. Gravure et gravure : un manuel à l'usage des étudiants et des collectionneurs d'imprimés . Figure 104. Federigo Barocci: L'Annonciation (détail). L'apparence d'un maître de gravure comme Agostino.Carracci (né à Bologne 1557, mort à Parme 1602), bien que son influence soit passée bien au-delà des limites de l'Italie, était insuffisante pour élever la gravure italienne à toute grandeur permanente. Carracci, comme si pour maintenir l'hisposition comme l'exposant de la dignité monumentale dans la peinture, a introduit un grand style de gravure (fig. 105) absolument AGOSTIXO CARRACCI 229 opposé à la précision de la minute de la lumière ultérieure

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. Engraving and etching : a handbook for the use of students and print collectors . Fig. 104. Federigo Barocci: The Annunciation (detail). the appearance of a master of engraving like Agostino.Carracci (born at Bologna 1557, died at Parma 1602), , though his influence passed far beyond the bounds ofItaly, was insufficient to raise Italian engraving to anypermanent greatness. Carracci, as though to maintain hisposition as the exponent of monumental dignity in painting, introduced a large style of engraving (fig. 105) absolutely AGOSTIXO CARRACCI 229 opposed to the minute precision of the later Little Mastersof the northern schools. Carracci strove to attain neitherany illusion of colour nor brilliance of technique. Hismethod consisted of simple cross-hatchings with the lineslaid broadly, following the contours of the form to beexpressed, and swelling out to greater width in the. Fig. 105. Agostino Carracci : St. Jerome (detail). shadows. In addition to much original work he alsoengraved after Titian, Paolo Veronese, and other masterswhose style was related to his own. Agostinos brother, Annibale Carracci (i 560—1609), made only a few amateur-ish experiments in etching and engraving. Agostinos truefollower is Cherubino Alberti (i553—1615), ^vho in his ownlight and easy style made some excellent reproductions 230 ENGRAVING IN ITALY of the paintings of Rosso, Caravaggio, Zuccaro, andsimilar masters. Albert! appears, however, to moreadvantage when he places his own compositions on thecopper. Francesco Villamena (1566—1622?), in spite ofa certain hastiness of execution, is a still more remarkableengraver for this period. Apparently a pupil of CornellsCort at Rome, he works in a light and not unpleasingstyle, frequently giving little more than outlines with onlyslight indications of modelling. Such isolated engraversas still worked for the genuine advancement

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