. L'ensemble de la moitié de l'gatesis au-dessous de l'horizontale, chaque panneau composé d'un losange, subdividedby deux diagonales traversant au centre par un ovale, toutes les spacesbeing occupés par des pics. A plus tard et porte beaucoup mieux Banque D'Images
RM2AGDA59–. Ferronnerie d'anglais du xviième et xviiième siècles ; un compte historique et analytique de l'évolution de l'extérieur de forgeron. FIG. 12. Garde-fous AU Sheldonian Theatre à Oxford, par Wren, 1668. avec des croissants. Un peu au-dessous du haut est une barre horizontale, l'spacebetween rempli de barres verticales et spike court entre chaque, wellriveted vers le haut et la barre inférieure. L'ensemble de la moitié de l'gatesis au-dessous de l'horizontale, chaque panneau composé d'un losange, subdividedby deux diagonales traversant au centre par un ovale, toutes les spacesbeing occupés par des pics. A plus tard et porte beaucoup mieux
Portrait d'un homme, ca. 1470, huile sur bois, 12 x 8 1/2 in. (30,5 x 21,6 cm) ; surface peinte 11 5/8 x 8 1/8 in. (29,5 x 20 Banque D'Images
RMKCC60T–Portrait d'un homme, ca. 1470, huile sur bois, 12 x 8 1/2 in. (30,5 x 21,6 cm) ; surface peinte 11 5/8 x 8 1/8 in. (29,5 x 20
Christ Bénédiction Nardo di Cione (italien, florentin, actif 1343-1356/1366). Christ Bénédiction, milieu du 14th siècle. Tempera et or à outils sur panneau, 8 x 9 po. (20,3 x 22,9 cm). Auparavant connu seulement par une gravure du XIXe siècle, ce panneau a été découvert lors d'une vente aux enchères à Dorset, en Angleterre, en mars 2000. Les érudits ont ensuite identifié le panel comme le pinacle manquant de Nardo di Cione Madonna et Child avec Saints Zenobius, Jean le Baptiste, Reparata et Jean l'évangéliste, à proximité. Comme le sommet du plus grand panneau, Christ Bénédiction aurait été localisé Banque D'Images
RM2M9285H–Christ Bénédiction Nardo di Cione (italien, florentin, actif 1343-1356/1366). Christ Bénédiction, milieu du 14th siècle. Tempera et or à outils sur panneau, 8 x 9 po. (20,3 x 22,9 cm). Auparavant connu seulement par une gravure du XIXe siècle, ce panneau a été découvert lors d'une vente aux enchères à Dorset, en Angleterre, en mars 2000. Les érudits ont ensuite identifié le panel comme le pinacle manquant de Nardo di Cione Madonna et Child avec Saints Zenobius, Jean le Baptiste, Reparata et Jean l'évangéliste, à proximité. Comme le sommet du plus grand panneau, Christ Bénédiction aurait été localisé
. Cyclopedia de manutention; un livre de référence couvrant les définitions, les descriptions, les illustrations et les méthodes d'utilisation des machines de manutention utilisées dans l'industrie . on, peut indiquer certaines locomotives en service continu pour toute cette période. C'est la preuve que la compagnie apprécie les conditions sévères de l'entretien de la mine, et construit des locomotives qui se tiennent debout dans la plupart des conditions de traction. Et des ensembles plus grands pour la charge de batterie multiple. En outre, des panneaux adaptés peuvent être fournis pour le service là où le petit panneau n'est pas construit comme une partie de l'outfitrecommandé. Moteur de charge individuel Banque D'Images
RM2CDDMH0–. Cyclopedia de manutention; un livre de référence couvrant les définitions, les descriptions, les illustrations et les méthodes d'utilisation des machines de manutention utilisées dans l'industrie . on, peut indiquer certaines locomotives en service continu pour toute cette période. C'est la preuve que la compagnie apprécie les conditions sévères de l'entretien de la mine, et construit des locomotives qui se tiennent debout dans la plupart des conditions de traction. Et des ensembles plus grands pour la charge de batterie multiple. En outre, des panneaux adaptés peuvent être fournis pour le service là où le petit panneau n'est pas construit comme une partie de l'outfitrecommandé. Moteur de charge individuel
