42,5 56,7 cm Banque de photographies et d’images à haute résolution

Pochoir, Japon, XIXe siècle, Japon, papier, soie, 22 1/4 x 16 7/8 po. (56,5 x 42,9 cm), pochoirs Banque D'Images

RM2B0JD8E–Pochoir, Japon, XIXe siècle, Japon, papier, soie, 22 1/4 x 16 7/8 po. (56,5 x 42,9 cm), pochoirs

Art inspiré par un fauteuil d'extrémité, env. 1890, fabriqué à Chicago, Illinois, États-Unis, américain, Cerise, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 po (106,7 x 46,4 x 56,5 cm), Furniture, Tobey Furniture Company (1875–1954, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW202T–Art inspiré par un fauteuil d'extrémité, env. 1890, fabriqué à Chicago, Illinois, États-Unis, américain, Cerise, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 po (106,7 x 46,4 x 56,5 cm), Furniture, Tobey Furniture Company (1875–1954, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Le Bon Samaritain (St. Luc, Chapitre 10, verset 30). Artiste : Après William Hogarth (britannique, Londres 1697-1764 Londres). Dimensions : Plateau : 16 x 22 3/4 à 5/16. (42,5 x 56,7 cm) Petite plaque inférieure : 2 5/16 x 8 5/16 in. (5,8 x 56,7 cm) : Feuille 19 x 23 7/8 in. (50,5 x 58,4 cm). Graveur : Simon Francis Ravenet, l'ancien (Français, 1706-1774) ; Jean Marie Delattre (Français, Abbeville 1745-1840 Fulham, London). Editeur : John & Josiah Boydell (britannique, 1786-1804). Date : février 24,1772. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Auteur : après William Hogarth. Simon François Ravenet. Banque D'Images

RMR2MG1E–Le Bon Samaritain (St. Luc, Chapitre 10, verset 30). Artiste : Après William Hogarth (britannique, Londres 1697-1764 Londres). Dimensions : Plateau : 16 x 22 3/4 à 5/16. (42,5 x 56,7 cm) Petite plaque inférieure : 2 5/16 x 8 5/16 in. (5,8 x 56,7 cm) : Feuille 19 x 23 7/8 in. (50,5 x 58,4 cm). Graveur : Simon Francis Ravenet, l'ancien (Français, 1706-1774) ; Jean Marie Delattre (Français, Abbeville 1745-1840 Fulham, London). Editeur : John & Josiah Boydell (britannique, 1786-1804). Date : février 24,1772. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Auteur : après William Hogarth. Simon François Ravenet.

Art inspiré par le prophète Joel; de la série des prophètes et des sibyles dans la Chapelle Sixtine, 1570–75, gravure, feuille: 22 5/16 x 16 11/16 po. (56,7 x 42,4 cm) Borderline(?), estampes, gravées par Giorgio Ghisi (italien, Mantua ca. 1520–1582 Mantoue), après Michel-Ange Buonarroti (, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW61BM–Art inspiré par le prophète Joel; de la série des prophètes et des sibyles dans la Chapelle Sixtine, 1570–75, gravure, feuille: 22 5/16 x 16 11/16 po. (56,7 x 42,4 cm) Borderline(?), estampes, gravées par Giorgio Ghisi (italien, Mantua ca. 1520–1582 Mantoue), après Michel-Ange Buonarroti (, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Untitled, William Byrne, 1743–1805, British, d'après Richard Wilson RA, 1714–1782, British, active en Italie (1750–56), 1765, Etching sur du papier de vélin crème modérément épais, légèrement texturé, feuille: 15 1/8 x 19 3/8 pouces (38.4 x 49.2 cm) et plaque: 13 1/4 x 16 5/8 pouces (33.7 x 42.2 cm), paniers, chiens (animaux), collines, routes, ruines, temples, voyageurs, arbres, vallées, murs Banque D'Images

RM2DHWJ6E–Untitled, William Byrne, 1743–1805, British, d'après Richard Wilson RA, 1714–1782, British, active en Italie (1750–56), 1765, Etching sur du papier de vélin crème modérément épais, légèrement texturé, feuille: 15 1/8 x 19 3/8 pouces (38.4 x 49.2 cm) et plaque: 13 1/4 x 16 5/8 pouces (33.7 x 42.2 cm), paniers, chiens (animaux), collines, routes, ruines, temples, voyageurs, arbres, vallées, murs

Art inspiré par l'adoration des bergers, ca. 1605–10, huile sur toile, 56 7/8 x 39 7/8 in. (144,5 x 101,3 cm); avec bandes de 64 1/2 x 42 po (163,8 x 106,7 cm), peintures, El Greco (Domenikos Theotokopoulos) (grec, Iráklion (Candia) 1540/41–1614 Tolède), El Greco souvent fait, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW8GWT–Art inspiré par l'adoration des bergers, ca. 1605–10, huile sur toile, 56 7/8 x 39 7/8 in. (144,5 x 101,3 cm); avec bandes de 64 1/2 x 42 po (163,8 x 106,7 cm), peintures, El Greco (Domenikos Theotokopoulos) (grec, Iráklion (Candia) 1540/41–1614 Tolède), El Greco souvent fait, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Église de Newick Sussex 1787. Information visuelle: Titre: Newick Church Sussex 1787. 42.56. Date de publication: 1787 Type d'article: 1 dessin Moyen: Stylo et encre brune avec crayon monochrome à laver Dimensions: Feuille 11.5 x 18.7 cm ancien propriétaire: George III, Roi de Grande-Bretagne, 1738-1820 Banque D'Images

RM2E9HT8T–Église de Newick Sussex 1787. Information visuelle: Titre: Newick Church Sussex 1787. 42.56. Date de publication: 1787 Type d'article: 1 dessin Moyen: Stylo et encre brune avec crayon monochrome à laver Dimensions: Feuille 11.5 x 18.7 cm ancien propriétaire: George III, Roi de Grande-Bretagne, 1738-1820

Art inspiré par le marché rustique (Nundinae Rusticorum) des grands paysages, ca. 1555–56, décapage avec gravure ; deuxième état de trois, 11 5/8 x 16 13/16 po. (29,6 x 42,7 cm), estampes, d'après Pieter Bruegel l'aîné (Netherlandish, Breda (?) env. 1525–1569 Bruxelles), Johannes van, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW5E63–Art inspiré par le marché rustique (Nundinae Rusticorum) des grands paysages, ca. 1555–56, décapage avec gravure ; deuxième état de trois, 11 5/8 x 16 13/16 po. (29,6 x 42,7 cm), estampes, d'après Pieter Bruegel l'aîné (Netherlandish, Breda (?) env. 1525–1569 Bruxelles), Johannes van, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Christ sur la Croix avec Marie et Jean-Christ sur la Croix avec Marie et Jean, SK-A-4461 Christ sur la croix avec Marie à gauche et à droite Jean. En haut d'une demi figure de Madonna avec le genre. Fabricant : peintre: Fabrication anonyme: Chypre En Date du: CA. 1250 Caractéristiques physiques: Température sur le panneau: Panneau Dimensions: 42 cm h. (Au-dessus à un point à l'avant) b × 21,5 cm. Boîtier d'affichage de la climatisation : H 56,7 cm. (2001-08-20, Veen, F. van 't) × b 36,7 cm. Sujet : Christ crucifié avec Marie et Jean de chaque côté de la croix; Holyrood Marie debout (ou demi-longueur), le Christ-enfant sur h Banque D'Images

RM2B6GCKY–Christ sur la Croix avec Marie et Jean-Christ sur la Croix avec Marie et Jean, SK-A-4461 Christ sur la croix avec Marie à gauche et à droite Jean. En haut d'une demi figure de Madonna avec le genre. Fabricant : peintre: Fabrication anonyme: Chypre En Date du: CA. 1250 Caractéristiques physiques: Température sur le panneau: Panneau Dimensions: 42 cm h. (Au-dessus à un point à l'avant) b × 21,5 cm. Boîtier d'affichage de la climatisation : H 56,7 cm. (2001-08-20, Veen, F. van 't) × b 36,7 cm. Sujet : Christ crucifié avec Marie et Jean de chaque côté de la croix; Holyrood Marie debout (ou demi-longueur), le Christ-enfant sur h

Art inspiré par des scènes de l'histoire des Argonautes, ca. 1465, Tempera sur bois, ornements dorés, total 24 1/8 x 60 1/8 po. (61,3 x 152,7 cm); surface peinte 19 5/8 x 56 po (49,8 x 142,2 cm), peintures, Biagio d'Antonio (italien, florentin, actif par 1472–mort 1516), et Jacopo, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW8HGK–Art inspiré par des scènes de l'histoire des Argonautes, ca. 1465, Tempera sur bois, ornements dorés, total 24 1/8 x 60 1/8 po. (61,3 x 152,7 cm); surface peinte 19 5/8 x 56 po (49,8 x 142,2 cm), peintures, Biagio d'Antonio (italien, florentin, actif par 1472–mort 1516), et Jacopo, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Fauteuil RENCONTRÉ ADA4728 1878 Bouilloire : Tobey, entreprise de meubles 1875 ?1954, Side Chair, ca. 1890, Cherry, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 in. (106,7 x 46,4 x 56,5 cm). Le Metropolitan Museum of Art, New York. Don de Mme Frank W. McCabe, 1968 (68,214.4) Banque D'Images

RMKNJ1K1–Fauteuil RENCONTRÉ ADA4728 1878 Bouilloire : Tobey, entreprise de meubles 1875 ?1954, Side Chair, ca. 1890, Cherry, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 in. (106,7 x 46,4 x 56,5 cm). Le Metropolitan Museum of Art, New York. Don de Mme Frank W. McCabe, 1968 (68,214.4)

. Jeux dramatiques et danses pour les petits enfants. 39 40 41 42 43 44 1 I L^gqzzi eaj-Fi-fri-^ ^ *-# ? :3 =± S ^^± ££ ?* SE i*-* - ?-*7 --^^--J£ = =i 45 Elfes Ent. À la légère. 4647 *3 =* ^ V 41 S 48 EUR F =E£ Hi ^^^gl g ss^^^^^^ * fg 49 mystérieusement toujours.. Bien marquée de décisions de chaussures-plus lente. 53 54 .fm.-m fTTT 55 fS 56£ £^^ J =± =p±E =E JFVay cette phrase 3 dompte. ^ % =£ P ±z =t : ^ Daneers 57 cm cZe.58 59 60 g S ££ = =w =m;s 61 .E7ve" rwra off d d- m ferfi 5 l£ H^^p^SB5 i 63 64 Shoemaker et épouse entrer.65 66 67^ ^ = =MT ET 15^3 e -"-*- W-U ver ^^ * * 5^^^f l 7 %ey ma&e vêtements. * 69 70 71 Banque D'Images

RM2AFR481–. Jeux dramatiques et danses pour les petits enfants. 39 40 41 42 43 44 1 I L^gqzzi eaj-Fi-fri-^ ^ *-# ? :3 =± S ^^± ££ ?* SE i*-* - ?-*7 --^^--J£ = =i 45 Elfes Ent. À la légère. 4647 *3 =* ^ V 41 S 48 EUR F =E£ Hi ^^^gl g ss^^^^^^ * fg 49 mystérieusement toujours.. Bien marquée de décisions de chaussures-plus lente. 53 54 .fm.-m fTTT 55 fS 56£ £^^ J =± =p±E =E JFVay cette phrase 3 dompte. ^ % =£ P ±z =t : ^ Daneers 57 cm cZe.58 59 60 g S ££ = =w =m;s 61 .E7ve" rwra off d d- m ferfi 5 l£ H^^p^SB5 i 63 64 Shoemaker et épouse entrer.65 66 67^ ^ = =MT ET 15^3 e -"-*- W-U ver ^^ * * 5^^^f l 7 %ey ma&e vêtements. * 69 70 71

Fauteuil RENCONTRÉ ADA3192 1883 Bouilloire : Tobey, entreprise de meubles 1875 ?1954, Side Chair, ca. 1890, Cherry, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 in. (106,7 x 46,4 x 56,5 cm). Le Metropolitan Museum of Art, New York. Don de Mme Frank W. McCabe, 1968 (68,214.9) Banque D'Images

RMKNHYRF–Fauteuil RENCONTRÉ ADA3192 1883 Bouilloire : Tobey, entreprise de meubles 1875 ?1954, Side Chair, ca. 1890, Cherry, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 in. (106,7 x 46,4 x 56,5 cm). Le Metropolitan Museum of Art, New York. Don de Mme Frank W. McCabe, 1968 (68,214.9)

Grand Défilé fantastique, New-York, le 2 décembre 1833 a rencontré DP808690 380800 attribué à l'artiste : David Claypoole Johnston, American, Philadelphie, Pennsylvanie 1799 ?1865 Dorchester, Massachusetts, Éditeur : Endicott & Swett, New York, NY, Grand Défilé fantastique, New-York, le 2 décembre 1833, 1833, lithographie en couleur à la main, de l'image : 19 1/2 x 10 7/8 in. (49,5 x 27,6 cm) : feuille 22 x 16 5/16 9/16 in. (56,6 x 42 cm). Le Metropolitan Museum of Art, New York. L'Edward W. C. Arnold Collection de New York imprime, Cartes et images, Legs d'Edward W. C. Arnold, 1954 (54.90.717) Banque D'Images

