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Avec grattage sur papier vergé Photos Stock & Des Images

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Avec grattage sur papier vergé Photos Stock & Des Images

Mascaras crueles cruels (masques) [recto]. En date du : 1796/1797. Dimensions : hors tout : 23,7 x 15 cm (9 7/8 x 5 5/16 in.). Médium : pinceau et encre noire et grise avec lavage grattage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : FRANCISCO DE GOYA. Banque D'Images
RMR36THF–Mascaras crueles cruels (masques) [recto]. En date du : 1796/1797. Dimensions : hors tout : 23,7 x 15 cm (9 7/8 x 5 5/16 in.). Médium : pinceau et encre noire et grise avec lavage grattage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : FRANCISCO DE GOYA.
Art inspiré par deux danseurs dans une salle de répétition, 1877–78, Aquatint, point sec, et raclage sur papier posé; état seulement, feuille: 9 7/16 x 8 1/16 po. (24 x 20,5 cm), Prints, Edgar Degas (Français, Paris 1834–1917 Paris, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HW5MH0–Art inspiré par deux danseurs dans une salle de répétition, 1877–78, Aquatint, point sec, et raclage sur papier posé; état seulement, feuille: 9 7/16 x 8 1/16 po. (24 x 20,5 cm), Prints, Edgar Degas (Français, Paris 1834–1917 Paris, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Dimensions de la brosse, et à l'encre noire et grise avec lavage grattage sur papier ; total : 23,7 x 15 cm (9 7/8 x 5 5/16 in.) ; Goya - Mascaras crueles cruels (masques) recto Banque D'Images
RMMMY8E3–Dimensions de la brosse, et à l'encre noire et grise avec lavage grattage sur papier ; total : 23,7 x 15 cm (9 7/8 x 5 5/16 in.) ; Goya - Mascaras crueles cruels (masques) recto
Francisco de Goya, (artiste), espagnol, 1746 - 1828, mascaras Crueles (masques cruels), 1796/1797, pinceau et encre noire et lavage gris avec raclage sur papier ponté, total: 23.7 x 15 cm (9 5/16 x 5 7/8 po Banque D'Images
RM2DCBT83–Francisco de Goya, (artiste), espagnol, 1746 - 1828, mascaras Crueles (masques cruels), 1796/1797, pinceau et encre noire et lavage gris avec raclage sur papier ponté, total: 23.7 x 15 cm (9 5/16 x 5 7/8 po
Figures à l'intérieur d'une église; page 41 de l'album 'Images d'Espagne' (F) ca.1812–20 Goya (Francisco de Goya y Lucientes) Espagnol.Figures à l'intérieur d'une église; page 41 de l'album 'Images d'Espagne' (F).Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux). Env.1812–20.Pinceau, gris et brun, avec raclage sur le papier coulant.Mises en plan Banque D'Images
RM2HH9DBJ–Figures à l'intérieur d'une église; page 41 de l'album 'Images d'Espagne' (F) ca.1812–20 Goya (Francisco de Goya y Lucientes) Espagnol.Figures à l'intérieur d'une église; page 41 de l'album 'Images d'Espagne' (F).Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux). Env.1812–20.Pinceau, gris et brun, avec raclage sur le papier coulant.Mises en plan
Lithographie en noir avec raclage sur pierre sur ivoire grisâtre posé papier de chine avec des marques de brossage visibles Banque D'Images
RM2D4MDKG–Lithographie en noir avec raclage sur pierre sur ivoire grisâtre posé papier de chine avec des marques de brossage visibles
Charles Meryon. Petit Prince Dito. 1864. La France. Le raclage avec gravure sur papier vergé ivoire Banque D'Images
RM2AHTCBP–Charles Meryon. Petit Prince Dito. 1864. La France. Le raclage avec gravure sur papier vergé ivoire
Après John Constable, Un moulin à vent, 19th siècle, graphite avec trébuchement, gommage, et racler, sur du papier crème. Banque D'Images
RM2P6JE1Y–Après John Constable, Un moulin à vent, 19th siècle, graphite avec trébuchement, gommage, et racler, sur du papier crème.
Figure drapée en paysage avec le château sur une falaise, s.d. Banque D'Images
RM2HT8RN3–Figure drapée en paysage avec le château sur une falaise, s.d.
Scène d'expédition avec trois personnages sur le rivage entre 1745 et 1748 par William Gilpin Banque D'Images
RM2REFDH5–Scène d'expédition avec trois personnages sur le rivage entre 1745 et 1748 par William Gilpin
Travail constructif ; . des démangeaisons, en fonction de la taille 185 du thread. Un motif, de la conception à utiliser, peut becut à partir de papier, et sur le panier comme le travail pro-gresses. Après le fond du panier a été faite l'desiredsize, commencer à façonner le côté en maintenant le roseau au dernier. la bobine directement Pour épisser les reed, gratter les extrémités, pour être collées, twoinches à partir des points, et place de concert, un rodage sur d'autres, de sorte que la taille d'un roseau peut être conservé. Continuent à tisser, tenant les extrémités ensemble jusqu'ilssont fixés correctement. Terminer le panier en grattant le roseau à Banque D'Images
RM2ANJ6E0–Travail constructif ; . des démangeaisons, en fonction de la taille 185 du thread. Un motif, de la conception à utiliser, peut becut à partir de papier, et sur le panier comme le travail pro-gresses. Après le fond du panier a été faite l'desiredsize, commencer à façonner le côté en maintenant le roseau au dernier. la bobine directement Pour épisser les reed, gratter les extrémités, pour être collées, twoinches à partir des points, et place de concert, un rodage sur d'autres, de sorte que la taille d'un roseau peut être conservé. Continuent à tisser, tenant les extrémités ensemble jusqu'ilssont fixés correctement. Terminer le panier en grattant le roseau à
Par le port de la Lune. En date du : 1753. Dimensions : 30,7 x 45,8 plaque : cm (12 1/16 x 18 1/16 in.) feuille : 35,8 x 51 cm (14 1/8 x 20 1/16 in.). Technique : gravure et la gravure en noir avec le grattage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Adrien Manglard. Banque D'Images
RMRFDDEG–Par le port de la Lune. En date du : 1753. Dimensions : 30,7 x 45,8 plaque : cm (12 1/16 x 18 1/16 in.) feuille : 35,8 x 51 cm (14 1/8 x 20 1/16 in.). Technique : gravure et la gravure en noir avec le grattage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Adrien Manglard.