Christ Bénédiction Nardo di Cione (italien, florentin, actif 1343-1356/1366). Christ Bénédiction, milieu du 14th siècle. Tempera et or à outils sur panneau, 8 x 9 po. (20,3 x 22,9 cm). Auparavant connu seulement par une gravure du XIXe siècle, ce panneau a été découvert lors d'une vente aux enchères à Dorset, en Angleterre, en mars 2000. Les érudits ont ensuite identifié le panel comme le pinacle manquant de Nardo di Cione Madonna et Child avec Saints Zenobius, Jean le Baptiste, Reparata et Jean l'évangéliste, à proximité. Comme le sommet du plus grand panneau, Christ Bénédiction aurait été localisé Banque D'Images
RM2M92863–Christ Bénédiction Nardo di Cione (italien, florentin, actif 1343-1356/1366). Christ Bénédiction, milieu du 14th siècle. Tempera et or à outils sur panneau, 8 x 9 po. (20,3 x 22,9 cm). Auparavant connu seulement par une gravure du XIXe siècle, ce panneau a été découvert lors d'une vente aux enchères à Dorset, en Angleterre, en mars 2000. Les érudits ont ensuite identifié le panel comme le pinacle manquant de Nardo di Cione Madonna et Child avec Saints Zenobius, Jean le Baptiste, Reparata et Jean l'évangéliste, à proximité. Comme le sommet du plus grand panneau, Christ Bénédiction aurait été localisé
Scène intérieure ca.1520–25 Netherlandish, probablement Bruxelles dans une conception intrigante, un portrait, comme si peint sur un panneau encadré, est exposé dans cette scène tissée, effectivement représentée dans les silks et les fils de laine de la tapisserie.Malgré sa taille considérable, il s'agit d'un fragment d'une tapisserie narrative encore plus grande d'échelle monumentale.En tant que tel, le sujet reste frustrant opaque.Compte tenu de la richesse de l'intérieur et des modes contemporains, courtieusement portés par les protagonistes, les chercheurs du passé ont été tentés de l'identifier comme un enregistrement d'un événement historique réel.Il a été sucré Banque D'Images
RM2HH8TR3–Scène intérieure ca.1520–25 Netherlandish, probablement Bruxelles dans une conception intrigante, un portrait, comme si peint sur un panneau encadré, est exposé dans cette scène tissée, effectivement représentée dans les silks et les fils de laine de la tapisserie.Malgré sa taille considérable, il s'agit d'un fragment d'une tapisserie narrative encore plus grande d'échelle monumentale.En tant que tel, le sujet reste frustrant opaque.Compte tenu de la richesse de l'intérieur et des modes contemporains, courtieusement portés par les protagonistes, les chercheurs du passé ont été tentés de l'identifier comme un enregistrement d'un événement historique réel.Il a été sucré
Vitrail ca.1881–82 John la Farge American ce panneau illustre la technique des vitraux développée par la Farge au début de 1880s.Le propriétaire original de l'œuvre, Royal Cortissoz, était le principal biographe de l'artiste.On ne sait pas comment il a obtenu la fenêtre, mais il l'a probablement obtenue directement de la Farge.Une étude d'aquarelle (Private Collection) révèle que cela aurait servi de panneau central d'une fenêtre beaucoup plus grande.Entourant et tenant la croix celtique dans le dessin est une tracerie élaborée de vignes dérivées du genre de modèles arabesques trouvés dans le CA perse Banque D'Images
RM2HJ0X44–Vitrail ca.1881–82 John la Farge American ce panneau illustre la technique des vitraux développée par la Farge au début de 1880s.Le propriétaire original de l'œuvre, Royal Cortissoz, était le principal biographe de l'artiste.On ne sait pas comment il a obtenu la fenêtre, mais il l'a probablement obtenue directement de la Farge.Une étude d'aquarelle (Private Collection) révèle que cela aurait servi de panneau central d'une fenêtre beaucoup plus grande.Entourant et tenant la croix celtique dans le dessin est une tracerie élaborée de vignes dérivées du genre de modèles arabesques trouvés dans le CA perse
Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment Banque D'Images
