Harmonie, sa théorie et sa pratique . i°i^,) ici;mais à mesure que l'harmonie se déplace dans les crotchets, il est préférable de considérer Le Saf comme une note auxiliaire. Un cas similaire est vu dans la barre 12, quand le D de l'alto, une note de passage, change V en V7. Ce type d'asev-onzième, lorsqu'il est de petite valeur, est appelé un septième passage, et peut être marqué p. 7. 331. Il ne sera pas toujours nécessaire, ni même conseillé, d'introduire autant de notes auxiliaires que nous l'avons fait dans le cischoral, nous les avons délibérément utilisées librement, pour donner les exemples studentdes différentes manières dont ils pourraient être employés. Nous allons maintenant conclure ce chapitre avec un e

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Harmony, its theory and practice . i°i^, ) here;but as the harmony moves in crotchets, it is better to regard Fas an auxiliary note. A similar case is seen in bar 12, when theD of the alto, a passing note, changes V into V7. Such asev-enth, when of small value, is called a passing seventh, andmay be marked p. 7. 331. It will not always be necessary, nor even advisable, to introduce so many auxiliary notes as we have done in thischoral, —we have purposely used them freely, to give the studentexamples of many different ways in which they could be employed.We will now conclude this chapter with an example of a melodyin which it will be well to treat several of the notes as accentedauxiliary and passing notes. Instead of harmonizing it in fiill, we give merely the melody, indicating beneath it the roots of theThe student should write it out in full for himself. We 144 Harmony. [Chap. X. select for our example the old English air The Bailiffs Daughterof Islington {Add. Exs. to Counterpoint, p. 20, No. iii.) c.n. CD. Ex. 257, . V4 I vi IV I y^c b I IV ii I* vi^ V* V II* L.n. a.D.

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