RMKP3M7C–Grand Défilé fantastique, New-York, le 2 décembre 1833 a rencontré DP808690 380800 attribué à l'artiste : David Claypoole Johnston, American, Philadelphie, Pennsylvanie 1799 ?1865 Dorchester, Massachusetts, Éditeur : Endicott & Swett, New York, NY, Grand Défilé fantastique, New-York, le 2 décembre 1833, 1833, lithographie en couleur à la main, de l'image : 19 1/2 x 10 7/8 in. (49,5 x 27,6 cm) : feuille 22 x 16 5/16 9/16 in. (56,6 x 42 cm). Le Metropolitan Museum of Art, New York. L'Edward W. C. Arnold Collection de New York imprime, Cartes et images, Legs d'Edward W. C. Arnold, 1954 (54.90.717)

Dessins pour la scène : trois pavillons en arrière-plan avec "orientale" (coupoles) ogivales avec deux petites fontaines entre eux. En premier plan, une grande fontaine avec des dauphins surmontée de Neptune. Atelier de l'artiste : Giuseppe Galli Bibiena Parme, italien (1696-1756) de Berlin. Dimensions : 16-5/8 x 22-5/16 in. (42,2 x 56,7 cm). Date : 1696-1756. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPB0HCW–Dessins pour la scène : trois pavillons en arrière-plan avec "orientale" (coupoles) ogivales avec deux petites fontaines entre eux. En premier plan, une grande fontaine avec des dauphins surmontée de Neptune. Atelier de l'artiste : Giuseppe Galli Bibiena Parme, italien (1696-1756) de Berlin. Dimensions : 16-5/8 x 22-5/16 in. (42,2 x 56,7 cm). Date : 1696-1756. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

La via Nomentana, Richard Wilson RA, 1714–1782, britannique, active en Italie (1750–56), 1754, craie noire et blanche avec trébuchement sur papier à poser moyen, modérément texturé, bleu, monté sur papier vélin moyen, modérément texturé, crème avec bordure de papier vélin moyen, modérément texturé avec lavage violet, feuille : 10 7/8 x 42.2 cm (16 5/8 x 27.6 pouces), pont (construit), paysage, route, voyageurs, Europe, Italie, Lazio, Rome Banque D'Images

RM2DHTP4M–La via Nomentana, Richard Wilson RA, 1714–1782, britannique, active en Italie (1750–56), 1754, craie noire et blanche avec trébuchement sur papier à poser moyen, modérément texturé, bleu, monté sur papier vélin moyen, modérément texturé, crème avec bordure de papier vélin moyen, modérément texturé avec lavage violet, feuille : 10 7/8 x 42.2 cm (16 5/8 x 27.6 pouces), pont (construit), paysage, route, voyageurs, Europe, Italie, Lazio, Rome

VUE DE FORT CHARLOTTE auteur Jukes, Francis 123.108. Lieu de publication: London Publisher: Pub.d 1er juin. 1799. Par Jos. Billinghurst à M. Jukes Howland Street, Date de publication: [1 juin 1799] Type d'article: 1 imprimé Moyen: Aquatinte de couleur main et gravure Dimensions: Platemark 40.9 x 52.5 cm, sur feuille 42.1 x 56.7 cm ancien propriétaire: George III, Roi de Grande-Bretagne, 1738-1820 Banque D'Images

RM2E9GNNG–VUE DE FORT CHARLOTTE auteur Jukes, Francis 123.108. Lieu de publication: London Publisher: Pub.d 1er juin. 1799. Par Jos. Billinghurst à M. Jukes Howland Street, Date de publication: [1 juin 1799] Type d'article: 1 imprimé Moyen: Aquatinte de couleur main et gravure Dimensions: Platemark 40.9 x 52.5 cm, sur feuille 42.1 x 56.7 cm ancien propriétaire: George III, Roi de Grande-Bretagne, 1738-1820

Art inspiré par le bon Samaritain (St. Luke, chap. 10, verset 30), février 24,1772, gravure et gravure, Plaque : 16 3/4 x 22 5/16 po. (42,5 x 56,7 cm), Prints, d'après William Hogarth (britannique, Londres 1697–1764 Londres, les œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW88GN–Art inspiré par le bon Samaritain (St. Luke, chap. 10, verset 30), février 24,1772, gravure et gravure, Plaque : 16 3/4 x 22 5/16 po. (42,5 x 56,7 cm), Prints, d'après William Hogarth (britannique, Londres 1697–1764 Londres, les œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

. Nast illustré Almanac 1873 . ensembles. 20 jeudi EV.13 au 9 6 57 4 34 4 51 11 49 6 53 4 38 4 57 8 32 6 48 4 43 5 3 21 vendredi 1 7 Tii 22 6 58 4 34 5 30 MORN. 6 54 4 38 5 37 9 21 6 49 4 43 5 44 22 Samedi 2 4 # 5 6 59 4 33 6 21 35 6 55 4 37 6 28 10 10 6 50 4 42 6 35 47) vingt-quatrième dimanche après Trinity. ^ en 3. Durée des jours à New York, 9h. 4 cm. 23 Dimanche 3 3 t 19 7 0 4 32 7 25 1 24 6 56 4 36 7 31 10 58 6 51 4 42 7 38 24 lundi 4 2 V3 2 7 2 4 32 8 38 2 16 6 57 4 36 8 44 11 54 6 52 4 41 8 50 25 Mardi 4 58 V3 16 7 3 4 31 9 53 3 9 6 58 4 35 9 57 MORN. 6 53 4 40 10 2 26 mercredi 5 51 ^ Banque D'Images

RM2CDDKAR–. Nast illustré Almanac 1873 . ensembles. 20 jeudi EV.13 au 9 6 57 4 34 4 51 11 49 6 53 4 38 4 57 8 32 6 48 4 43 5 3 21 vendredi 1 7 Tii 22 6 58 4 34 5 30 MORN. 6 54 4 38 5 37 9 21 6 49 4 43 5 44 22 Samedi 2 4 # 5 6 59 4 33 6 21 35 6 55 4 37 6 28 10 10 6 50 4 42 6 35 47) vingt-quatrième dimanche après Trinity. ^ en 3. Durée des jours à New York, 9h. 4 cm. 23 Dimanche 3 3 t 19 7 0 4 32 7 25 1 24 6 56 4 36 7 31 10 58 6 51 4 42 7 38 24 lundi 4 2 V3 2 7 2 4 32 8 38 2 16 6 57 4 36 8 44 11 54 6 52 4 41 8 50 25 Mardi 4 58 V3 16 7 3 4 31 9 53 3 9 6 58 4 35 9 57 MORN. 6 53 4 40 10 2 26 mercredi 5 51 ^

RMKNW62D–Grand Défilé fantastique, New-York, le 2 décembre 1833 a rencontré DP808690 380800 attribué à l'artiste : David Claypoole Johnston, American, Philadelphie, Pennsylvanie 1799 ?1865 Dorchester, Massachusetts, Éditeur : Endicott & Swett, New York, NY, Grand Défilé fantastique, New-York, le 2 décembre 1833, 1833, lithographie en couleur à la main, de l'image : 19 1/2 x 10 7/8 in. (49,5 x 27,6 cm) : feuille 22 x 16 5/16 9/16 in. (56,6 x 42 cm). Le Metropolitan Museum of Art, New York. L'Edward W. C. Arnold Collection de New York imprime, Cartes et images, Legs d'Edward W. C. Arnold, 1954 (54.90.717)

L'épargne d'un char et cheval, Tombe de Userhat. Artiste : Charles K. Wilkinson. Dimensions : télécopieur : H. 34,7 × 42,2 cm (13 W. 11/16 × 16 5/8 in.) de l'échelle 1:1 encadrée : 36,2 × 43,7 cm (14 1/4 x 17 3/16 po.). Dynastie DYNASTIE : 18. Règne : règne d'Amenhotep II. Date : ca. 1427-1400 av. J.-C.. Ce fac-similé des copies de peinture d'une scène de la tombe de Userhat TT (56) dans l'ouest de Thèbes. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAPYX8–L'épargne d'un char et cheval, Tombe de Userhat. Artiste : Charles K. Wilkinson. Dimensions : télécopieur : H. 34,7 × 42,2 cm (13 W. 11/16 × 16 5/8 in.) de l'échelle 1:1 encadrée : 36,2 × 43,7 cm (14 1/4 x 17 3/16 po.). Dynastie DYNASTIE : 18. Règne : règne d'Amenhotep II. Date : ca. 1427-1400 av. J.-C.. Ce fac-similé des copies de peinture d'une scène de la tombe de Userhat TT (56) dans l'ouest de Thèbes. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Temple of Minerva Medica, Rome, Richard Wilson RA, 1714–1782, britannique, active en Italie (1750–56), 1754, craie noire et blanche sur papier légèrement épais, rugueux, bleu posé sur papier légèrement épais, modérément texturé, crème poncé avec bordure de papier modérément épais, modérément texturé, crème poncé avec lavage violet, feuille : 11 5/16 x 16 9/16 pouces (28.7 x 42.1 cm) et montage: 13 7/8 x 19 1/2 pouces (35.2 x 49.5 cm), sujet architectural, bâtiments, ville, champs, figures, Grand Tour, paysage, nymphaeum, ruines, temple, arbres, mur, Italie, Lazio, Rome, Temple de Minerva Medica Banque D'Images

RM2DHTP4H–Temple of Minerva Medica, Rome, Richard Wilson RA, 1714–1782, britannique, active en Italie (1750–56), 1754, craie noire et blanche sur papier légèrement épais, rugueux, bleu posé sur papier légèrement épais, modérément texturé, crème poncé avec bordure de papier modérément épais, modérément texturé, crème poncé avec lavage violet, feuille : 11 5/16 x 16 9/16 pouces (28.7 x 42.1 cm) et montage: 13 7/8 x 19 1/2 pouces (35.2 x 49.5 cm), sujet architectural, bâtiments, ville, champs, figures, Grand Tour, paysage, nymphaeum, ruines, temple, arbres, mur, Italie, Lazio, Rome, Temple de Minerva Medica

Couteau (Kukri) avec gaine, Deux petites couteaux et pouch, indien ou népalais, Gurkha, XIXe siècle, indien ou népalais, Gurkha, acier, ivoire, cuir, couteau (A); H. avec gaine 16 13/16 po. (42,7 cm) ; H. sans gaine 16 13/16 po. (42,7 cm) ; avec 1 1/2 po. (3,8 cm) ; Poids 14,2 oz. (402,6 g); gaine (b); Wt. 3,3 oz. (93,6 g); petit couteau (c); H. 6 5/16 po. (41,4 cm); W. 1 1/16 po. (2,7 cm) ; Poids 2,3 oz. (65,2 g); petit couteau (d); H. 6 13/16 po. (17,3 cm) ; avec 1 3/16 po. (3 cm) ; Poids 2 oz. (56,7 g), couteaux Banque D'Images

RM2B0MNA3–Couteau (Kukri) avec gaine, Deux petites couteaux et pouch, indien ou népalais, Gurkha, XIXe siècle, indien ou népalais, Gurkha, acier, ivoire, cuir, couteau (A); H. avec gaine 16 13/16 po. (42,7 cm) ; H. sans gaine 16 13/16 po. (42,7 cm) ; avec 1 1/2 po. (3,8 cm) ; Poids 14,2 oz. (402,6 g); gaine (b); Wt. 3,3 oz. (93,6 g); petit couteau (c); H. 6 5/16 po. (41,4 cm); W. 1 1/16 po. (2,7 cm) ; Poids 2,3 oz. (65,2 g); petit couteau (d); H. 6 13/16 po. (17,3 cm) ; avec 1 3/16 po. (3 cm) ; Poids 2 oz. (56,7 g), couteaux

VUE sur LA CATHÉDRALE il DUOMO, et le CAMPANILE de FLORENCE auteur Barralet, John Melchior 80.8.e. Lieu de publication: [London] Éditeur: Publié en octobre 28 1800 par R. Cribb, No. 288 Holborn London, Date de publication: [Octobre 28 1800] Type d'article: 1 imprimé Moyen: Bleu aquatiné et gravure de couleur main Dimensions: Platemark 40.1 x 53 cm, sur feuille 42.5 x 56.7 cm ancien propriétaire: George III, roi de Grande-Bretagne, 1738-1820 Banque D'Images

RM2E9FN38–VUE sur LA CATHÉDRALE il DUOMO, et le CAMPANILE de FLORENCE auteur Barralet, John Melchior 80.8.e. Lieu de publication: [London] Éditeur: Publié en octobre 28 1800 par R. Cribb, No. 288 Holborn London, Date de publication: [Octobre 28 1800] Type d'article: 1 imprimé Moyen: Bleu aquatiné et gravure de couleur main Dimensions: Platemark 40.1 x 53 cm, sur feuille 42.5 x 56.7 cm ancien propriétaire: George III, roi de Grande-Bretagne, 1738-1820

