L'Mender, ch. 1881. Contrairement à Cassatt et Degas, Pissarro s'émancipent de la ville et la bourgeoisie pour la majeure partie de sa carrière, au lieu de faire la campagne et ses habitants l'objet de son art. son mariage en 1871 à Julie Vellay, fille de paysans pauvres, et leur vie de lutte financière avec huit enfants dans le petit village de Pontoise, lui firent sympathiques à la détresse de la vie rurale. Il a souvent représenté les femmes couture, souvent en plein air, ou assis à côté d'une fenêtre, comme on le voit ici. L'effet de lumière naturelle éclairant son sujet, comme indiqué par la mention "lumi&# xe8;r

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The Mender, c. 1881. Unlike Cassatt and Degas, Pissarro eschewed the city and the bourgeoisie for much of his career, instead making the countryside and its inhabitants the subject of his art. His marriage in 1871 to Julie Vellay, the daughter of poor peasants, and their life of financial struggle with eight children in the small village of Pontoise, made him sympathetic to the hardships of rural life. He frequently depicted women sewing, often outdoors, or seated beside a window, as seen here. The effect of natural light illuminating his subject, as indicated by the notation "lumière" at the left margin of the drawing, was an essential aspect of Pissarro’s Impressionist style. The quiet solitude of his peasant working close to nature makes an interesting comparison with Cassatt’s Knitting in the Library, a portrait of her bespectacled, well-to-do mother in a comfortably appointed interior.

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