La théorie et la pratique de la peinture de paysages à l'aquarelle illustrées par une série de vingt-six dessins et schémas en couleurs, et de nombreuses gravures sur bois . Fig. 12. se retrouvent fréquemment infermeture mostbrilliant la proximité de la lumière, donc creatinga plus attrayants dans le point photo. (Voir Fig. 13.)Ce ne doit cependant pas être suivi de trop près,que,parfois il bequite contrastthe sera suffisante pour plus grande masse de lumière ombre et lumière, ou clair-obscur. 101 intérêt ainsi que le contraste, un degré suffisant d'opposition est pro-duits  ; et l'ombre, bybeing towardsthe graduée cen

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The theory and practice of landscape painting in water-colours Illustrated by a series of twenty-six drawings and diagrams in colours, and numerous woodcuts . Fig. 12. may frequently be found inclose proximity to the mostbrilliant light, thus creatinga most attractive point inthe picture. (Vide Fig. 13.)This must not, however, be followed too closely, as occasionally it will bequite sufficient to contrastthe greatest mass of light LIGHT AND SHADE, OR CHIAROSCURO. 101 interest as well as the contrast, a sufficient degree of opposition is pro-duced ;and the shadow, bybeing graduated towardsthe centre of the subject, is not separated. The lightof the cloud is repeated inthe water, but not in sucha quantity as to interferewith the mass in the sky. When clouds are pass-iiv over the earth or sea O in parallel lines, their shadows on either surface, if unbroken by forms orwaves, will also be parallel, and produce great simplicity and breadth of effect. The direction ofthe lines will not, how-ever, assist the perspec-tive ; its force and truthwill depend entirely onthe management of tonesand hues called aerialperspective. Another way, almostas simple,

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