RÉUNION À PAKOSD ET SUKURO LE 29 SEPTEMBRE. 1848. » (De la série 'MÉMOIRE, de la, ARMÉE CROATE DE SLAVONIE, et le, PREMIER CORPS D'ARMÉE, DANS LES ANNÉES 1848 ET 1849, sous les ordres de Ban, de la traversée de la Drava à l'entrée dans Ofen.'), Franz Xaver Zalder (* 1815), lithographe, Johann Rauh (1803-1863), Imprimeur, 1849, papier, colorisé, lithographie à la craie, hauteur 42, 7 cm, largeur 56, 5 cm, militaire, Beaux-Arts, révolutions de 1848, 1849, le soldat ; la vie du soldat, la bataille, le combat en général, la collection Vienne Banque D'Images

RM2T8XCXP–RÉUNION À PAKOSD ET SUKURO LE 29 SEPTEMBRE. 1848. » (De la série 'MÉMOIRE, de la, ARMÉE CROATE DE SLAVONIE, et le, PREMIER CORPS D'ARMÉE, DANS LES ANNÉES 1848 ET 1849, sous les ordres de Ban, de la traversée de la Drava à l'entrée dans Ofen.'), Franz Xaver Zalder (* 1815), lithographe, Johann Rauh (1803-1863), Imprimeur, 1849, papier, colorisé, lithographie à la craie, hauteur 42, 7 cm, largeur 56, 5 cm, militaire, Beaux-Arts, révolutions de 1848, 1849, le soldat ; la vie du soldat, la bataille, le combat en général, la collection Vienne

Art inspiré par Gustavus Hamilton (1710–1746), deuxième vicomte Boyne, en costume de Mascarade, 1730–31, pastel sur papier, posé sur toile, 22 1/4 x 16 7/8 po (56,5 x 42,9 cm), Pastels & Oil Sketches on Paper, Rosalba Carriera (italien, Venise 1673–1757 Venise), Gustavus Hamilton (, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW8K9P–Art inspiré par Gustavus Hamilton (1710–1746), deuxième vicomte Boyne, en costume de Mascarade, 1730–31, pastel sur papier, posé sur toile, 22 1/4 x 16 7/8 po (56,5 x 42,9 cm), Pastels & Oil Sketches on Paper, Rosalba Carriera (italien, Venise 1673–1757 Venise), Gustavus Hamilton (, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Knoblauch Gustav (1833-1916), Villa Rald, Berlin-Lichterfelde: Plan d'étage DG 1:50. Crayon sur transparent, 42,7 x 56,5 cm (y compris les bords de numérisation) Banque D'Images

RM2JN2J2B–Knoblauch Gustav (1833-1916), Villa Rald, Berlin-Lichterfelde: Plan d'étage DG 1:50. Crayon sur transparent, 42,7 x 56,5 cm (y compris les bords de numérisation)

Art inspiré par la terre cuite volute-krater (bol pour mélanger le vin et l'eau), archaïque, ca. 500 av. J.-C., grec, Attique, terre cuite ; figure rouge, H. avec poignée de 22 5/16 po (56,7 cm) ; H. sans poignée 20 1/16 po (50,9 cm) ; diamètre de la lèvre 16 3/4 po. (42,6 cm) ; diamètre du pied : 8 13/16 po (22., oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW4CGD–Art inspiré par la terre cuite volute-krater (bol pour mélanger le vin et l'eau), archaïque, ca. 500 av. J.-C., grec, Attique, terre cuite ; figure rouge, H. avec poignée de 22 5/16 po (56,7 cm) ; H. sans poignée 20 1/16 po (50,9 cm) ; diamètre de la lèvre 16 3/4 po. (42,6 cm) ; diamètre du pied : 8 13/16 po (22., oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Jansen Hermann (1869-1945), plan de développement total Ankara. Plan de développement partiel pour le district gouvernemental (06.11.1929) : plan de la Grund- et du site 1 : 2000, projet préliminaire du district gouvernemental. Crayon de couleur sur une rupture de papier, 42,5 x 56,7 cm (y compris les bords de balayage) Jansen Hermann (1869-1945): Gesamtbebauungsplan Ankara. Teilbebauungsplan Regierungsviertel Banque D'Images

RM2JMRR4P–Jansen Hermann (1869-1945), plan de développement total Ankara. Plan de développement partiel pour le district gouvernemental (06.11.1929) : plan de la Grund- et du site 1 : 2000, projet préliminaire du district gouvernemental. Crayon de couleur sur une rupture de papier, 42,5 x 56,7 cm (y compris les bords de balayage) Jansen Hermann (1869-1945): Gesamtbebauungsplan Ankara. Teilbebauungsplan Regierungsviertel

Art inspiré par Flintlock Gun, deuxième quart du 19th siècle, Sindh, Indien, Sindh (maintenant Pakistan); lock, Britannique, acier, ébène, or, émail, Rubis, émeraudes, textile, L. 58 7/8 po. (149,5 cm) ; L. du fût 42 3/4 po. (108,6 cm) ; Cal. .56 po (14,0 mm) ; poids 9 lb 11 oz (4393 g, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW2Y2A–Art inspiré par Flintlock Gun, deuxième quart du 19th siècle, Sindh, Indien, Sindh (maintenant Pakistan); lock, Britannique, acier, ébène, or, émail, Rubis, émeraudes, textile, L. 58 7/8 po. (149,5 cm) ; L. du fût 42 3/4 po. (108,6 cm) ; Cal. .56 po (14,0 mm) ; poids 9 lb 11 oz (4393 g, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Bord d'un Cassone : la course du Palio dans les rues de Florence, 1418. Giovanni Francesco Toscani (Italien), ch. 1380-1430). Tempera et or sur bois ; pans : 46,5 x 143,5 x 7 cm (18 1/2 x 56 5/16 x 2 3/4 in.) ; sans encadrement : 42,1 x 139,5 cm (16 9/16 x 54 15/16 in.). Banque D'Images

RM2H10DDF–Bord d'un Cassone : la course du Palio dans les rues de Florence, 1418. Giovanni Francesco Toscani (Italien), ch. 1380-1430). Tempera et or sur bois ; pans : 46,5 x 143,5 x 7 cm (18 1/2 x 56 5/16 x 2 3/4 in.) ; sans encadrement : 42,1 x 139,5 cm (16 9/16 x 54 15/16 in.).

Art inspiré par Della Magnificaza e d'Architetura de' Romani (sur la grandeur et l'architecture des Romains par Gio. Battista Piranesi, Fellow de la Société royale des antiquaires de Londres), 1761, 1765, gravures et gravures, total: 22 1/16 x 16 3/4 x 2 3/4 po. (56 x 42,5 x 7, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW5RJB–Art inspiré par Della Magnificaza e d'Architetura de' Romani (sur la grandeur et l'architecture des Romains par Gio. Battista Piranesi, Fellow de la Société royale des antiquaires de Londres), 1761, 1765, gravures et gravures, total: 22 1/16 x 16 3/4 x 2 3/4 po. (56 x 42,5 x 7, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

. Bulletin. Histoire naturelle ; l'histoire naturelle. U 28 42 56 70 84 98 14 28 42 JOURS S6 70 84 98 JOURS Fig. 13.-L'influence d'infection de la racine de rouge- de feuilles produites par plant, Bud et le frêne vert semis sur nombre total Tableau 9.-L'influence d'infection de la racine sur la hauteur des tiges de redbud et le frêne de plantules. La hauteur moyenne des tiges (cm par pla jUJ" (10 sujets) jours après inoculation Redbud Frêne vert non inoculés non inoculé 0 6,20 6,01 6,31 inoculés 5,96 6,90 6,35 7,58 6,80 14 8,37 7,30 13,45 28 9,04** 9,25** 7,51 42 15,16 11,58 9,75 7,64** 56** 19,86 13,46 12,00 8,02** 70** 22,53 15,2 Banque D'Images

RMRGW27P–. Bulletin. Histoire naturelle ; l'histoire naturelle. U 28 42 56 70 84 98 14 28 42 JOURS S6 70 84 98 JOURS Fig. 13.-L'influence d'infection de la racine de rouge- de feuilles produites par plant, Bud et le frêne vert semis sur nombre total Tableau 9.-L'influence d'infection de la racine sur la hauteur des tiges de redbud et le frêne de plantules. La hauteur moyenne des tiges (cm par pla jUJ" (10 sujets) jours après inoculation Redbud Frêne vert non inoculés non inoculé 0 6,20 6,01 6,31 inoculés 5,96 6,90 6,35 7,58 6,80 14 8,37 7,30 13,45 28 9,04** 9,25** 7,51 42 15,16 11,58 9,75 7,64** 56** 19,86 13,46 12,00 8,02** 70** 22,53 15,2

Art inspiré par les offrandes d'un Chariot et d'un cheval, Tombeau d'Userhat, Nouveau Royaume, dynastie 18, ca. 1427–1400 av. J.-C., d'Égypte, haute-Égypte, Thèbes, Tempéra sur papier, Télécopie: H. 34,7 × W. 42,2 cm (13 11/16 × 16 5/8 po), Charles K. Wilkinson, ce tableau de télécopie copie une scène en, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW975N–Art inspiré par les offrandes d'un Chariot et d'un cheval, Tombeau d'Userhat, Nouveau Royaume, dynastie 18, ca. 1427–1400 av. J.-C., d'Égypte, haute-Égypte, Thèbes, Tempéra sur papier, Télécopie: H. 34,7 × W. 42,2 cm (13 11/16 × 16 5/8 po), Charles K. Wilkinson, ce tableau de télécopie copie une scène en, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Art inspiré par Designs for Stage Set : Trois pavillons en arrière-plan avec coupoles « Orientales » (ogivales) et deux petites fontaines. Au rez-de-chaussée, une grande fontaine avec dauphins surmontée par Neptune., 1696–1756, stylo, encre marron et grise sur craie noire, 16-5/8 x 22-5/16 po. Œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW5EWD–Art inspiré par Designs for Stage Set : Trois pavillons en arrière-plan avec coupoles « Orientales » (ogivales) et deux petites fontaines. Au rez-de-chaussée, une grande fontaine avec dauphins surmontée par Neptune., 1696–1756, stylo, encre marron et grise sur craie noire, 16-5/8 x 22-5/16 po. Œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Gustave Hamilton (1710-1746), Second Vicomte Boyne, en costume de mascarade. Artiste : Rosalba Carriera (Italien, Venise Venise 1673-1757). Dimensions : 22 1/4 x 16 7/8 in. (56,5 x 42,9 cm). Date : 1730-31. Gustave Hamilton (1710-1746), qui était Irlandais, a réussi en 1723, le Vicomte de Boyne. Lui et Edward Walpole, le deuxième fils du puissant premier ministre Whig, Sir Robert Walpole, étaient à Venise de janvier à mars 1730, les plaisirs de la saison du carnaval, et Boyne a été là encore l'hiver suivant. Il existe trois versions du présent portrait : la deuxième (collection privée) Banque D'Images

RMPA8212–Gustave Hamilton (1710-1746), Second Vicomte Boyne, en costume de mascarade. Artiste : Rosalba Carriera (Italien, Venise Venise 1673-1757). Dimensions : 22 1/4 x 16 7/8 in. (56,5 x 42,9 cm). Date : 1730-31. Gustave Hamilton (1710-1746), qui était Irlandais, a réussi en 1723, le Vicomte de Boyne. Lui et Edward Walpole, le deuxième fils du puissant premier ministre Whig, Sir Robert Walpole, étaient à Venise de janvier à mars 1730, les plaisirs de la saison du carnaval, et Boyne a été là encore l'hiver suivant. Il existe trois versions du présent portrait : la deuxième (collection privée)

Art inspiré par Target Crossbow avec Windlass, Crossbow, probablement au milieu du 18th siècle; Windlass, daté de 1741, Probablement belge ou hollandaise, acier, bois (buis, perlier, et peut-être padouk), alliage de cuivre, staghorn, corne, nacre, chanvre, Arbalète, L. 44 1/2 po. (113 cm); W. 31 3/4 po, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW31J1–Art inspiré par Target Crossbow avec Windlass, Crossbow, probablement au milieu du 18th siècle; Windlass, daté de 1741, Probablement belge ou hollandaise, acier, bois (buis, perlier, et peut-être padouk), alliage de cuivre, staghorn, corne, nacre, chanvre, Arbalète, L. 44 1/2 po. (113 cm); W. 31 3/4 po, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

August Malmström, Hallgerd’s Slap, Illustration pour la saga de Njal, ch, 48, Hallgerds microfil, Illustration pour la saga de Njals, chap, peinture, vers 1895, huile sur papier, collé au panneau de carton, hauteur, 56.5 cm (22.2 pouces), largeur, 42.5 cm (16.7 pouces), réimaginé par Gibon, design chaleureux et joyeux, lumineux et radiance des rayons lumineux. L'art classique réinventé avec une touche moderne. Photographie inspirée par le futurisme, embrassant l'énergie dynamique de la technologie moderne, le mouvement, la vitesse et révolutionnez la culture. Banque D'Images

RF2B98WEW–August Malmström, Hallgerd’s Slap, Illustration pour la saga de Njal, ch, 48, Hallgerds microfil, Illustration pour la saga de Njals, chap, peinture, vers 1895, huile sur papier, collé au panneau de carton, hauteur, 56.5 cm (22.2 pouces), largeur, 42.5 cm (16.7 pouces), réimaginé par Gibon, design chaleureux et joyeux, lumineux et radiance des rayons lumineux. L'art classique réinventé avec une touche moderne. Photographie inspirée par le futurisme, embrassant l'énergie dynamique de la technologie moderne, le mouvement, la vitesse et révolutionnez la culture.