Art inspiré par la construction en cours (album Images de l'Espagne, 46), 1812–20, brosse avec des lavages gris-bruns et irongall, avec raclage sur le papier cousu, feuille: 8-1/16 x 5-5/8 po. (20,5 x 14,3cm), dessins, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HW4YXE–Art inspiré par la construction en cours (album Images de l'Espagne, 46), 1812–20, brosse avec des lavages gris-bruns et irongall, avec raclage sur le papier cousu, feuille: 8-1/16 x 5-5/8 po. (20,5 x 14,3cm), dessins, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
. Un noble Moghol à cheval ; après une miniature moghole, un homme, avec une légère barbe, tenant une lance à deux têtes, assis sur un cheval qui est l'élevage à droite. c.1656-1661 plume et encre brune avec lavis, brun et gris touché en rouge et jaune et blanc craie sensibiliser et avec certains, grattage sur papier oriental ; la lance dessinée à la règle. Verso : fixées sur de vieux tapis. Pas de filigrane. Un noble Moghol à cheval, une miniature moghole, c.1656-1661.jpg (section). (Vers 1656-1661). Un noble Moghol à cheval, une miniature moghole, c.1656-1661 Banque D'Images
RMMMY72X–. Un noble Moghol à cheval ; après une miniature moghole, un homme, avec une légère barbe, tenant une lance à deux têtes, assis sur un cheval qui est l'élevage à droite. c.1656-1661 plume et encre brune avec lavis, brun et gris touché en rouge et jaune et blanc craie sensibiliser et avec certains, grattage sur papier oriental ; la lance dessinée à la règle. Verso : fixées sur de vieux tapis. Pas de filigrane. Un noble Moghol à cheval, une miniature moghole, c.1656-1661.jpg (section). (Vers 1656-1661). Un noble Moghol à cheval, une miniature moghole, c.1656-1661
John Clerk, d'Eldin, (artiste), Scottish, 1728 - 1812, arbres avec un bâtiment bas, c. 1770/1782, gravure et aquatinte avec raclage sur papier couché, plaque: 3.4 x 7.7 cm (1 5/16 x 3 1/16 in.), feuille: 5.4 x 11.5 cm (2 1/8 x 4 1/2 in Banque D'Images
RM2DCDN8Y–John Clerk, d'Eldin, (artiste), Scottish, 1728 - 1812, arbres avec un bâtiment bas, c. 1770/1782, gravure et aquatinte avec raclage sur papier couché, plaque: 3.4 x 7.7 cm (1 5/16 x 3 1/16 in.), feuille: 5.4 x 11.5 cm (2 1/8 x 4 1/2 in
Adrien Manglard, français (1695-1760), Port au clair de lune, 1753, la gravure en noir avec le grattage sur papier vergé Banque D'Images
RMH4KFGJ–Adrien Manglard, français (1695-1760), Port au clair de lune, 1753, la gravure en noir avec le grattage sur papier vergé
Lithographie en noir; avec raclage sur pierre; sur papier de Chine ivoire grisâtre; posé sur papier vélin blanc cassé Banque D'Images
RM2D4ME43–Lithographie en noir; avec raclage sur pierre; sur papier de Chine ivoire grisâtre; posé sur papier vélin blanc cassé
Charles Meryon. Petit Prince Dito. 1864. La France. Le raclage avec gravure sur papier vergé ivoire Banque D'Images
RM2AHTKHB–Charles Meryon. Petit Prince Dito. 1864. La France. Le raclage avec gravure sur papier vergé ivoire
Aquarelle transparente avec des touches d'aquarelle opaque, de transfert de réhumidification et raclage sur la résistance et traces de graphite sur poids moyen papier vélin ivoire modérément texturé posé sur une feuille de crème papier Banque D'Images
RM2D4MDX1–Aquarelle transparente avec des touches d'aquarelle opaque, de transfert de réhumidification et raclage sur la résistance et traces de graphite sur poids moyen papier vélin ivoire modérément texturé posé sur une feuille de crème papier
Attribuée à Amelia long, Lady Farnborough, un vaste paysage boisé avec le bétail dans la forêt, début 19th siècle, aquarelle et graphite, avec raclage, sur papier crème. Banque D'Images
RM2P6JG53–Attribuée à Amelia long, Lady Farnborough, un vaste paysage boisé avec le bétail dans la forêt, début 19th siècle, aquarelle et graphite, avec raclage, sur papier crème.
Transférer la lithographie en noir avec le raclage; sur le papier crème Banque D'Images
RM2DEC9MA–Transférer la lithographie en noir avec le raclage; sur le papier crème
Deux navires à trois mâts sur la mer de tempête, 1800-1899. Banque D'Images
RM2HT8RNG–Deux navires à trois mâts sur la mer de tempête, 1800-1899.
Milieu: Lithographie; à l'encre noire; avec raclage et touches de pinceau et de tuche; sur papier crème Banque D'Images
RM2DEC7AN–Milieu: Lithographie; à l'encre noire; avec raclage et touches de pinceau et de tuche; sur papier crème
Scène d'expédition avec trois personnages sur le rivage entre 1745 et 1748 par William Gilpin Banque D'Images
RM2RED15H–Scène d'expédition avec trois personnages sur le rivage entre 1745 et 1748 par William Gilpin
Lithographie en noir avec raclage sur pierre sur ivoire grisâtre posé papier de chine avec des marques de pinceau Banque D'Images
RM2DEC94X–Lithographie en noir avec raclage sur pierre sur ivoire grisâtre posé papier de chine avec des marques de pinceau
Milieu: Crayon lithographique; avec traces de raclage et de trébuchement; sur papier de transfert à grain fin posé sur papier vélin crème Banque D'Images
RM2DEC9N1–Milieu: Crayon lithographique; avec traces de raclage et de trébuchement; sur papier de transfert à grain fin posé sur papier vélin crème
Les arbres avec un bâtiment bas. En date du : ch. 1770/1782. Dimensions : plaque : 3,4 x 7,7 cm (1 5/16 x 3 1/16 in.) feuille : 5,4 x 11,5 cm (2 1/8 x 4 1/2 in.). Technique : eau-forte et aquatinte avec grattage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Jean, Greffier de Eldin. Banque D'Images
RMPKWPBC–Les arbres avec un bâtiment bas. En date du : ch. 1770/1782. Dimensions : plaque : 3,4 x 7,7 cm (1 5/16 x 3 1/16 in.) feuille : 5,4 x 11,5 cm (2 1/8 x 4 1/2 in.). Technique : eau-forte et aquatinte avec grattage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Jean, Greffier de Eldin.