RM2M925TX–Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment
Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment Banque D'Images
RM2M925TT–Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment
Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment Banque D'Images
RM2M925T8–Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment
Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment Banque D'Images
RM2M925TD–Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit Giovanni Francesco da Rimini (italien, ca. 1420-1470). Dieu le Père avec quatre Anges et la colombe du Saint-Esprit, ca. 1460. Tempera et or sur panneau, 18 1/4 po. (46,4 cm). L’artiste, né et formé à Padoue, révèle son origine italienne du Nord dans son style intensément linéaire, axé en particulier sur les qualités décoratives des cheveux et de la barbe de Dieu. Ce panneau circulaire, ou tondo, faisait partie d'un plus grand travail multi-panneaux, et était très probablement placé au-dessus d'une Annonciation, la scène représentant la Vierge en ce moment
Saint François d'Assise, partie d'un retable Bartolomeo Vivarini (Italien, Ecole de Venise, actif 1450-1491). , ca. 1460. Tempera et or à outils sur panneau en peuplier, 51 3/8 x 15 1/2 po. (130,5 x 39,4 cm). Les frères Vivarini, Bartolomeo et Antonio, ont été des figures importantes dans la peinture vénitienne de la seconde moitié du XVe siècle. Cette image faisait partie d'un polyptyque plus grand (ou travail multi-panneaux) dont les autres éléments n'ont pas été identifiés. Actif au début du XIIIe siècle, Saint François a apporté une grande contribution non seulement à la réforme de la pratique monastique, mais aussi à l'evo Banque D'Images
RM2M92HPP–Saint François d'Assise, partie d'un retable Bartolomeo Vivarini (Italien, Ecole de Venise, actif 1450-1491). , ca. 1460. Tempera et or à outils sur panneau en peuplier, 51 3/8 x 15 1/2 po. (130,5 x 39,4 cm). Les frères Vivarini, Bartolomeo et Antonio, ont été des figures importantes dans la peinture vénitienne de la seconde moitié du XVe siècle. Cette image faisait partie d'un polyptyque plus grand (ou travail multi-panneaux) dont les autres éléments n'ont pas été identifiés. Actif au début du XIIIe siècle, Saint François a apporté une grande contribution non seulement à la réforme de la pratique monastique, mais aussi à l'evo
Les chasseurs se rencontrent. Inconnu c. 1760 dimensions de tapisserie : H 6'7' x l 4'6' matériaux/techniques de tapisserie : inconnu culture : Centre de tissage français : Aubusson histoire de propriété : Français et Co. reçu de Rohksar [Rokhsar ?/ Rokshar ?] 18/3/1965 ; retourné le 16/12/1965. Dans le paysage avec des arbres et pavillon avec des gens en arrière-plan, 2 cavalières et cavaliers avec oiseau sur sa main sont rassemblés avec leurs têtes de fleurs de chien (BRD) dans des pastilles alternées et feuilles d'acanthus fragment de tapisserie (Soustelle). Ce panneau est la scène centrale d'une composition plus large, faisant partie de la série de chasse (Campbell). Français Banque D'Images
RM2WTG5K3–Les chasseurs se rencontrent. Inconnu c. 1760 dimensions de tapisserie : H 6'7' x l 4'6' matériaux/techniques de tapisserie : inconnu culture : Centre de tissage français : Aubusson histoire de propriété : Français et Co. reçu de Rohksar [Rokhsar ?/ Rokshar ?] 18/3/1965 ; retourné le 16/12/1965. Dans le paysage avec des arbres et pavillon avec des gens en arrière-plan, 2 cavalières et cavaliers avec oiseau sur sa main sont rassemblés avec leurs têtes de fleurs de chien (BRD) dans des pastilles alternées et feuilles d'acanthus fragment de tapisserie (Soustelle). Ce panneau est la scène centrale d'une composition plus large, faisant partie de la série de chasse (Campbell). Français