RECOGNOSCIRUNG BEI ALTENBURG U. WIESELBURG AM 18. DÉCEMBRE 1848. » (Extrait de la série 'REMEMBRANCE, de l'ARMÉE CROATE DE SLAVONIE, et du PREMIER CORPS D'ARMÉE, DANS LES ANNÉES 1848 U. 1849, sous les ordres du Ban..., de la traversée de la Drava à l'entrée dans Ofen.') (Joseph Comte Jelačić von Bužim, Franz de Paula Joachim Prince Liechtenstein, Karl Ritter von Zeisberg), Franz Xaver Zalder (* 1815), lithographe, Mathias Bäcker, Imprimeur, 1849, papier, colorisé, lithographie à la craie, hauteur 42, 7 cm, largeur 56, 5 cm, militaire, Beaux-Arts, révolutions de 1848, 1849 Banque D'Images

RM2T8XCXN–RECOGNOSCIRUNG BEI ALTENBURG U. WIESELBURG AM 18. DÉCEMBRE 1848. » (Extrait de la série 'REMEMBRANCE, de l'ARMÉE CROATE DE SLAVONIE, et du PREMIER CORPS D'ARMÉE, DANS LES ANNÉES 1848 U. 1849, sous les ordres du Ban..., de la traversée de la Drava à l'entrée dans Ofen.') (Joseph Comte Jelačić von Bužim, Franz de Paula Joachim Prince Liechtenstein, Karl Ritter von Zeisberg), Franz Xaver Zalder (* 1815), lithographe, Mathias Bäcker, Imprimeur, 1849, papier, colorisé, lithographie à la craie, hauteur 42, 7 cm, largeur 56, 5 cm, militaire, Beaux-Arts, révolutions de 1848, 1849

Side Chair, ca. 1890, Made in Chicago, Illinois, United States, américain, de cerise, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 in. (106,7 x 46,4 x 56,5 Banque D'Images

RMKC5X3W–Side Chair, ca. 1890, Made in Chicago, Illinois, United States, américain, de cerise, 42 x 18 1/4 x 22 1/4 in. (106,7 x 46,4 x 56,5

La grotte du Sybil Cumean sur la rive du lac Avernus, attribuée à James Barry, 1741–1806, irlandaise, anciennement attribuée à Richard Wilson RA, 1714–1782, britannique, active en Italie (1750–56), entre 1740 et 1759, encre de plume et brune et graphite sur papier moyennement texturé, crème, feuille : 5 7/8 x 16 5/8 pouces (14.9 x 42.2 cm), grottes, Grand Tour, collines, lacs, paysage, rives, Avernus, lac, Campanie Banque D'Images

RM2DHRCDY–La grotte du Sybil Cumean sur la rive du lac Avernus, attribuée à James Barry, 1741–1806, irlandaise, anciennement attribuée à Richard Wilson RA, 1714–1782, britannique, active en Italie (1750–56), entre 1740 et 1759, encre de plume et brune et graphite sur papier moyennement texturé, crème, feuille : 5 7/8 x 16 5/8 pouces (14.9 x 42.2 cm), grottes, Grand Tour, collines, lacs, paysage, rives, Avernus, lac, Campanie

A View in the Villa Madama, près de Rome, appelé II Teatro, William Byrne, 1743–1805, British, d'après Richard Wilson RA, 1714–1782, British, active en Italie (1750–56), 1765, Etching on modérément épais, légèrement texturé, papier vélin crème, feuille: 15 1/8 x 19 3/8 pouces (38.4 x 49.2 cm) et plaque: 13 1/4 x 16 5/8 pouces (33.7 x 42.2 cm), sujet architectural, grottes, hommes, ruines, théâtre, femmes, bois, Italie, Lazio, Mario, Monte, Roma, Tiber, Villa Madama Banque D'Images

RM2DHWJ6W–A View in the Villa Madama, près de Rome, appelé II Teatro, William Byrne, 1743–1805, British, d'après Richard Wilson RA, 1714–1782, British, active en Italie (1750–56), 1765, Etching on modérément épais, légèrement texturé, papier vélin crème, feuille: 15 1/8 x 19 3/8 pouces (38.4 x 49.2 cm) et plaque: 13 1/4 x 16 5/8 pouces (33.7 x 42.2 cm), sujet architectural, grottes, hommes, ruines, théâtre, femmes, bois, Italie, Lazio, Mario, Monte, Roma, Tiber, Villa Madama

Fragment d'une mosaïque : Adam et Eve, fin 400s-début 500s. Début de Byzance, la Syrie du Nord, période Byzantine, fin 5ème-début 6ème siècle. Tesselles de pierre et de marbre ; total : 142,9 x 107,3 x 5,7 cm (56 1/4 x 42 1/4 x 2 1/4 in.) ; Canada : 142,9 x 107,3 x 7 cm (56 1/4 x 42 1/4 x 2 3/4 in.). Banque D'Images

RM2H10DTP–Fragment d'une mosaïque : Adam et Eve, fin 400s-début 500s. Début de Byzance, la Syrie du Nord, période Byzantine, fin 5ème-début 6ème siècle. Tesselles de pierre et de marbre ; total : 142,9 x 107,3 x 5,7 cm (56 1/4 x 42 1/4 x 2 1/4 in.) ; Canada : 142,9 x 107,3 x 7 cm (56 1/4 x 42 1/4 x 2 3/4 in.).

Inconnu (Italien), le lion, le 12e siècle, le marbre, Total : 22 × 15 × 7/8 1/4 42 pouces (56,5 × 40,3 × 106,7 cm Banque D'Images

RM2A2PATN–Inconnu (Italien), le lion, le 12e siècle, le marbre, Total : 22 × 15 × 7/8 1/4 42 pouces (56,5 × 40,3 × 106,7 cm

L'Album d'estampes originales de la Galerie Volard: Morphine Addict, 1897.Eugène Grasset (français, 1841-1917), imprimé par Auguste Clot (français, 1858-1936), publié par Ambroise Volard (français, 1867-1939).Lithographie couleur; image: 41.3 x 31.2 cm (16 1/4 x 12 5/16 po.); feuille: 56.7 x 42.5 cm (22 5/16 x 16 3/4 po.).Eugène Grasset était surtout connu pour ses images idéalisées et décoratives de femmes.Cette lithographie, cependant, se concentre sur un thème plus sombre : la dépendance à la morphine.Une jeune femme est montrée au plus haut du retrait alors qu'elle s'injecte avec le médicament.La seringue n'a été inventée que quelques décennies Banque D'Images

RM2H0YX6K–L'Album d'estampes originales de la Galerie Volard: Morphine Addict, 1897.Eugène Grasset (français, 1841-1917), imprimé par Auguste Clot (français, 1858-1936), publié par Ambroise Volard (français, 1867-1939).Lithographie couleur; image: 41.3 x 31.2 cm (16 1/4 x 12 5/16 po.); feuille: 56.7 x 42.5 cm (22 5/16 x 16 3/4 po.).Eugène Grasset était surtout connu pour ses images idéalisées et décoratives de femmes.Cette lithographie, cependant, se concentre sur un thème plus sombre : la dépendance à la morphine.Une jeune femme est montrée au plus haut du retrait alors qu'elle s'injecte avec le médicament.La seringue n'a été inventée que quelques décennies

. L'Est de la mer de Béring Tablette : océanographie et ressources / edited by Donald W. Hood et John A. Calder. L'océanographie de la mer de Béring.. L'océanographie des pêches 536 Tableau 33-5 Résumé de la longueur moyenne à l'âge déterminé par le NMFS Crab-Groundfish les relevés du navire de recherche effectuée au cours des mois de juin à mi-août, 1973-78 (unités = cm de longueur à la fourche) année de l'enquête les classes d'âge (ans) 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1973 1974 1975 1976 1977 1978 15,7 25,7 32,9 39,2 42,0 43,4 46,0 47,3 49,5 52,4 56,1 63,5 66,0 15,5 - 25,2 34,9 38,5 - 44,3 44,3 47,7 49,6 51,0 53,4 51,7 57,6 57,8 14,3 24,3 32,5 - - 39,6 44,3 47,1 50,5 53,4 55,3 5 Banque D'Images

RMRE599N–. L'Est de la mer de Béring Tablette : océanographie et ressources / edited by Donald W. Hood et John A. Calder. L'océanographie de la mer de Béring.. L'océanographie des pêches 536 Tableau 33-5 Résumé de la longueur moyenne à l'âge déterminé par le NMFS Crab-Groundfish les relevés du navire de recherche effectuée au cours des mois de juin à mi-août, 1973-78 (unités = cm de longueur à la fourche) année de l'enquête les classes d'âge (ans) 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1973 1974 1975 1976 1977 1978 15,7 25,7 32,9 39,2 42,0 43,4 46,0 47,3 49,5 52,4 56,1 63,5 66,0 15,5 - 25,2 34,9 38,5 - 44,3 44,3 47,7 49,6 51,0 53,4 51,7 57,6 57,8 14,3 24,3 32,5 - - 39,6 44,3 47,1 50,5 53,4 55,3 5

Architecte inconnu, enterrement héréditaire frenkel dans le cimetière juif de Berlin-Weißensee. Compétition mensuelle janvier 1883 (compétition 2nd) (01,1883): Vue de face supérieure; barre d'échelle. Tuche aquarelle sur la pression sur la boîte, 28,5 x 42,7 cm (y compris les bords de numérisation) N. : Erbbegräbnis Frenkel auf dem jüdischen Friedhof, Berlin-Weißensee. Monatskonkurrenz Januar 1883 (2. Wettbewerb) Banque D'Images

RM2JMWGWH–Architecte inconnu, enterrement héréditaire frenkel dans le cimetière juif de Berlin-Weißensee. Compétition mensuelle janvier 1883 (compétition 2nd) (01,1883): Vue de face supérieure; barre d'échelle. Tuche aquarelle sur la pression sur la boîte, 28,5 x 42,7 cm (y compris les bords de numérisation) N. : Erbbegräbnis Frenkel auf dem jüdischen Friedhof, Berlin-Weißensee. Monatskonkurrenz Januar 1883 (2. Wettbewerb)

Arbalète avec cible le guindeau. Culture : belge ou néerlandais probablement. Dimensions : arbalète, L. 44 1/2 in. (113 cm) ; W. 31 3/4 in. (80,7 cm) ; WT. 19 lb. 3 oz. (8 712 g) ; le guindeau, L. partie supérieure uniquement, dans l'ensemble 22 1/16 in. (56 cm) ; W. 16 5/8 po. (42,2 cm) ; WT. 9 lb. 12 oz. (4 430 g). Date : arbalète, probablement du milieu du 18e siècle ; le guindeau, datée 1741. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPANW4H–Arbalète avec cible le guindeau. Culture : belge ou néerlandais probablement. Dimensions : arbalète, L. 44 1/2 in. (113 cm) ; W. 31 3/4 in. (80,7 cm) ; WT. 19 lb. 3 oz. (8 712 g) ; le guindeau, L. partie supérieure uniquement, dans l'ensemble 22 1/16 in. (56 cm) ; W. 16 5/8 po. (42,2 cm) ; WT. 9 lb. 12 oz. (4 430 g). Date : arbalète, probablement du milieu du 18e siècle ; le guindeau, datée 1741. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Crucifixion avec la Vierge et Saint Jean, Christ sur la Croix avec Marie et Jean, Christ sur la Croix avec Marie sur la gauche et Jean sur la droite. Au sommet d'une demi-figure de Madonna avec enfant, Christ crucifié avec Marie et Jean de part et d'autre de la croix, Rouge Saint, Marie debout (ou demi-longueur), le Christ-enfant sur son bras (Christ-enfant à gauche de Marie), anonyme, Chypre, c. 1250, panneau, h 42 cm × l 21,5 cm h 56,7 cm × l 36,7 cm, repensé par Gibon, design de lumière gaie chaleureuse de luminosité et de rayonnement de rayons lumineux. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée par Banque D'Images