Art inspiré par l'intérieur d'une église; Images de l'Espagne Album (F), page 41, 1812–20, pinceau et gris-brun lavage, avec raclage sur papier cousu, feuille: 8-1/16 x 5-5/8 po. (20,5 x 14,3cm), dessins, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HW4YWR–Art inspiré par l'intérieur d'une église; Images de l'Espagne Album (F), page 41, 1812–20, pinceau et gris-brun lavage, avec raclage sur papier cousu, feuille: 8-1/16 x 5-5/8 po. (20,5 x 14,3cm), dessins, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Adrien Manglard, français (1695-1760), Port au clair de lune, 1753, la gravure en noir avec le grattage sur papier vergé Banque D'Images
RMEDYT33–Adrien Manglard, français (1695-1760), Port au clair de lune, 1753, la gravure en noir avec le grattage sur papier vergé
La Fédération de Schube, 1896, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème, 177 x 150 mm (image), 283 x 230 mm (feuille Banque D'Images
RM2A2HTBA–La Fédération de Schube, 1896, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème, 177 x 150 mm (image), 283 x 230 mm (feuille
Charles Meryon. Portrait de François Viète. 1861. La France. Avec gravure et polissage léger grattage sur papier vergé ivoire gris Banque D'Images
RM2AHNKKW–Charles Meryon. Portrait de François Viète. 1861. La France. Avec gravure et polissage léger grattage sur papier vergé ivoire gris
Winslow Homer, deux têtes (étude après « sous-remorquage »), c. 1886; imprimé c. 1967, gravure, morsure ouverte, en vous arrêtant et en grattant sur du papier crème. Banque D'Images
RM2P6E4MT–Winslow Homer, deux têtes (étude après « sous-remorquage »), c. 1886; imprimé c. 1967, gravure, morsure ouverte, en vous arrêtant et en grattant sur du papier crème.
J. S. Barth, actif de 1797 à 1809, scène de rivière avec chutes d'eau et arbres élevés, 1792. Aquarelle, stylo et encre noire avec raclage sur du papier crème moyen légèrement texturé. Domaine public Banque D'Images
RM2E479Y7–J. S. Barth, actif de 1797 à 1809, scène de rivière avec chutes d'eau et arbres élevés, 1792. Aquarelle, stylo et encre noire avec raclage sur du papier crème moyen légèrement texturé. Domaine public
Durant l'Intermission, publié en 1894. Banque D'Images
RM2HT80BD–Durant l'Intermission, publié en 1894.
James McNeill Whistler, Nocturne: The River at Battersea, 1878, publié en 1878-79 ou 1887, Lithotint, sur un terrain semi-teinté préparé, en noir avec raclage, sur du colé de chine bleu, monté sur papier. Banque D'Images
RM2P6K6BD–James McNeill Whistler, Nocturne: The River at Battersea, 1878, publié en 1878-79 ou 1887, Lithotint, sur un terrain semi-teinté préparé, en noir avec raclage, sur du colé de chine bleu, monté sur papier.
Les trois sorcières de Macbeth : bien que l'écorce ne puisse pas être perdue... Circa 1781 par Mary Hoare Banque D'Images
RM2REE972–Les trois sorcières de Macbeth : bien que l'écorce ne puisse pas être perdue... Circa 1781 par Mary Hoare
Edward Dayes, 1763–1804, British, Cumberland Landscape, non daté. Lavage gris, lavage bleu, et graphite, avec raclage sur papier doux et crème. Nuages , lac , paysage , montagnes , arbres. Cumberland , Cumbria , Angleterre , Europe , Royaume-Uni Banque D'Images
RM2E47033–Edward Dayes, 1763–1804, British, Cumberland Landscape, non daté. Lavage gris, lavage bleu, et graphite, avec raclage sur papier doux et crème. Nuages , lac , paysage , montagnes , arbres. Cumberland , Cumbria , Angleterre , Europe , Royaume-Uni
Milieu: Lithographie de transfert; avec raclage; à partir de six pierres en noir (pierre d'appui); gris verdâtre; marron; vert; jaune; et gris sur papier ivoire posé Banque D'Images
RM2DEC7HC–Milieu: Lithographie de transfert; avec raclage; à partir de six pierres en noir (pierre d'appui); gris verdâtre; marron; vert; jaune; et gris sur papier ivoire posé
John Varley, 1778–1842, British, vue de la côte accidentée, Bamburgh, Northumberland, non daté. Aquarelle, graphite et raclage sur du papier de couleur crème, légèrement texturé, moyen. Nuages , littoral , collines , paysage , rochers (formes de terrain). Bamburgh , Angleterre , Northumberland , Royaume-Uni Banque D'Images
RM2E47BRW–John Varley, 1778–1842, British, vue de la côte accidentée, Bamburgh, Northumberland, non daté. Aquarelle, graphite et raclage sur du papier de couleur crème, légèrement texturé, moyen. Nuages , littoral , collines , paysage , rochers (formes de terrain). Bamburgh , Angleterre , Northumberland , Royaume-Uni
Château alpin au-dessus d'un lac boisé. En date du : ch. 1870. Dimensions : hors tout : 103 x 69 cm (40 9/16 x 27 3/16 po.). Médium : Fusain avec dessouchage,grattage, effacement et de mouillage, et craie blanche sur papier beige, prévue. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Maxime Lalanne. Banque D'Images
RMPKY9RR–Château alpin au-dessus d'un lac boisé. En date du : ch. 1870. Dimensions : hors tout : 103 x 69 cm (40 9/16 x 27 3/16 po.). Médium : Fusain avec dessouchage,grattage, effacement et de mouillage, et craie blanche sur papier beige, prévue. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Maxime Lalanne.
