Hercule et Antaeus composition italienne du Nord du 17e siècle ou plus tard dans la mythologie grecque, Antaeus était le fils de Poséidon et Gaïa, et tirait sa force du contact avec la terre. À la Renaissance, la scène de la lutte contre Hercule Antaeus était populaire dans les médias, en particulier dans le bronze, où les propriétés spécifiques du médium permettaient aux artistes de concevoir des groupes figuratifs élaborés (voir aussi Cat. 195). Il y a des groupes de bronze bien connus d'après des modèles d'Antonio Pollaiuolo et Antico, par exemple. En revanche, l’artiste responsable de la composition actuelle, dans laquelle l’outstre d’Antaeus

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Hercules and Antaeus Northern Italian composition 17th century or later In Greek mythology, Antaeus was the son of Poseidon and Gaia, and derived his strength from contact with the earth. In the Renaissance, the scene of Hercules wrestling Antaeus was popular across media, particularly in bronze, where the medium’s specific properties allowed artists to conceive of elaborate figural groups (see also cat. 195). There are well-known bronze groups after models by Antonio Pollaiuolo and Antico, for example. By contrast, the artist responsible for the present composition, in which Antaeus’s outstretched legs are flung out in an exaggerated fashion, is still a mystery.Once owned by the British industrialist Leon Bagrit, the bronze subsequently entered the collection of Judge Irwin Untermyer before he gave it to The Met. Curator Yvonne Hackenbroch had published other bronzes from Bagrit’s collection in the 1950s before she turned her attention to Untermyer’s holdings, and one wonders if she had a hand in the judge’s acquisition.[1] In the 1962 catalogue of Untermyer bronzes, she attributed the Hercules and Antaeus to Francesco da Sant’Agata, drawing supposed similarities between the bronze group and the signed boxwood Hercules in the Wallace Collection.[2]The present group, in reality, has little to do with the Wallace Hercules, nor with a Hercules and Antaeus in the National Gallery of Art, Washington, D.C., that had previously been attributed to Francesco (in opposition to Sergei Androsov’s 1976 opinion that the Untermyer bronze is the only one that should be assigned to him).[3] A nearly identical cast of the same composition, formerly in the Abbot Guggenheim collection, was once considered a product of Riccio’s workshop but more recently placed in the circle of Vittore Gambello.[4] This bronze is of the same dimensions but of higher quality than The Met’s, which, taking into account the crudeness of the figures’ faces and hair, the bulbous quality o

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