RF2B9CH69–Crucifixion avec la Vierge et Saint Jean, Christ sur la Croix avec Marie et Jean, Christ sur la Croix avec Marie sur la gauche et Jean sur la droite. Au sommet d'une demi-figure de Madonna avec enfant, Christ crucifié avec Marie et Jean de part et d'autre de la croix, Rouge Saint, Marie debout (ou demi-longueur), le Christ-enfant sur son bras (Christ-enfant à gauche de Marie), anonyme, Chypre, c. 1250, panneau, h 42 cm × l 21,5 cm h 56,7 cm × l 36,7 cm, repensé par Gibon, design de lumière gaie chaleureuse de luminosité et de rayonnement de rayons lumineux. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée par

Malmström, août Hallgerd's Slap, Illustration pour Njal's Saga, ch, 48, Hallgerds microfil, Illustration pour Njals saga, chap, peinture, de circa 1895, huile sur papier, ont adhéré au groupe spécial, en carton, hauteur 56,5 cm (22,2 pouces), de largeur, de 42,5 cm (16,7 pouces) Banque D'Images

RMW53PRC–Malmström, août Hallgerd's Slap, Illustration pour Njal's Saga, ch, 48, Hallgerds microfil, Illustration pour Njals saga, chap, peinture, de circa 1895, huile sur papier, ont adhéré au groupe spécial, en carton, hauteur 56,5 cm (22,2 pouces), de largeur, de 42,5 cm (16,7 pouces)

. Le bulletin biologique. Biologie ; zoologie ; biologie ; biologie marine. Études des ovules électrocinétique. VII TABLEAU 3 Moyenne 281 % cm. /Sec. % Cm. /Sec. % Cm. /Sec. % Cm. /Sec. % Cm. /Sec. 1/2 MNaCl (-39.7m.c.) 67,7 54,7 0,24 0,39 5,7 0,77 9,4 1,20 0 4,79 M 1/3000 CeCU dans du NaCl (-22.8 m.c.) 97,7 0,57 91,2 1,86 66,0 4,61 56,0 8,13 38,9 15,06 25,5 29,19 0,9 59,55 0 105,42 1/200 M CeCl3 dans du NaCl ( +4,0 m.c.) 100,0 1,79 100,0 4,56 100,0 9,11 100,0 100,0 100,0 15,57 25,89 31,53 46,88 61,67 100,0 100,0 100,0 100,0 103,54 187,50 1/50 M CeCl-, dans du NaCl ( + 21,4 m.c.) 91,7 0,24 65,4 0,40 42,2 0,76 33,3 1 Banque D'Images

RMRHKYJM–. Le bulletin biologique. Biologie ; zoologie ; biologie ; biologie marine. Études des ovules électrocinétique. VII TABLEAU 3 Moyenne 281 % cm. /Sec. % Cm. /Sec. % Cm. /Sec. % Cm. /Sec. % Cm. /Sec. 1/2 MNaCl (-39.7m.c.) 67,7 54,7 0,24 0,39 5,7 0,77 9,4 1,20 0 4,79 M 1/3000 CeCU dans du NaCl (-22.8 m.c.) 97,7 0,57 91,2 1,86 66,0 4,61 56,0 8,13 38,9 15,06 25,5 29,19 0,9 59,55 0 105,42 1/200 M CeCl3 dans du NaCl ( +4,0 m.c.) 100,0 1,79 100,0 4,56 100,0 9,11 100,0 100,0 100,0 15,57 25,89 31,53 46,88 61,67 100,0 100,0 100,0 100,0 103,54 187,50 1/50 M CeCl-, dans du NaCl ( + 21,4 m.c.) 91,7 0,24 65,4 0,40 42,2 0,76 33,3 1

Volute en terre cuite-cratère (bol pour mélanger le vin et l'eau). Culture : le grec, le grenier. Dimensions : H. avec poignée 22 5/16 in. (56,7 cm) ; H. sans poignée 20 1/16 in. (50,9 cm) ; diamètre de 16 3/4 po. à lèvres (42,6 cm) ; diamètre de pied 8 13/16 in. (22,4 cm). Date : ca. 500 avant J.-C.. Avers, l'enlèvement d'Antiope par Thésée, Amazones inverse de monter jusqu'à ses commencements mythologiques, Athènes a été attaqué par les Amazones, femmes guerrier dont le territoire au nord et à l'est de la mer Noire. L'incursion a été repoussée, et Thésée, le maître d'Athènes, a pris, l'Amazone Antiope reine, comme sa femme. De Banque D'Images

RMPAABDX–Volute en terre cuite-cratère (bol pour mélanger le vin et l'eau). Culture : le grec, le grenier. Dimensions : H. avec poignée 22 5/16 in. (56,7 cm) ; H. sans poignée 20 1/16 in. (50,9 cm) ; diamètre de 16 3/4 po. à lèvres (42,6 cm) ; diamètre de pied 8 13/16 in. (22,4 cm). Date : ca. 500 avant J.-C.. Avers, l'enlèvement d'Antiope par Thésée, Amazones inverse de monter jusqu'à ses commencements mythologiques, Athènes a été attaqué par les Amazones, femmes guerrier dont le territoire au nord et à l'est de la mer Noire. L'incursion a été repoussée, et Thésée, le maître d'Athènes, a pris, l'Amazone Antiope reine, comme sa femme. De

Alexej von Jawlensky, (artiste), russe, 1864 - 1941, Murnau, 1910, huile sur carton dur, total: 32.9 x 42.3 cm (12 15/16 x 16 5/8 in.), encadré: 46.5 x 56.2 x 4.7 cm (18 5/16 x 22 1/8 x 1 7/8 in Banque D'Images

RM2DCBJ5N–Alexej von Jawlensky, (artiste), russe, 1864 - 1941, Murnau, 1910, huile sur carton dur, total: 32.9 x 42.3 cm (12 15/16 x 16 5/8 in.), encadré: 46.5 x 56.2 x 4.7 cm (18 5/16 x 22 1/8 x 1 7/8 in

. Rapport annuel. L'enseignement agricole. 314 Experiment Station. [Janv. "Mauvais II CO 1 cm i i i i i i i i i i i i i •oiuoqjBQ pioy i i i i i i i i i i i i i i i •ounqdnig pioy i i i i i i i i i i i i i i i •piXQ IUIUI S8rqy 3-puB 0UJ8^ apixQ uinisaaSej^ i i i i i i i i i i i i i i i) ouitq •(i i i i i i i i i i i i i i i •apixQ uirupog j i i i i i i i i i i i i i i pioy ouoqd •^ aiqrqosaj -qualités 7,73 10,56 5,68 6,32 11,59 15,32 15,68 •ioqd pioy-ot -SC-q^ p8)J8UN8£[ 4,41 7,24 6,76 3,10 5,26 7,43 9,25 · pioy ouoqd aiqtqog -so'qj Phos- Total | phoric Acid. •83BJ8Ay 3,43 12,14 17,80 12,44 0,65 9,42 27 Banque D'Images

RMRMB79K–. Rapport annuel. L'enseignement agricole. 314 Experiment Station. [Janv. "Mauvais II CO 1 cm i i i i i i i i i i i i i •oiuoqjBQ pioy i i i i i i i i i i i i i i i •ounqdnig pioy i i i i i i i i i i i i i i i •piXQ IUIUI S8rqy 3-puB 0UJ8^ apixQ uinisaaSej^ i i i i i i i i i i i i i i i) ouitq •(i i i i i i i i i i i i i i i •apixQ uirupog j i i i i i i i i i i i i i i pioy ouoqd •^ aiqrqosaj -qualités 7,73 10,56 5,68 6,32 11,59 15,32 15,68 •ioqd pioy-ot -SC-q^ p8)J8UN8£[ 4,41 7,24 6,76 3,10 5,26 7,43 9,25 · pioy ouoqd aiqtqog -so'qj Phos- Total | phoric Acid. •83BJ8Ay 3,43 12,14 17,80 12,44 0,65 9,42 27

Le prophète Joël : à partir de la série de prophètes et sibylles dans la Chapelle Sixtine. Artiste : Après Michelangelo Buonarroti (Italien, Caprese 1475-1564 Rome) ; Giorgio Ghisi (Italien, Mantoue ca. Mantoue 1520-1582). Fiche Technique Dimensions : (découpés) : 22 × 16 5/16 11/16 in. (56,7 × 42,4 cm). Editeur : Pietro Facchetti (Italien, Mantoue 1535-1619 Rome). Date : 1570-75. Comme expliqué par Boorsch Boorsch (en, Lewis et Lewis, 1985, p. 164) les dates de 1540 et 1549 gravée sur une des plaques de la série est fausse. Les plaques doivent plutôt être daté du début des années 1570. Musée : Metropolitan Museum of Art, New Banque D'Images

RMR2MNBC–Le prophète Joël : à partir de la série de prophètes et sibylles dans la Chapelle Sixtine. Artiste : Après Michelangelo Buonarroti (Italien, Caprese 1475-1564 Rome) ; Giorgio Ghisi (Italien, Mantoue ca. Mantoue 1520-1582). Fiche Technique Dimensions : (découpés) : 22 × 16 5/16 11/16 in. (56,7 × 42,4 cm). Editeur : Pietro Facchetti (Italien, Mantoue 1535-1619 Rome). Date : 1570-75. Comme expliqué par Boorsch Boorsch (en, Lewis et Lewis, 1985, p. 164) les dates de 1540 et 1549 gravée sur une des plaques de la série est fausse. Les plaques doivent plutôt être daté du début des années 1570. Musée : Metropolitan Museum of Art, New

Willem Claesz Heda, (artiste), néerlandais, 1594 - 1680, banquet avec mini-tarte, 1635, huile sur toile, total: 106.7 x 111.1 cm (42 x 43 3/4 po.), encadré: 143.8 x 147 x 10.5 cm (56 5/8 x 57 7/8 x 4 1/8 po Banque D'Images

RM2DCG0NT–Willem Claesz Heda, (artiste), néerlandais, 1594 - 1680, banquet avec mini-tarte, 1635, huile sur toile, total: 106.7 x 111.1 cm (42 x 43 3/4 po.), encadré: 143.8 x 147 x 10.5 cm (56 5/8 x 57 7/8 x 4 1/8 po

Pistolet à silex. Culture : Indian, Sindh (Pakistan) ; maintenant, la serrure. Dimensions : L. 58 7/8 in. (149,5 cm) ; L. de baril 42 3/4 in. (108,6 cm) ; Cal. 0,56 in. (14,0 mm) ; WT. 9 lb. 11 oz. (4393 g). Date : le deuxième quart du xixe siècle. Les armes de ce type, avec la torche incurvée fortement butts et se monte dans l'or émaillé de fabrication iranienne, sont typiques du Sind, maintenant une province du sud du Pakistan. Le blocage britannique est inscrit 'H. M.," peut-être se référant à la célèbre armurier Londres Harvey Walklate Mortimer (1753-1817). Il peut être un reste de l'armes à feu à la mirs, chefs de Sind, Banque D'Images

RMRC5XM1–Pistolet à silex. Culture : Indian, Sindh (Pakistan) ; maintenant, la serrure. Dimensions : L. 58 7/8 in. (149,5 cm) ; L. de baril 42 3/4 in. (108,6 cm) ; Cal. 0,56 in. (14,0 mm) ; WT. 9 lb. 11 oz. (4393 g). Date : le deuxième quart du xixe siècle. Les armes de ce type, avec la torche incurvée fortement butts et se monte dans l'or émaillé de fabrication iranienne, sont typiques du Sind, maintenant une province du sud du Pakistan. Le blocage britannique est inscrit 'H. M.," peut-être se référant à la célèbre armurier Londres Harvey Walklate Mortimer (1753-1817). Il peut être un reste de l'armes à feu à la mirs, chefs de Sind,

Lorenzo Lotto, (artiste), Venetian, c. 1480 - 1556/1557, allégorie de vertu et vice, 1505, huile sur panneau, total: 56.5 x 42.2 cm (22 1/4 x 16 5/8 in.), encadré: 70.17 × 58.1 × 8.26 cm (27 5/8 × 22 7/8 × 3 1/4 in Banque D'Images

RM2DCG0DX–Lorenzo Lotto, (artiste), Venetian, c. 1480 - 1556/1557, allégorie de vertu et vice, 1505, huile sur panneau, total: 56.5 x 42.2 cm (22 1/4 x 16 5/8 in.), encadré: 70.17 × 58.1 × 8.26 cm (27 5/8 × 22 7/8 × 3 1/4 in

Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne de Trajan. Artiste : anonyme. Dimensions : support : 22 1/8 x 16 7/8 in. (56,2 x 42,8 cm) : feuille 19 x 11 5/16 9/16 in. (49 x 29,4 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1544. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers - wh Banque D'Images

RMPAM4MP–Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne de Trajan. Artiste : anonyme. Dimensions : support : 22 1/8 x 16 7/8 in. (56,2 x 42,8 cm) : feuille 19 x 11 5/16 9/16 in. (49 x 29,4 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1544. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers - wh