Art inspiré par la foule dans un parc, de Images of Spain Album (F), page 31, ca. 1812–20, encre à la brosse et à l'irongall, avec raclage sur le papier posé, feuille : 8-1/8 x 5-5/8 po. (20,6 x 14,3cm), dessins, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HW4YX7–Art inspiré par la foule dans un parc, de Images of Spain Album (F), page 31, ca. 1812–20, encre à la brosse et à l'irongall, avec raclage sur le papier posé, feuille : 8-1/8 x 5-5/8 po. (20,6 x 14,3cm), dessins, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Espagnol, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Peter DeWint, 1784–1849, British, Coast Scene, non daté. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier épais, crème, modérément texturé sur la carte. Paniers , jumelles , oiseaux , falaises , littoral , figures , paysage , rochers (formes terrestres) , mouettes , mouettes de mer Banque D'Images
RM2E476ER–Peter DeWint, 1784–1849, British, Coast Scene, non daté. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier épais, crème, modérément texturé sur la carte. Paniers , jumelles , oiseaux , falaises , littoral , figures , paysage , rochers (formes terrestres) , mouettes , mouettes de mer
Charles Dyce, actif 1848, Britannique, The Harbour, Alexandria, CA. 1849. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier vélin moyen, légèrement texturé, crème posé sur support contemporain avec trompe l'oeil cadre. Bâtiments , port , art marin , océan , navires. Afrique , Alexandrie , Misr Banque D'Images
RM2E427RG–Charles Dyce, actif 1848, Britannique, The Harbour, Alexandria, CA. 1849. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier vélin moyen, légèrement texturé, crème posé sur support contemporain avec trompe l'oeil cadre. Bâtiments , port , art marin , océan , navires. Afrique , Alexandrie , Misr
William Hamilton, 1751–1801, British, nature se dévoile au bébé Shakespeare: Thomas Gray, The Progress of Poesy, III.1, non daté. Aquarelle et gouache sur graphite avec raclage sur papier moyen, légèrement texturé, crème. Allégory , enfant , alimentation , lac , thème littéraire , cygnes , femme , bois Banque D'Images
RM2E4740F–William Hamilton, 1751–1801, British, nature se dévoile au bébé Shakespeare: Thomas Gray, The Progress of Poesy, III.1, non daté. Aquarelle et gouache sur graphite avec raclage sur papier moyen, légèrement texturé, crème. Allégory , enfant , alimentation , lac , thème littéraire , cygnes , femme , bois
Le Chapeau ailé, 1890, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème, 179 x 174 mm (image), 260 x 207 mm (feuille Banque D'Images
RM2A2KNH4–Le Chapeau ailé, 1890, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème, 179 x 174 mm (image), 260 x 207 mm (feuille
James McNeill Whistler. La lecture. 1879. United States. Lithographie, à l'encre noire, avec le grattage, sur papier vergé crème Banque D'Images
RM2AHPD1Y–James McNeill Whistler. La lecture. 1879. United States. Lithographie, à l'encre noire, avec le grattage, sur papier vergé crème
Edward Swinburne, 1765–1847, château de Dustanborough, non daté. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier moyen, légèrement texturé, crème posée sur épais, légèrement texturé, carte beige. Sujet architectural , plage , bateaux , château , falaises , art marin , rochers (formes landscapes) , mer , coquillages , bateaux , rivages (formes landscapes) , vagues Banque D'Images
RM2E4720J–Edward Swinburne, 1765–1847, château de Dustanborough, non daté. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier moyen, légèrement texturé, crème posée sur épais, légèrement texturé, carte beige. Sujet architectural , plage , bateaux , château , falaises , art marin , rochers (formes landscapes) , mer , coquillages , bateaux , rivages (formes landscapes) , vagues
Thomas Gainsborough RA, 1727–1788, British, Paysage boisé avec campement tzigane, entre 1775 et 1780. Craie noire avec trébuchement, craie blanche, et lavage gris, avec raclage sur papier modérément épais, modérément texturé, bleu clair posé préparé avec lavage gris. Camp (règlement temporaire) , âne , gitans , paysage , arbres Banque D'Images
RM2E4708C–Thomas Gainsborough RA, 1727–1788, British, Paysage boisé avec campement tzigane, entre 1775 et 1780. Craie noire avec trébuchement, craie blanche, et lavage gris, avec raclage sur papier modérément épais, modérément texturé, bleu clair posé préparé avec lavage gris. Camp (règlement temporaire) , âne , gitans , paysage , arbres
Calendrier pour 1903, 1902. Banque D'Images
RM2HT80BN–Calendrier pour 1903, 1902.