Les chasseurs se rencontrent. Inconnu c. 1760 dimensions de tapisserie : H 6'7' x l 4'6' matériaux/techniques de tapisserie : inconnu culture : Centre de tissage français : Aubusson histoire de propriété : Français et Co. reçu de Rohksar [Rokhsar ?/ Rokshar ?] 18/3/1965 ; retourné le 16/12/1965. Dans le paysage avec des arbres et pavillon avec des gens en arrière-plan, 2 cavalières et cavaliers avec oiseau sur sa main sont rassemblés avec leurs têtes de fleurs de chien (BRD) dans des pastilles alternées et feuilles d'acanthus fragment de tapisserie (Soustelle). Ce panneau est la scène centrale d'une composition plus large, faisant partie de la série de chasse (Campbell). Français Banque D'Images
RM2WTGENP–Les chasseurs se rencontrent. Inconnu c. 1760 dimensions de tapisserie : H 6'7' x l 4'6' matériaux/techniques de tapisserie : inconnu culture : Centre de tissage français : Aubusson histoire de propriété : Français et Co. reçu de Rohksar [Rokhsar ?/ Rokshar ?] 18/3/1965 ; retourné le 16/12/1965. Dans le paysage avec des arbres et pavillon avec des gens en arrière-plan, 2 cavalières et cavaliers avec oiseau sur sa main sont rassemblés avec leurs têtes de fleurs de chien (BRD) dans des pastilles alternées et feuilles d'acanthus fragment de tapisserie (Soustelle). Ce panneau est la scène centrale d'une composition plus large, faisant partie de la série de chasse (Campbell). Français
Parc de jeux avec une variété d'animaux. Inconnu c. 1580-1600 dimensions de tapisserie : H 7'2' x l 2'5' tapisserie matériaux/techniques : inconnu culture : Centre de tissage flamand : Bruxelles historique de propriété : Français & Co. acheté de R. W. Lehne, facturé le 1/11/1929, vendu à Jean Mikaeloff le 6/25/1963. Les animaux incluent fourmilier épineux (ou hérisson ?), cerf, lion avec oursons, lionne, chameaux, éléphants & licorne ; château visible en arrière-plan (BRD) bande avec palmettes en pastilles ces [This panel & GCPA 0184329] semblent être 2 fragments ou plus d'une pendaison plus grande, composée de 2 panneaux & bordée d'une bande de garde Banque D'Images
RM2WTGF0R–Parc de jeux avec une variété d'animaux. Inconnu c. 1580-1600 dimensions de tapisserie : H 7'2' x l 2'5' tapisserie matériaux/techniques : inconnu culture : Centre de tissage flamand : Bruxelles historique de propriété : Français & Co. acheté de R. W. Lehne, facturé le 1/11/1929, vendu à Jean Mikaeloff le 6/25/1963. Les animaux incluent fourmilier épineux (ou hérisson ?), cerf, lion avec oursons, lionne, chameaux, éléphants & licorne ; château visible en arrière-plan (BRD) bande avec palmettes en pastilles ces [This panel & GCPA 0184329] semblent être 2 fragments ou plus d'une pendaison plus grande, composée de 2 panneaux & bordée d'une bande de garde
Parc de jeux avec une variété d'animaux. Inconnu c. 1580-1600 dimensions de tapisserie : H 7'2' x l 2'5' tapisserie matériaux/techniques : inconnu culture : Centre de tissage flamand : Bruxelles historique de propriété : Français & Co. acheté de R. W. Lehne, facturé le 1/11/1929, vendu à Jean Mikaeloff le 6/25/1963. Les animaux incluent renards, lapins, serpent, lion, lionne et oursons, cerf, chèvres, chameaux et éléphants ; château bande visible en arrière-plan (BRD) avec palmettes en pastilles ces [ce panneau et GCPA 0236882] semblent être 2 fragments ou plus d'une plus grande pendaison, faite en 2 panneaux et bordée d'une bande de garde du bord Banque D'Images
RM2WTGC92–Parc de jeux avec une variété d'animaux. Inconnu c. 1580-1600 dimensions de tapisserie : H 7'2' x l 2'5' tapisserie matériaux/techniques : inconnu culture : Centre de tissage flamand : Bruxelles historique de propriété : Français & Co. acheté de R. W. Lehne, facturé le 1/11/1929, vendu à Jean Mikaeloff le 6/25/1963. Les animaux incluent renards, lapins, serpent, lion, lionne et oursons, cerf, chèvres, chameaux et éléphants ; château bande visible en arrière-plan (BRD) avec palmettes en pastilles ces [ce panneau et GCPA 0236882] semblent être 2 fragments ou plus d'une plus grande pendaison, faite en 2 panneaux et bordée d'une bande de garde du bord
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