Luca della Robbia, (artiste), italienne, florentine, 1400 - 1482, la Nativité, c. 1460, terre cuite émaillée, hors tout: 56.5 x 47.9 cm (22 1/4 x 18 7/8 in.), encadré: 106.7 x 68.6 x 12.1 cm (42 x 27 x 4 3/4 in.), poids encadré: 31.752 kg (70 lb Banque D'Images

RM2DCFXBH–Luca della Robbia, (artiste), italienne, florentine, 1400 - 1482, la Nativité, c. 1460, terre cuite émaillée, hors tout: 56.5 x 47.9 cm (22 1/4 x 18 7/8 in.), encadré: 106.7 x 68.6 x 12.1 cm (42 x 27 x 4 3/4 in.), poids encadré: 31.752 kg (70 lb

Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne d'Antonin et un obélisque romain. Artiste : anonyme ; après l'Enea Vico (italien, 1523-1567) Ferrara Parme. Dimensions : support : 22 x 16 3/16 13/16 in. (56,4 x 42,7 cm) : feuille 19 x 11 5/8 à 5/16. (49 x 29,5 cm). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : le 16ème siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers Banque D'Images

RMPATM5E–Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne d'Antonin et un obélisque romain. Artiste : anonyme ; après l'Enea Vico (italien, 1523-1567) Ferrara Parme. Dimensions : support : 22 x 16 3/16 13/16 in. (56,4 x 42,7 cm) : feuille 19 x 11 5/8 à 5/16. (49 x 29,5 cm). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : le 16ème siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers

Gentile da Fabriano, (artiste), Marchigian, c. 1370 - 1427, Madonna et Child Enthroned, c. 1420, tempera sur panneau en peuplier, total: 95.7 x 56.5 cm (37 11/16 x 22 1/4 in.), encadré: 108.6 x 64.8 x 8.9 cm (42 3/4 x 25 1/2 x 3 1/2 in Banque D'Images

RM2DCA7WA–Gentile da Fabriano, (artiste), Marchigian, c. 1370 - 1427, Madonna et Child Enthroned, c. 1420, tempera sur panneau en peuplier, total: 95.7 x 56.5 cm (37 11/16 x 22 1/4 in.), encadré: 108.6 x 64.8 x 8.9 cm (42 3/4 x 25 1/2 x 3 1/2 in

Speculum Romanae Magnificentiae : portraits des empereurs de Jules César à Rudolf II. Artiste : Giovanni Ambrogio Brambilla (Italien, actif à Rome, 1575-99). Fiche technique : Dimensions : 16 7/8 x 22 1/8 in. (42,9 x 56,2 cm) plaque : 13 15/16 x 19 1/8 in. (35,4 x 48,5 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577) ; Claudio Duchetti (Italien, Venise et Rome, active ca. 1565 Mort de ca. 1585). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1582. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) T Banque D'Images

RMPB1BCY–Speculum Romanae Magnificentiae : portraits des empereurs de Jules César à Rudolf II. Artiste : Giovanni Ambrogio Brambilla (Italien, actif à Rome, 1575-99). Fiche technique : Dimensions : 16 7/8 x 22 1/8 in. (42,9 x 56,2 cm) plaque : 13 15/16 x 19 1/8 in. (35,4 x 48,5 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577) ; Claudio Duchetti (Italien, Venise et Rome, active ca. 1565 Mort de ca. 1585). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1582. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) T

Willem van der Leeuw, (artiste), Flamand, 1603 - c. 1665, Sir Peter Paul Rubens, (artiste d'après), Flamand, 1577 - 1640, Daniel dans la salle des Lions, gravure sur papier ponté, plaque: 41.7 × 56.1 cm (16 7/16 × 22 1/16 po), feuille: 42.2 × 57 cm (16 5/8 × 22 7/16 po Banque D'Images

RM2DCGB6M–Willem van der Leeuw, (artiste), Flamand, 1603 - c. 1665, Sir Peter Paul Rubens, (artiste d'après), Flamand, 1577 - 1640, Daniel dans la salle des Lions, gravure sur papier ponté, plaque: 41.7 × 56.1 cm (16 7/16 × 22 1/16 po), feuille: 42.2 × 57 cm (16 5/8 × 22 7/16 po

RMRY2EE4–Bord d'un Cassone : la course du Palio dans les rues de Florence, 1418. Giovanni Francesco Toscani (Italien), ch. 1380-1430). Tempera et or sur bois ; pans : 46,5 x 143,5 x 7 cm (18 1/2 x 56 5/16 x 2 3/4 in.) ; sans encadrement : 42,1 x 139,5 cm (16 9/16 x 54 15/16 in

Cèdres à maturité dans le bois de Belvidere, 104 ans, William Bambridge, 1819–1879, British, et James Sinclair comte de Caithness, 1821–1881, British, 1864, impression d'albumine de collodion humide négatif sur papier mince, lisse, crème, feuille: 11 5/8 × 9 1/2 pouces (29.5 × 24.1 cm) et support: 22 3/8 × 16 7/8 pouces (56.8 × 42.9 cm), sujet botanique, paysage, arbres Banque D'Images

RM2DJ6HJN–Cèdres à maturité dans le bois de Belvidere, 104 ans, William Bambridge, 1819–1879, British, et James Sinclair comte de Caithness, 1821–1881, British, 1864, impression d'albumine de collodion humide négatif sur papier mince, lisse, crème, feuille: 11 5/8 × 9 1/2 pouces (29.5 × 24.1 cm) et support: 22 3/8 × 16 7/8 pouces (56.8 × 42.9 cm), sujet botanique, paysage, arbres

Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne d'Antonin et un obélisque romain. Artiste : Anonyme, Italien, 16e siècle, après l'Italien Cesare (1523-1567), Parme Ferrare. Dimensions : support : 22 x 16 1/8 à 13/16. (56,2 x 42,7 cm) : Feuille 18 3/16 x 12 5/8 in. (46,2 x 32,1 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : ca. 1543-70. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans l'édition d'un Banque D'Images

RMPB55TM–Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne d'Antonin et un obélisque romain. Artiste : Anonyme, Italien, 16e siècle, après l'Italien Cesare (1523-1567), Parme Ferrare. Dimensions : support : 22 x 16 1/8 à 13/16. (56,2 x 42,7 cm) : Feuille 18 3/16 x 12 5/8 in. (46,2 x 32,1 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : ca. 1543-70. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans l'édition d'un

L'île de Moat, François Vivares, 1709–1780, français, d'après Thomas Sandby RA, 1721–1798, britannique, 1772, gravure à la main sur papier épais, rugueux, crème, couté, feuille: 16 5/8 × 25 pouces (42.2 × 63.5 cm), plaque: 13 1/2 × 22 7/8 pouces (34.3 × 58.1 cm), et image: 12 1/8 × 56.5 cm (22 1/4 × 30.8 pouces) Banque D'Images

RM2DJ1NBB–L'île de Moat, François Vivares, 1709–1780, français, d'après Thomas Sandby RA, 1721–1798, britannique, 1772, gravure à la main sur papier épais, rugueux, crème, couté, feuille: 16 5/8 × 25 pouces (42.2 × 63.5 cm), plaque: 13 1/2 × 22 7/8 pouces (34.3 × 58.1 cm), et image: 12 1/8 × 56.5 cm (22 1/4 × 30.8 pouces)

Antiphonary bénédictine. Artiste : Belbello da Pavia (Italien, né Lombard, ca active. 1420-70) et de collaborateurs. Culture : l'italien. Dimensions : hors tout (fermé) : 23 1/8 x 16 3/4 x 3 5/8 in. (58,7 x 42,5 x 9,2 cm) dans l'ensemble (ouvert) (env.) : 23 1/8 x 32 1/4 x 11 in. (58,7 x 81,9 x 27,9 cm) dans l'ensemble (folio) : 22 1/8 x 16 1/8 in. (56,2 x 41 cm) ht. : 1 lamelles en 5/8. (4,2 cm). Date : ca. 1467-70. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPAB4BN–Antiphonary bénédictine. Artiste : Belbello da Pavia (Italien, né Lombard, ca active. 1420-70) et de collaborateurs. Culture : l'italien. Dimensions : hors tout (fermé) : 23 1/8 x 16 3/4 x 3 5/8 in. (58,7 x 42,5 x 9,2 cm) dans l'ensemble (ouvert) (env.) : 23 1/8 x 32 1/4 x 11 in. (58,7 x 81,9 x 27,9 cm) dans l'ensemble (folio) : 22 1/8 x 16 1/8 in. (56,2 x 41 cm) ht. : 1 lamelles en 5/8. (4,2 cm). Date : ca. 1467-70. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RMRY57WY–Fragment d'une mosaïque : Adam et Eve, fin 400s-début 500s. Début de Byzance, la Syrie du Nord, période Byzantine, fin 5ème-début 6ème siècle. Tesselles de pierre et de marbre ; total : 142,9 x 107,3 x 5,7 cm (56 1/4 x 42 1/4 x 2 1/4 in.) ; Canada : 142,9 x 107,3 x 7 cm (56 1/4 x 42 1/4 x 2 3/4 in

A Storm, imprimé par James Watson, 1740–1790, British, après J. van der Hagen, mort 1679, 1767, Mezzotint sur papier crème moyen, légèrement texturé, feuille: 19 1/16 × 22 3/8 pouces (48.4 × 56.8 cm), plaque: 18 1/8 × 21 1/8 pouces (46 × 53.7 cm), et image: 16 5/8 × 53.5 cm (21 1/16 × 42.2 pouces) Banque D'Images

RM2DHWXXG–A Storm, imprimé par James Watson, 1740–1790, British, après J. van der Hagen, mort 1679, 1767, Mezzotint sur papier crème moyen, légèrement texturé, feuille: 19 1/16 × 22 3/8 pouces (48.4 × 56.8 cm), plaque: 18 1/8 × 21 1/8 pouces (46 × 53.7 cm), et image: 16 5/8 × 53.5 cm (21 1/16 × 42.2 pouces)

Crucifixion avec la Vierge et Saint Jean, le Christ en Croix avec Marie et Jean, le Christ en Croix avec Marie sur la gauche et John sur la droite. En haut une demi-figure de Vierge à l'enfant, crucifié le Christ avec Marie et Jean de chaque côté de la croix, rouge, Sainte Marie (permanent ou d'une demi-longueur), l'enfant Jésus sur son bras (le Christ-enfant de Mary's à gauche), anonyme, Chypre, ch. 1250, panel, H 42 cm × 21,5 cm w h 56,7 cm × 36,7 cm w Banque D'Images

RMW589BM–Crucifixion avec la Vierge et Saint Jean, le Christ en Croix avec Marie et Jean, le Christ en Croix avec Marie sur la gauche et John sur la droite. En haut une demi-figure de Vierge à l'enfant, crucifié le Christ avec Marie et Jean de chaque côté de la croix, rouge, Sainte Marie (permanent ou d'une demi-longueur), l'enfant Jésus sur son bras (le Christ-enfant de Mary's à gauche), anonyme, Chypre, ch. 1250, panel, H 42 cm × 21,5 cm w h 56,7 cm × 36,7 cm w

Une vue de la tombe de l'empereur Sher Shah à Sasseram à Bahar, Thomas Morris, actif 1771–1794, après William Hodges, 1744–1797, britannique, 1786, gravure sur modérément épais, modérément texturé, crème, papier couté, feuille: 22 5/16 × 29 3/8 pouces (56.7 × 74.6 cm), plaque: 18 3/4 × 24 11/16 pouces (47.6 × 62.7 cm) et image : 16 3/4 × 23 1/2 pouces (42.5 × 59.7 cm) Banque D'Images

RM2DJ3G9H–Une vue de la tombe de l'empereur Sher Shah à Sasseram à Bahar, Thomas Morris, actif 1771–1794, après William Hodges, 1744–1797, britannique, 1786, gravure sur modérément épais, modérément texturé, crème, papier couté, feuille: 22 5/16 × 29 3/8 pouces (56.7 × 74.6 cm), plaque: 18 3/4 × 24 11/16 pouces (47.6 × 62.7 cm) et image : 16 3/4 × 23 1/2 pouces (42.5 × 59.7 cm)

Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne de Trajan. Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 19 1/2 x 11 11/16 po. (49,5 x 29,7 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : le 16ème siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers - qui ont travaillé ensemble entre 1553 et 1563 - a lancé la production de p Banque D'Images

RMPB1FEA–Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne de Trajan. Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 19 1/2 x 11 11/16 po. (49,5 x 29,7 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : le 16ème siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers - qui ont travaillé ensemble entre 1553 et 1563 - a lancé la production de p

Modern Italy, imprimé par William Miller, 1796–1882, British, d'après Joseph Malbord William Turner, 1775–1851, British, 1842, gravure et gravure au trait de graphite; épreuve du graveur (c), touché sur du papier vélin épais et modérément texturé, crème à la chine-colé crème, feuille: 26 1/4 × 39 3/4 pouces (66.7 × 101 cm), plaque: 22 1/4 × 28 pouces (56.5 × 71.1 cm), Cine Collé : 21 1/2 × 27 3/8 pouces (54.6 × 69.5 cm) et image : 16 7/8 × 23 7/8 pouces (42.9 × 60.6 cm) Banque D'Images