Thomas Girtin, 1775–1802, British, Chapel Church, Surrey, CA. 1799. Aquarelle, gouache et grattage sur graphite sur papier beige, moyen, légèrement texturé, posé. Sujet architectural , église , porte , figure , herbe , cheval (animal) , chemin , clocher , pierre tombale , arbres , fenêtre. Angleterre , Europe , Surrey , Royaume-Uni Banque D'Images
RM2E46YH9–Thomas Girtin, 1775–1802, British, Chapel Church, Surrey, CA. 1799. Aquarelle, gouache et grattage sur graphite sur papier beige, moyen, légèrement texturé, posé. Sujet architectural , église , porte , figure , herbe , cheval (animal) , chemin , clocher , pierre tombale , arbres , fenêtre. Angleterre , Europe , Surrey , Royaume-Uni
Scène de rivière avec cascade et arbres hauts 1792 par J. S. Barth Banque D'Images
RM2REFB8W–Scène de rivière avec cascade et arbres hauts 1792 par J. S. Barth
La Belle Jardinière 1894 James McNeill Whistler American.La Belle Jardinière.James McNeill Whistler (américain, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London).1894. Lithographie de transfert avec trébuchement et raclage, tirée sur papier de transfert fin et transparent; état seulement (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème de poids moyen.Imprime Banque D'Images
RM2HH7NX4–La Belle Jardinière 1894 James McNeill Whistler American.La Belle Jardinière.James McNeill Whistler (américain, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London).1894. Lithographie de transfert avec trébuchement et raclage, tirée sur papier de transfert fin et transparent; état seulement (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème de poids moyen.Imprime
Milieu: Lithographie de transfert; avec raclage; à partir de six pierres; en noir (pierre d'appui); gris verdâtre; brun; bleu clair; jaune; et encres grises sur papier ivoire coulant Banque D'Images
RM2DEC7HK–Milieu: Lithographie de transfert; avec raclage; à partir de six pierres; en noir (pierre d'appui); gris verdâtre; brun; bleu clair; jaune; et encres grises sur papier ivoire coulant
Croquis inachevé de Lady Haden. James McNeill Whistler ; American, 1834-1903. Date : 1894-1895. Dimensions : 300 x 200 mm (image) ; 2 884 x 209 mm (feuille). Lithographie en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème. Origine : Etats Unis. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images
RMRX9A8D–Croquis inachevé de Lady Haden. James McNeill Whistler ; American, 1834-1903. Date : 1894-1895. Dimensions : 300 x 200 mm (image) ; 2 884 x 209 mm (feuille). Lithographie en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème. Origine : Etats Unis. Musée : le Chicago Art Institute.
Art inspiré de la Tamise, 1896, Lithotint avec raclage; troisième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier ivoire cousu, image: 10 3/8 × 7 5/8 po. (26,4 × 19,3 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HTXCG4–Art inspiré de la Tamise, 1896, Lithotint avec raclage; troisième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier ivoire cousu, image: 10 3/8 × 7 5/8 po. (26,4 × 19,3 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Art inspiré par les Sœurs, 1894, lithographie de transfert avec raclage, tiré sur papier de transfert fin transparent; deuxième état de deux (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème cousu, image: 5 7/8 × 9 5/16 po. (15 × 23,6 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Lowell, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HTXDR5–Art inspiré par les Sœurs, 1894, lithographie de transfert avec raclage, tiré sur papier de transfert fin transparent; deuxième état de deux (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème cousu, image: 5 7/8 × 9 5/16 po. (15 × 23,6 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Lowell, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Art inspiré par la Belle Jardinière, 1894, lithographie de transfert avec trébuchement et raclage, tiré sur papier de transfert fin et transparent; seulement état (Chicago); imprimé à l'encre noire sur le Japon finement cousu, image: 8 3/4 × 6 1/4 po. (22,3 × 15,8 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HTXJ6W–Art inspiré par la Belle Jardinière, 1894, lithographie de transfert avec trébuchement et raclage, tiré sur papier de transfert fin et transparent; seulement état (Chicago); imprimé à l'encre noire sur le Japon finement cousu, image: 8 3/4 × 6 1/4 po. (22,3 × 15,8 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Le Large Pont, 1878, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, Lithotint, dans l'encre brune, avec grattage, sur papier vergé beige, 187 x 281 mm (image), 195 x 291 mm (feuille Banque D'Images
RM2A2KNGH–Le Large Pont, 1878, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, Lithotint, dans l'encre brune, avec grattage, sur papier vergé beige, 187 x 281 mm (image), 195 x 291 mm (feuille
James McNeill Whistler. La Fédération de Schube. 1896. United States. Lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème Banque D'Images
RM2AHTKAW–James McNeill Whistler. La Fédération de Schube. 1896. United States. Lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème
Les Esprits des Velles mortes (esprits des villes des morts), 1885. Banque D'Images
RM2FN91KJ–Les Esprits des Velles mortes (esprits des villes des morts), 1885.
Lear et Cordelia vers 1781 par Mary Hoare Banque D'Images
RM2REE97C–Lear et Cordelia vers 1781 par Mary Hoare
Un portrait : Mildred Howells 1894–96 James McNeill Whistler American.Un portrait: Mildred Howells.James McNeill Whistler (américain, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London).1894–96.Lithographie de transfert avec raclage, tirée sur papier de transfert fin et transparent; deuxième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier ivoire coulant.Imprime Banque D'Images
RM2HH7XFK–Un portrait : Mildred Howells 1894–96 James McNeill Whistler American.Un portrait: Mildred Howells.James McNeill Whistler (américain, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London).1894–96.Lithographie de transfert avec raclage, tirée sur papier de transfert fin et transparent; deuxième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier ivoire coulant.Imprime
Le rév. William Gilpin, 1724–1804, British, scène de navigation avec trois figures sur terre, entre 1745 et 1748. Lavage brun, lavage gris, stylo et encre marron, et graphite avec un peu de grattage sur papier beige modérément épais, modérément texturé, préparé avec lavage jaune. Bateaux , falaises , figures , paysage , art marin , roches (formes landscares) , mer , navire , rivage (forme landscape) Banque D'Images
RM2E4276D–Le rév. William Gilpin, 1724–1804, British, scène de navigation avec trois figures sur terre, entre 1745 et 1748. Lavage brun, lavage gris, stylo et encre marron, et graphite avec un peu de grattage sur papier beige modérément épais, modérément texturé, préparé avec lavage jaune. Bateaux , falaises , figures , paysage , art marin , roches (formes landscares) , mer , navire , rivage (forme landscape)
Le Pont d'Alma au crépuscule. En date du : c.1914. Fiche technique : Dimensions : 42,8 x 66,1 cm (16 7/8 x 26 in.). Médium : Aquarelle et gouache, avec de l'éraflement et gratter, plume et encre noire, avec une touche de graphite sur gris clair, couleur multi-fibre, papier vélin ; prévue. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Luigi Aloys François Joseph Loir. Banque D'Images
RMPKR92P–Le Pont d'Alma au crépuscule. En date du : c.1914. Fiche technique : Dimensions : 42,8 x 66,1 cm (16 7/8 x 26 in.). Médium : Aquarelle et gouache, avec de l'éraflement et gratter, plume et encre noire, avec une touche de graphite sur gris clair, couleur multi-fibre, papier vélin ; prévue. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Luigi Aloys François Joseph Loir.
