La théorie et la pratique de la peinture de paysages à l'aquarelle illustrées par une série de vingt-six dessins et schémas en couleurs, et de nombreuses gravures sur bois . Ombre et lumière, ou clair-obscur. 109 Ensemble de masse étant dans ce cas relevée de la lumière lumineuse dans thesimplest, giv-ing à la fois calme, fermeté, étendue, andsolidity à la photo.Le soleil étant situées derrièrele ruine, son beamsappear thestraight pour casser bord de thewalls spreadingover, et, l'surroundingparts, donner un demi-lightto ce qui serait autre que pourrait être dans l'ombre ; le bétail dans l'avant-plan recevoir la lumière de façon anatural

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The theory and practice of landscape painting in water-colours Illustrated by a series of twenty-six drawings and diagrams in colours, and numerous woodcuts . LIGHT AND SHADE, OR CHIAROSCURO. 109 whole mass being in this instance relieved from the bright light in thesimplest manner, giv-ing at once quietness, firmness, breadth, andsolidity to the picture.The sun being behindthe ruin, his beamsappear to break thestraight edge of thewalls, and, spreadingover the surroundingparts, give a half-lightto what would other-wise be in shadow; the cattle in the foreground receive the light in anatural way, but being only of secondary interest, care is taken not to givethem too much importance. When it is requisite to place an object in the centre of the picture, withan equal amount of distance or background on each side, as in Fig. 25, it will be advisable to vary the effect by placing the darkest mass con-trasted with the largest and brightest light on that side to which the atten-tion is to be directed. If, at the same time, additional interest be created by the presenceof one or twofigures, whilethe other partis left in quietmonotony, allinclination

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