RM2DHXBT3–Modern Italy, imprimé par William Miller, 1796–1882, British, d'après Joseph Malbord William Turner, 1775–1851, British, 1842, gravure et gravure au trait de graphite; épreuve du graveur (c), touché sur du papier vélin épais et modérément texturé, crème à la chine-colé crème, feuille: 26 1/4 × 39 3/4 pouces (66.7 × 101 cm), plaque: 22 1/4 × 28 pouces (56.5 × 71.1 cm), Cine Collé : 21 1/2 × 27 3/8 pouces (54.6 × 69.5 cm) et image : 16 7/8 × 23 7/8 pouces (42.9 × 60.6 cm)

L'Arc de Titus Speculum Romanae Magnificentiae). Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 17 x 13 1/4 à 15/16. (45,5 x 33,7 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Editeur : Antonio Salamanca Salamanca (1478-1562) de Rome. Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : ca. 1540-1560. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers - qui ont travaillé tog Banque D'Images

RMPB9TJC–L'Arc de Titus Speculum Romanae Magnificentiae). Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 17 x 13 1/4 à 15/16. (45,5 x 33,7 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Editeur : Antonio Salamanca Salamanca (1478-1562) de Rome. Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : ca. 1540-1560. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers - qui ont travaillé tog

Modern Italy, imprimé par William Miller, 1796–1882, British, d'après Joseph Mallord William Turner, 1775–1851, British, 1842, Etching et gravure au trait de graphite; épreuve du graveur précoce, touché sur du papier vélin épais, légèrement texturé, beige avec du chine-colé crème, feuille: 23 1/2 × 30 1/8 pouces (59.7 × 76.5 cm), plaque: 22 1/4 × 28 pouces (56.5 × 71.1 cm), Cine Collé : 21 5/8 × 27 1/2 pouces (54.9 × 69.9 cm) et image : 16 7/8 × 23 7/8 pouces (42.9 × 60.6 cm) Banque D'Images

RM2DHXBT8–Modern Italy, imprimé par William Miller, 1796–1882, British, d'après Joseph Mallord William Turner, 1775–1851, British, 1842, Etching et gravure au trait de graphite; épreuve du graveur précoce, touché sur du papier vélin épais, légèrement texturé, beige avec du chine-colé crème, feuille: 23 1/2 × 30 1/8 pouces (59.7 × 76.5 cm), plaque: 22 1/4 × 28 pouces (56.5 × 71.1 cm), Cine Collé : 21 5/8 × 27 1/2 pouces (54.9 × 69.9 cm) et image : 16 7/8 × 23 7/8 pouces (42.9 × 60.6 cm)

Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne de Trajan. Artiste : attribué à Nicolas Beatrizet (Français, Lunéville 1515-ca. Rome 1566 ( ?)). Fiche technique : Dimensions : 19 1/2 x 11 11/16 po. (49,5 x 29,7 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Editeur : Nicolaus van Aelst (1526-1613) Bruxelles, Rome. Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1589. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur roman Banque D'Images

RMPB0GD1–Speculum Romanae Magnificentiae : Colonne de Trajan. Artiste : attribué à Nicolas Beatrizet (Français, Lunéville 1515-ca. Rome 1566 ( ?)). Fiche technique : Dimensions : 19 1/2 x 11 11/16 po. (49,5 x 29,7 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Editeur : Nicolaus van Aelst (1526-1613) Bruxelles, Rome. Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1589. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur roman

Paysage: Inde, Thomas Daniell, 1749–1840, Britannique, actif en Inde, William Daniell, 1769–1837, Britannique, non daté, Graphite sur moyen, légèrement texturé, papier crème, monté sur, modérément épais, légèrement texturé, papier vélin, montage: 16 7/8 × 23 3/8 pouces (42.9 × 59.4 cm), bordure contemporaine dessinée: 15 5/16 × 22 3/16 pouces (38.9 × 56.4 cm), et feuille: 14 5/8 × 21 1/2 pouces (37.1 × 54.6 cm), figures (illustrations), collines, lac, paysage, montagnes, rochers (formes de terrain), arbres, eau, Asie, Inde Banque D'Images

RM2DJ3W78–Paysage: Inde, Thomas Daniell, 1749–1840, Britannique, actif en Inde, William Daniell, 1769–1837, Britannique, non daté, Graphite sur moyen, légèrement texturé, papier crème, monté sur, modérément épais, légèrement texturé, papier vélin, montage: 16 7/8 × 23 3/8 pouces (42.9 × 59.4 cm), bordure contemporaine dessinée: 15 5/16 × 22 3/16 pouces (38.9 × 56.4 cm), et feuille: 14 5/8 × 21 1/2 pouces (37.1 × 54.6 cm), figures (illustrations), collines, lac, paysage, montagnes, rochers (formes de terrain), arbres, eau, Asie, Inde

Speculum Romanae Magnificentiae : Fontaine et Jardins de la Villa d'Este à Tivoli. Artiste : Etienne DuPérac (Français, ca. 1535-1604). Fiche technique : Dimensions : 12 x 16 3/4 à 3/16. (31 x 42,5 cm) mont : 16 7/8 x 22 1/8 in. (42,8 x 56,2 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1575. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de Banque D'Images

RMPB60PA–Speculum Romanae Magnificentiae : Fontaine et Jardins de la Villa d'Este à Tivoli. Artiste : Etienne DuPérac (Français, ca. 1535-1604). Fiche technique : Dimensions : 12 x 16 3/4 à 3/16. (31 x 42,5 cm) mont : 16 7/8 x 22 1/8 in. (42,8 x 56,2 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1575. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de

Imogen entrant dans la grotte, 'Cymbeline', Act III, scène VI, Mary Hoare, 1753–1820, British, 1781, aquarelle à l'encre brune et raclant sur du graphite sur du papier vélin épais et légèrement texturé, crème monté sur du papier légèrement épais, légèrement texturé, crème, moyennement épais, avec bordure contemporaine, Mount: 27 5/16 x 21 7/16 pouces (69.3 x 54.4 cm), bordure dessinée contemporaine : 23 9/16 x 18 5/16 pouces (59.8 x 46.5 cm), et feuille : 22 1/16 x 16 13/16 pouces (56 x 42.7 cm), culottes, cape, grotte, cross-dressing, Cymbeline, Act III, scène VI, Cymbeline, pièce de William Shakespeare, doublet, peur, regard Banque D'Images

RM2DJ8HX5–Imogen entrant dans la grotte, 'Cymbeline', Act III, scène VI, Mary Hoare, 1753–1820, British, 1781, aquarelle à l'encre brune et raclant sur du graphite sur du papier vélin épais et légèrement texturé, crème monté sur du papier légèrement épais, légèrement texturé, crème, moyennement épais, avec bordure contemporaine, Mount: 27 5/16 x 21 7/16 pouces (69.3 x 54.4 cm), bordure dessinée contemporaine : 23 9/16 x 18 5/16 pouces (59.8 x 46.5 cm), et feuille : 22 1/16 x 16 13/16 pouces (56 x 42.7 cm), culottes, cape, grotte, cross-dressing, Cymbeline, Act III, scène VI, Cymbeline, pièce de William Shakespeare, doublet, peur, regard

Speculum Romanae Magnificentiae : sépulcre d'Auguste. Artiste : Etienne DuPérac (Français, ca. 1535-1604). Fiche technique : Dimensions : 13 7/8 x 18 5/16 in. (35,3 x 46,5 cm) mont : 16 22 3/4 x 1/8 in. (42,6 x 56,2 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romae Magnificentiae. Date : 1575. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur carrière d'édition romaine Banque D'Images

RMPB0JR7–Speculum Romanae Magnificentiae : sépulcre d'Auguste. Artiste : Etienne DuPérac (Français, ca. 1535-1604). Fiche technique : Dimensions : 13 7/8 x 18 5/16 in. (35,3 x 46,5 cm) mont : 16 22 3/4 x 1/8 in. (42,6 x 56,2 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romae Magnificentiae. Date : 1575. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur carrière d'édition romaine

M. Foote et M. Weston dans les personnages du Président et Dr. Last, imprimé par John Finlayson, 1730–1776, britannique, d'après Johan Joseph Zoffany RA, 1733–1810, allemand, actif en Grande-Bretagne (à partir de 1760), publié par Johan Joseph Zoffany RA, 1733–1810, allemand, actif en Grande-Bretagne (à partir de 1760), John Finlayson, 1730–1776, britannique Et Henry Parker, 1725–1809, British, 1769, Mezzotint sur papier crème, moyen, légèrement texturé, feuille: 18 1/8 x 22 3/8 pouces (46 x 56.8 cm), plaque: 18 x 21 7/8 pouces (45.7 x 55.6 cm), et image: 16 5/8 x 21 7/8 pouces (42.2 x 55.6 cm), acteurs, canne, chaises Banque D'Images

RM2DJ353W–M. Foote et M. Weston dans les personnages du Président et Dr. Last, imprimé par John Finlayson, 1730–1776, britannique, d'après Johan Joseph Zoffany RA, 1733–1810, allemand, actif en Grande-Bretagne (à partir de 1760), publié par Johan Joseph Zoffany RA, 1733–1810, allemand, actif en Grande-Bretagne (à partir de 1760), John Finlayson, 1730–1776, britannique Et Henry Parker, 1725–1809, British, 1769, Mezzotint sur papier crème, moyen, légèrement texturé, feuille: 18 1/8 x 22 3/8 pouces (46 x 56.8 cm), plaque: 18 x 21 7/8 pouces (45.7 x 55.6 cm), et image: 16 5/8 x 21 7/8 pouces (42.2 x 55.6 cm), acteurs, canne, chaises

Tiling Bull, années 1830, Mihata Jōryū, japonais, acte. 1830s, 16 7/8 × 28 5/16 pouces (42,86 × 71,91 cm) (image)56 11/16 × 35 7/8 po (143,99 × 91,12 cm) (monture, sans rouleau), encre sur soie, Japon, 19e siècle Banque D'Images

RM2T90CK3–Tiling Bull, années 1830, Mihata Jōryū, japonais, acte. 1830s, 16 7/8 × 28 5/16 pouces (42,86 × 71,91 cm) (image)56 11/16 × 35 7/8 po (143,99 × 91,12 cm) (monture, sans rouleau), encre sur soie, Japon, 19e siècle

Fantastique Grand Parade, New York, 2 décembre 1833. Artiste : attribué à David Claypoole Johnston (Américain, Philadelphie, Pennsylvanie 1799-1865 Dorchester, Massachusetts). Dimensions : image : 19 1/2 x 10 7/8 in. (49,5 x 27,6 cm) : feuille 22 x 16 5/16 9/16 in. (56,6 x 42 cm). Editeur : Endicott & Swett (New York, NY). Date : 1833. Cette triomphe marin jette George, Prince de Galles comme un monstre de mer distrait par plaisir. En janvier 1812, le prince avait officiellement devenu régent et Cruikshank souligne ses pensées charnelles auto-indulgence et de faiblesse pour maîtresses et flatteurs. Quand Banque D'Images

RMPAAH3B–Fantastique Grand Parade, New York, 2 décembre 1833. Artiste : attribué à David Claypoole Johnston (Américain, Philadelphie, Pennsylvanie 1799-1865 Dorchester, Massachusetts). Dimensions : image : 19 1/2 x 10 7/8 in. (49,5 x 27,6 cm) : feuille 22 x 16 5/16 9/16 in. (56,6 x 42 cm). Editeur : Endicott & Swett (New York, NY). Date : 1833. Cette triomphe marin jette George, Prince de Galles comme un monstre de mer distrait par plaisir. En janvier 1812, le prince avait officiellement devenu régent et Cruikshank souligne ses pensées charnelles auto-indulgence et de faiblesse pour maîtresses et flatteurs. Quand

Fleurs et faisans, 19e siècle, Yamamoto Baiitsu, Japonais, 1783 - 1856, 42 5/8 × 16 7/16 po (108,27 × 41,75 cm) (image)80 1/2 × 22 1/16 po (204,47 × 56,04 cm) (monture, sans rouleau ), encre et couleur sur soie, Japon, 19e siècle Banque D'Images

RM2T90FET–Fleurs et faisans, 19e siècle, Yamamoto Baiitsu, Japonais, 1783 - 1856, 42 5/8 × 16 7/16 po (108,27 × 41,75 cm) (image)80 1/2 × 22 1/16 po (204,47 × 56,04 cm) (monture, sans rouleau ), encre et couleur sur soie, Japon, 19e siècle