John Varley, 1778-1842, British, Boat Building, 1806. Aquarelle, gomme et raclage sur du graphite modérément épais, légèrement texturé, beige ponté. Sujet architectural , paniers , poutres , oiseaux , bateau , bâtiment de bateaux , chien (animal) , pêche , genre sujet , travail , ouvriers , grumes , hommes , route , corde , chantiers navals , chantier naval , bois , travailleurs , travail Banque D'Images
RM2E420C5–John Varley, 1778-1842, British, Boat Building, 1806. Aquarelle, gomme et raclage sur du graphite modérément épais, légèrement texturé, beige ponté. Sujet architectural , paniers , poutres , oiseaux , bateau , bâtiment de bateaux , chien (animal) , pêche , genre sujet , travail , ouvriers , grumes , hommes , route , corde , chantiers navals , chantier naval , bois , travailleurs , travail
Joshua Cristall, 1768–1847, British, Young Woodcutter, 1818. Aquarelle avec grattage sur graphite sur modérément épais, légèrement texturé, papier de bois beige, posé sur épais, légèrement texturé, carte beige. Panier , garçon , culottes , château , enfant , clôtures , genre sujet , chapeau , travail , paysage , feuilles , enregistreur , mousse , chemin , plantes , chaussures , maavoir , arbres , coupe de bois , travail Banque D'Images
RM2E47CBP–Joshua Cristall, 1768–1847, British, Young Woodcutter, 1818. Aquarelle avec grattage sur graphite sur modérément épais, légèrement texturé, papier de bois beige, posé sur épais, légèrement texturé, carte beige. Panier , garçon , culottes , château , enfant , clôtures , genre sujet , chapeau , travail , paysage , feuilles , enregistreur , mousse , chemin , plantes , chaussures , maavoir , arbres , coupe de bois , travail
Art inspiré par Charing Cross Railway Bridge, 1896, lithographie de transfert avec trébuchement, raclage et incision, tiré sur papier de transfert blanc avec une texture de pierre grainée; état unique (Chicago); imprimé en encre noire sur papier cousu Ivoire, image: 5 1/8 × 8 1/2 po. (13 × 21,6 cm), tirages, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HW6593–Art inspiré par Charing Cross Railway Bridge, 1896, lithographie de transfert avec trébuchement, raclage et incision, tiré sur papier de transfert blanc avec une texture de pierre grainée; état unique (Chicago); imprimé en encre noire sur papier cousu Ivoire, image: 5 1/8 × 8 1/2 po. (13 × 21,6 cm), tirages, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Thomas Girtin, 1775–1802, British, Ripon Minster, Yorkshire, 1800. Aquarelle avec plume et encre noire et brune et raclant sur du graphite sur papier moyennement texturé beige. Pont de l'arche , sujet architectural , pont (ouvrage construit) , bâtiments , cathédrale , bétail , paysage urbain , vaches , pêche , maisons , rivière , arbres. Angleterre , Yorkshire du Nord , Ripon , Cathédrale de Ripon , Royaume-Uni , Irlande , Yorkshire Banque D'Images
RM2E4709X–Thomas Girtin, 1775–1802, British, Ripon Minster, Yorkshire, 1800. Aquarelle avec plume et encre noire et brune et raclant sur du graphite sur papier moyennement texturé beige. Pont de l'arche , sujet architectural , pont (ouvrage construit) , bâtiments , cathédrale , bétail , paysage urbain , vaches , pêche , maisons , rivière , arbres. Angleterre , Yorkshire du Nord , Ripon , Cathédrale de Ripon , Royaume-Uni , Irlande , Yorkshire
Vieux Pont de Battersea, 1879/87, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie, à l'encre noire, avec le grattage, sur papier vergé beige, 144 x 332 mm (image), 309 x 450 mm (feuille Banque D'Images
RM2A2JPJG–Vieux Pont de Battersea, 1879/87, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie, à l'encre noire, avec le grattage, sur papier vergé beige, 144 x 332 mm (image), 309 x 450 mm (feuille
Art inspiré d'Un portrait : Mildred Howells, 1894–96, transfert lithographie avec raclage, tiré sur papier de transfert fin et transparent; deuxième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier ivoire cousu, image: 8 7/8 × 7 3/4 po. (22,6 × 19,7 cm), Prints, James McNeill Whistler (, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HW5G3F–Art inspiré d'Un portrait : Mildred Howells, 1894–96, transfert lithographie avec raclage, tiré sur papier de transfert fin et transparent; deuxième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier ivoire cousu, image: 8 7/8 × 7 3/4 po. (22,6 × 19,7 cm), Prints, James McNeill Whistler (, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
James McNeill Whistler. Le large pont. 1878. United States. Lithotint, dans l'encre brune, avec grattage, sur papier vergé beige Banque D'Images
RM2AHPJ57–James McNeill Whistler. Le large pont. 1878. United States. Lithotint, dans l'encre brune, avec grattage, sur papier vergé beige
Art inspiré par le russe Stube, 1896, lithographie de transfert avec raclage, tiré sur papier de transfert blanc avec une texture de pierre grainée; premier état de deux (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème, image: 6 15/16 × 5 9/16 po. (17,7 × 14,1 cm), Prints, James McNeill Whistler, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HTXJ79–Art inspiré par le russe Stube, 1896, lithographie de transfert avec raclage, tiré sur papier de transfert blanc avec une texture de pierre grainée; premier état de deux (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème, image: 6 15/16 × 5 9/16 po. (17,7 × 14,1 cm), Prints, James McNeill Whistler, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
George William Crawford Chambers, 1830-ca. 1900, British, bateaux de pêche dans une forte houle au large de la côte, 1857. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier de couleur moyenne, légèrement texturé, crème. Bateaux , côte , littoral , pêche , bateaux de pêche , bateaux de pêche , art marin , voiles , mer , paysage marin , navire , navires , ville , bateaux (embarcation) , vagues (événements naturels) , moulin à vent Banque D'Images
RM2E46YCT–George William Crawford Chambers, 1830-ca. 1900, British, bateaux de pêche dans une forte houle au large de la côte, 1857. Aquarelle sur graphite avec raclage sur papier de couleur moyenne, légèrement texturé, crème. Bateaux , côte , littoral , pêche , bateaux de pêche , bateaux de pêche , art marin , voiles , mer , paysage marin , navire , navires , ville , bateaux (embarcation) , vagues (événements naturels) , moulin à vent
Le dernier Flamand, I, mars 1857. Banque D'Images
RM2KFKF9Y–Le dernier Flamand, I, mars 1857.
Joshua Cristall, 1768–1847, britannique, famille posée devant une porte, non daté. Aquarelle avec grattage sur graphite sur papier vélin modérément épais, légèrement texturé, crème, posée sur épais, légèrement texturé, carte beige. Bébé , couverture , capot , garçons , chaise , enfants , pavés , chalet , porte , famille , clôtures de genre , sujet , maison , mère , paysans , posant , rural , assis , lumière du soleil , arbres , femme Banque D'Images
RM2E47CBB–Joshua Cristall, 1768–1847, britannique, famille posée devant une porte, non daté. Aquarelle avec grattage sur graphite sur papier vélin modérément épais, légèrement texturé, crème, posée sur épais, légèrement texturé, carte beige. Bébé , couverture , capot , garçons , chaise , enfants , pavés , chalet , porte , famille , clôtures de genre , sujet , maison , mère , paysans , posant , rural , assis , lumière du soleil , arbres , femme
Lear et Cordelia vers 1781 par Mary Hoare Banque D'Images
RM2REE97A–Lear et Cordelia vers 1781 par Mary Hoare
Mary Hoare, 1753–1820, British, Ophelia's Death, CA. 1781. Aquarelle avec gouache, encre noire, et raclage sur graphite sur modérément épais, légèrement texturé, papier crème posé monté sur modérément épais, légèrement texturé, beige ponté avec des reminéants de la bordure dessinée contemporaine. Escalade , mort , robe , noyade , fleurs (plantes) , forêt , guirlandes , Hamlet, Pièce de William Shakespeare , thème littéraire , pièce , pièces de William Shakespeare , sash , foulard , pantoufles , ruisseau , suicide , arbres , femme . Ophelia (personnage dans Hamlet) Shakespeare, William (1564–1616), dramaturge et Banque D'Images
RM2E41XP4–Mary Hoare, 1753–1820, British, Ophelia's Death, CA. 1781. Aquarelle avec gouache, encre noire, et raclage sur graphite sur modérément épais, légèrement texturé, papier crème posé monté sur modérément épais, légèrement texturé, beige ponté avec des reminéants de la bordure dessinée contemporaine. Escalade , mort , robe , noyade , fleurs (plantes) , forêt , guirlandes , Hamlet, Pièce de William Shakespeare , thème littéraire , pièce , pièces de William Shakespeare , sash , foulard , pantoufles , ruisseau , suicide , arbres , femme . Ophelia (personnage dans Hamlet) Shakespeare, William (1564–1616), dramaturge et
Mary Hoare, 1753–1820, britannique, Arviragus, portant Imogen comme mort dans ses bras, 'Cymbeline', Acte IV, scène II, 1780. Aquarelle à l'encre brune et raclant sur du graphite sur du papier vélin crème modérément épais, légèrement texturé, sur du papier paré crème modérément épais, légèrement texturé, avec bordure contemporaine dessinée. Frères , portant , grotte , cloaks , Cross-dressing , Cymbeline, Act IV, scène II , Cymbeline, Pièce de William Shakespeare , mort , fourrure , herbe , thème littéraire , pièces de William Shakespeare , sandales , soeur , pantoufles , lance , arbres. Belarius (Morgan) Arviragus (Cadwal Banque D'Images
RM2E4208T–Mary Hoare, 1753–1820, britannique, Arviragus, portant Imogen comme mort dans ses bras, 'Cymbeline', Acte IV, scène II, 1780. Aquarelle à l'encre brune et raclant sur du graphite sur du papier vélin crème modérément épais, légèrement texturé, sur du papier paré crème modérément épais, légèrement texturé, avec bordure contemporaine dessinée. Frères , portant , grotte , cloaks , Cross-dressing , Cymbeline, Act IV, scène II , Cymbeline, Pièce de William Shakespeare , mort , fourrure , herbe , thème littéraire , pièces de William Shakespeare , sandales , soeur , pantoufles , lance , arbres. Belarius (Morgan) Arviragus (Cadwal
Les noctambules (les rôdeurs de nuit). En date du : 1876/1877. Dimensions : plaque : 8 x 11,9 cm (3 1/8 x 4 11/16 in.) feuille : 9,5 x 12,6 cm (3 3/4 x 4 15/16 in.). Technique : eau-forte et aquatinte avec le grattage et le lustrage en noir sur papier vergé bleu clair. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix-Hilaire Buhot. Banque D'Images
RMR3AMWN–Les noctambules (les rôdeurs de nuit). En date du : 1876/1877. Dimensions : plaque : 8 x 11,9 cm (3 1/8 x 4 11/16 in.) feuille : 9,5 x 12,6 cm (3 3/4 x 4 15/16 in.). Technique : eau-forte et aquatinte avec le grattage et le lustrage en noir sur papier vergé bleu clair. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix-Hilaire Buhot.