Vue de l'intérieur de la ville de Pompéi, d'Antiquités de Pompeïa, tome premier, antiquités de la Grande Grèce... (Antiquités de Pompéi, volume un, des antiquités de Grande Grèce...), volume 1, planche 6. Artiste : Francesco Piranesi (Italien, Rome 1758-1810 Paris) ; Après Giovanni Battista Piranesi (Italien, Mogliano Veneto Rome 1720-1778). Fiche Technique : Dimensions : 21 7/8 x 31 9/16 in. (55,5 x 80,2 cm) Plaque : 16 x 22 5/8 à 3/8. (42,2 x 56,8 cm). Series/portefeuille : Antiquités de Pompeïa, tome premier, antiquités de la Grande Grèce, aujourd'hui Royaume de Naples, gravées par François Piranesi, memb Banque D'Images

RMPAA9PY–Vue de l'intérieur de la ville de Pompéi, d'Antiquités de Pompeïa, tome premier, antiquités de la Grande Grèce... (Antiquités de Pompéi, volume un, des antiquités de Grande Grèce...), volume 1, planche 6. Artiste : Francesco Piranesi (Italien, Rome 1758-1810 Paris) ; Après Giovanni Battista Piranesi (Italien, Mogliano Veneto Rome 1720-1778). Fiche Technique : Dimensions : 21 7/8 x 31 9/16 in. (55,5 x 80,2 cm) Plaque : 16 x 22 5/8 à 3/8. (42,2 x 56,8 cm). Series/portefeuille : Antiquités de Pompeïa, tome premier, antiquités de la Grande Grèce, aujourd'hui Royaume de Naples, gravées par François Piranesi, memb

Bamboo in Snow, milieu du 18e siècle, Miyazaki Impo ; auteur : inscription de Kashiwagi Jotei, japonais, 1763 - 1819, 56 1/8 × 12 5/16 po. (142,56 × 31,27 cm) (image, y compris le panneau de texte en haut)75 1/4 × 16 7/8 pouces (191,14 × 42,86 cm) (sans rouleau), encre sur papier (image) ; encre sur soie (texte), Japon, 18e siècle Banque D'Images

RM2T90D56–Bamboo in Snow, milieu du 18e siècle, Miyazaki Impo ; auteur : inscription de Kashiwagi Jotei, japonais, 1763 - 1819, 56 1/8 × 12 5/16 po. (142,56 × 31,27 cm) (image, y compris le panneau de texte en haut)75 1/4 × 16 7/8 pouces (191,14 × 42,86 cm) (sans rouleau), encre sur papier (image) ; encre sur soie (texte), Japon, 18e siècle

Speculum Romanae Magnificentiae : Arc de Septime Sévère. Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 18 x 14 3/4 à 9/16. (47,2 x 37,5 cm) mont : 22 1/8 x 16 7/8 in. (56,2 x 42,8 cm). Editeur : Nicolaus van Aelst (1526-1613) Bruxelles, Rome. Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : le 16ème siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers - Banque D'Images

RMPB0H6R–Speculum Romanae Magnificentiae : Arc de Septime Sévère. Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 18 x 14 3/4 à 9/16. (47,2 x 37,5 cm) mont : 22 1/8 x 16 7/8 in. (56,2 x 42,8 cm). Editeur : Nicolaus van Aelst (1526-1613) Bruxelles, Rome. Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : le 16ème siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leurs carrières, l'édition romaine deux éditeurs étrangers -

Compartiment unique inro orné de symboles auspicieux et kaki ojime, années 1820, Teiji, japonais, actif 19e siècle, 2 3/16 × 2 5/8 × 1 po. (5,56 × 6,67 × 2,54 cm) (partie objet, inro uniquement)7 1/4 × 2 5/8 × 1 po (18,42 × 6,67 × 2,5 cm) (total, cordon compris), Bois, laque, céramique, coquille, nacre, soie, Japon, 19e siècle Banque D'Images

RM2T90K15–Compartiment unique inro orné de symboles auspicieux et kaki ojime, années 1820, Teiji, japonais, actif 19e siècle, 2 3/16 × 2 5/8 × 1 po. (5,56 × 6,67 × 2,54 cm) (partie objet, inro uniquement)7 1/4 × 2 5/8 × 1 po (18,42 × 6,67 × 2,5 cm) (total, cordon compris), Bois, laque, céramique, coquille, nacre, soie, Japon, 19e siècle

Speculum Romanae Magnificentiae : Le Grand Hall dans le Palais Farnèse. Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 14 x 17 15/16 in. (35,6 x 45,5 cm) plaque : 12 x 16 1/8 in. (30,5 x 41 cm) : montage 16 22 13/16 x 1/16 in. (42,7 x 56 cm). Editeur : Paolo Graziani (Italien, actif à Rome, 1577-84). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : fin du 16e siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur Rom Banque D'Images

RMPANYG7–Speculum Romanae Magnificentiae : Le Grand Hall dans le Palais Farnèse. Artiste : anonyme. Fiche technique : Dimensions : 14 x 17 15/16 in. (35,6 x 45,5 cm) plaque : 12 x 16 1/8 in. (30,5 x 41 cm) : montage 16 22 13/16 x 1/16 in. (42,7 x 56 cm). Editeur : Paolo Graziani (Italien, actif à Rome, 1577-84). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : fin du 16e siècle. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur Rom

La sphère armillaire artificielle ou oblique, 1740, Nicolas de fer (d'après) ; graveur : P. Starckmann, néerlandais, 15 7/8 x 16 5/8 po. (40,32 x 42,23 cm) (plaque) 20 7/8 x 21 7/8 po (53,02 x 55,56 cm) (feuille), gravure colorée à la main, pays-Bas, 18e siècle, les astronomes antiques utilisaient la sphère armillaire pour mesurer les coordonnées des étoiles. Au 17e siècle, l'outil était considéré comme trop imprécis pour les scientifiques, mais il a trouvé une nouvelle vie dans les bibliothèques bien aménagées des riches bourgeois, où il est devenu une curiosité chic et emblème de la sophistication. Cet exemple montre le modèle traditionnel Banque D'Images

RM2T91BTG–La sphère armillaire artificielle ou oblique, 1740, Nicolas de fer (d'après) ; graveur : P. Starckmann, néerlandais, 15 7/8 x 16 5/8 po. (40,32 x 42,23 cm) (plaque) 20 7/8 x 21 7/8 po (53,02 x 55,56 cm) (feuille), gravure colorée à la main, pays-Bas, 18e siècle, les astronomes antiques utilisaient la sphère armillaire pour mesurer les coordonnées des étoiles. Au 17e siècle, l'outil était considéré comme trop imprécis pour les scientifiques, mais il a trouvé une nouvelle vie dans les bibliothèques bien aménagées des riches bourgeois, où il est devenu une curiosité chic et emblème de la sophistication. Cet exemple montre le modèle traditionnel

Le Gesù, Rome, de la 'Speculum Romanae Magnificentiae :'. Artiste : Giovanni Ambrogio Brambilla (Italien, actif à Rome, 1575-99). Dimensions : Plateau : 18 × 14 9/16 15/16 in. (47,1 × 38 cm) feuille : 19 in. × 15 7/8 in. (48,2 × 40,3 cm) Mont : 22 1/8 x 16 3/4 in. (56,2 × 42,5 cm). Editeur : Nicolaus van Aelst (1526-1613) Bruxelles, Rome. Date : 1589. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur publication romain Banque D'Images

RMPB0FY7–Le Gesù, Rome, de la 'Speculum Romanae Magnificentiae :'. Artiste : Giovanni Ambrogio Brambilla (Italien, actif à Rome, 1575-99). Dimensions : Plateau : 18 × 14 9/16 15/16 in. (47,1 × 38 cm) feuille : 19 in. × 15 7/8 in. (48,2 × 40,3 cm) Mont : 22 1/8 x 16 3/4 in. (56,2 × 42,5 cm). Editeur : Nicolaus van Aelst (1526-1613) Bruxelles, Rome. Date : 1589. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculum a trouvé son origine dans le secteur de l'édition s'efforce d'Antonio Salamanca et Antonio Lafreri. Au cours de leur publication romain

Vue du château de Versailles depuis l'Orangerie, 1716, Pierre menant, français, 14 x 23 3/8 po. (35,56 x 59,37 cm) (plaque) 16 7/8 x 25 5/8 po (42,86 x 65,09 cm) (feuille), gravure et gravure colorées à la main, France, 18e siècle, l'une des extravagances les plus flagrantes de Louis XIV était l'Orangerie, un grand conservatoire creusé dans la pente sous l'aile sud du palais où, à l'abri du vent, les températures sont restées modérées toute l'année. Le coût de l'excavation de la colline, du déplacement de la masse de terre et de la construction des longues galeries voûtées et deux vastes escaliers encadrant le jardin courait bien Banque D'Images

RM2T91BT0–Vue du château de Versailles depuis l'Orangerie, 1716, Pierre menant, français, 14 x 23 3/8 po. (35,56 x 59,37 cm) (plaque) 16 7/8 x 25 5/8 po (42,86 x 65,09 cm) (feuille), gravure et gravure colorées à la main, France, 18e siècle, l'une des extravagances les plus flagrantes de Louis XIV était l'Orangerie, un grand conservatoire creusé dans la pente sous l'aile sud du palais où, à l'abri du vent, les températures sont restées modérées toute l'année. Le coût de l'excavation de la colline, du déplacement de la masse de terre et de la construction des longues galeries voûtées et deux vastes escaliers encadrant le jardin courait bien

Speculum Romanae Magnificentiae : une rencontre du Pape dans la Chapelle Sixtine, le Jugement dernier de Michel-Ange sur le mur arrière ; la foule regarde à travers un écran. Artiste : Giovanni Ambrogio Brambilla (Italien, actif à Rome, 1575-99). Fiche technique : Dimensions : 21 x 15 1/16 9/16 in. (53,5 x 39,5 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1582. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculu Banque D'Images

RMPAN11R–Speculum Romanae Magnificentiae : une rencontre du Pape dans la Chapelle Sixtine, le Jugement dernier de Michel-Ange sur le mur arrière ; la foule regarde à travers un écran. Artiste : Giovanni Ambrogio Brambilla (Italien, actif à Rome, 1575-99). Fiche technique : Dimensions : 21 x 15 1/16 9/16 in. (53,5 x 39,5 cm) : montage 22 1/16 x 16 7/8 in. (56 x 42,8 cm). Editeur : Antonio Lafreri (Français, Orgelet, Franche-Comté, ca. Rome 1512-1577). Series/portefeuille : Speculum Romanae Magnificentiae. Date : 1582. Cette impression vient de la copie du musée du Speculum Romanae Magnificentiae (le miroir de la Magnificence romaine) Le Speculu

Paysage avec des arbres près de Hillegom, c. 1800, Egbert van Drielst, Néerlandais, 1745 - 1818, 10 1/16 × 15 5/16 po (25,56 × 38,89 cm) (feuille)16 13/16 × 23 7/16 po (42,7 × 59,53 cm) (monture), craie noire, pinceau et lavis gris, sur papier couché, pays-Bas, 18e-19e siècle, l'artiste néerlandais Egbert Van Drielst était un peintre paysagiste et dessinateur réputé. Dans ce dessin habile à la craie noire et au lavis gris, il capture avec une précision méticuleuse les branches et troncs ronflés et tordus des arbres anciens de cette forêt près de Haarlem, et la lumière du soleil fragmentée Banque D'Images

RM2T90DX2–Paysage avec des arbres près de Hillegom, c. 1800, Egbert van Drielst, Néerlandais, 1745 - 1818, 10 1/16 × 15 5/16 po (25,56 × 38,89 cm) (feuille)16 13/16 × 23 7/16 po (42,7 × 59,53 cm) (monture), craie noire, pinceau et lavis gris, sur papier couché, pays-Bas, 18e-19e siècle, l'artiste néerlandais Egbert Van Drielst était un peintre paysagiste et dessinateur réputé. Dans ce dessin habile à la craie noire et au lavis gris, il capture avec une précision méticuleuse les branches et troncs ronflés et tordus des arbres anciens de cette forêt près de Haarlem, et la lumière du soleil fragmentée

Le Bon Samaritain (St. Luc, Chapitre 10, verset 30), de William Hogarth, février 24,1772 Banque D'Images

RMKCAAJR–Le Bon Samaritain (St. Luc, Chapitre 10, verset 30), de William Hogarth, février 24,1772

Marché rustique (Nundinae Rusticorum) à partir de la de vastes paysages, après Pieter Bruegel l'Ancien, ca. 1555-56 Banque D'Images

RMKCBC8B–Marché rustique (Nundinae Rusticorum) à partir de la de vastes paysages, après Pieter Bruegel l'Ancien, ca. 1555-56

L'épargne d'un char et cheval, Tombe de Userhat, Charles K. Wilkinson, ca. 1427-1400 av. Banque D'Images

RMKC4823–L'épargne d'un char et cheval, Tombe de Userhat, Charles K. Wilkinson, ca. 1427-1400 av.

Dessins pour la scène : trois pavillons en arrière-plan avec "orientale" (coupoles) ogivales avec deux petites fontaines entre eux Banque D'Images

RMKC9XRA–Dessins pour la scène : trois pavillons en arrière-plan avec "orientale" (coupoles) ogivales avec deux petites fontaines entre eux

42,5 56,7 cm Photos Stock & Des Images

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