Club Victoria, 1879/87, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert à l'encre noire avec grattage, sur papier vergé beige, 206 x 134 mm (image), 305 x 239 mm (feuille Banque D'Images
RM2A2HT96–Club Victoria, 1879/87, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert à l'encre noire avec grattage, sur papier vergé beige, 206 x 134 mm (image), 305 x 239 mm (feuille
James McNeill Whistler. Le chapeau à ailes. 1890. United States. Lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème Banque D'Images
RM2AHPD29–James McNeill Whistler. Le chapeau à ailes. 1890. United States. Lithographie de transfert en noir, avec le grattage, sur papier vergé crème
Art inspiré par la Belle Jardinière, 1894, lithographie de transfert avec trébuchement et raclage, tiré sur papier de transfert fin et transparent; seulement état (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème de poids moyen, image: 8 3/4 × 6 1/4 po. (22,3 × 15,8 cm), Prints, James McNeill Whistler, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HTXJ4Y–Art inspiré par la Belle Jardinière, 1894, lithographie de transfert avec trébuchement et raclage, tiré sur papier de transfert fin et transparent; seulement état (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème de poids moyen, image: 8 3/4 × 6 1/4 po. (22,3 × 15,8 cm), Prints, James McNeill Whistler, œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Scène marine, n.d. Peut-être par Anthony vandyke Copley. Banque D'Images
RM2KFKA78–Scène marine, n.d. Peut-être par Anthony vandyke Copley.
Imogen entrant dans la grotte, 'Cymbeline', Acte III, scène VI 1781 par Mary Hoare Banque D'Images
RM2REE97B–Imogen entrant dans la grotte, 'Cymbeline', Acte III, scène VI 1781 par Mary Hoare
Mary Hoare, 1753–1820, British, Lady Macbeth, somnambulisme, 1781. Aquarelle à l'encre noire, raclage, gouache sur graphite sur papier épais, légèrement texturé de crème, monté sur papier légèrement épais, légèrement texturé de crème avec bordure contemporaine dessinée. Lit , couvertures , bougie , chandelier , manteau , rideaux , robe , hallucination , thème littéraire , Macbeth, Act V, scène I , Macbeth, pièce de William Shakespeare , pièce de théâtre , pièces de William Shakespeare , sash , somnambulisme , conicité , femme . Shakespeare, William (1564–1616), dramaturge et poète Lady Macbeth (personnage de Macbeth Banque D'Images
RM2E4205Y–Mary Hoare, 1753–1820, British, Lady Macbeth, somnambulisme, 1781. Aquarelle à l'encre noire, raclage, gouache sur graphite sur papier épais, légèrement texturé de crème, monté sur papier légèrement épais, légèrement texturé de crème avec bordure contemporaine dessinée. Lit , couvertures , bougie , chandelier , manteau , rideaux , robe , hallucination , thème littéraire , Macbeth, Act V, scène I , Macbeth, pièce de William Shakespeare , pièce de théâtre , pièces de William Shakespeare , sash , somnambulisme , conicité , femme . Shakespeare, William (1564–1616), dramaturge et poète Lady Macbeth (personnage de Macbeth
L'hiver à Paris (l'hiver à Paris). En date du : 1879. Dimensions : 22,7 x 32,9 plaque : cm (8 15/16 x 12 15/16 po.) feuille : 26,6 x 38,8 cm (10 1/2 x 15 1/4 in.). Technique : gravure, aqautint, spit-morsure etching, soft-terrain l'eau-forte, pointe sèche, et le grattage sur papier vergé vert clair. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix-Hilaire Buhot. Banque D'Images
RMPM7TH6–L'hiver à Paris (l'hiver à Paris). En date du : 1879. Dimensions : 22,7 x 32,9 plaque : cm (8 15/16 x 12 15/16 po.) feuille : 26,6 x 38,8 cm (10 1/2 x 15 1/4 in.). Technique : gravure, aqautint, spit-morsure etching, soft-terrain l'eau-forte, pointe sèche, et le grattage sur papier vergé vert clair. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix-Hilaire Buhot.
Stade Gaiety porte, 1879/87, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert à l'encre noire avec grattage, sur papier vergé ivoire, 123 x 195 mm (image), 207 x 305 mm (feuille Banque D'Images
RM2A2JH4D–Stade Gaiety porte, 1879/87, James McNeill Whistler, Américain, 1834-1903, United States, lithographie de transfert à l'encre noire avec grattage, sur papier vergé ivoire, 123 x 195 mm (image), 207 x 305 mm (feuille
Coast Scene, Peter DeWint, 1784–1849, britannique, non daté, aquarelle sur graphite avec raclage sur papier vélin épais, crème, modérément texturé posé sur carte, feuille: 11 1/2 x 19 3/8 pouces (29.2 x 49.2 cm) et support: 11 1/2 x 19 3/8 pouces (29.2 x 49.2 cm), paniers, jumelles, oiseaux, falaises, littoral, figures, paysage, rochers (formes terrestres), mouettes, mouettes Banque D'Images
RM2DJ7D03–Coast Scene, Peter DeWint, 1784–1849, britannique, non daté, aquarelle sur graphite avec raclage sur papier vélin épais, crème, modérément texturé posé sur carte, feuille: 11 1/2 x 19 3/8 pouces (29.2 x 49.2 cm) et support: 11 1/2 x 19 3/8 pouces (29.2 x 49.2 cm), paniers, jumelles, oiseaux, falaises, littoral, figures, paysage, rochers (formes terrestres), mouettes, mouettes
Art inspiré par Red House, Paimpol, 1893, lithographie de transfert avec raclage, tiré sur papier de transfert à grain fin (pierre à affûter) et papier de transfert fin et transparent (pierres de couleur); classé comme troisième état de trois (Chicago), en fait un cinquième état non enregistré; Imprimés en noir, gris et rouge, les œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HTXJ4T–Art inspiré par Red House, Paimpol, 1893, lithographie de transfert avec raclage, tiré sur papier de transfert à grain fin (pierre à affûter) et papier de transfert fin et transparent (pierres de couleur); classé comme troisième état de trois (Chicago), en fait un cinquième état non enregistré; Imprimés en noir, gris et rouge, les œuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Le lutrin, 1871, Léon Augustin Lhermitte, Français, 1844-1925, France, craie noire avec des taches, le grattage et l'effacement des traces de craie blanche sur papier vergé crème, 565 × 412 mm Banque D'Images
RM2A2KK3A–Le lutrin, 1871, Léon Augustin Lhermitte, Français, 1844-1925, France, craie noire avec des taches, le grattage et l'effacement des traces de craie blanche sur papier vergé crème, 565 × 412 mm
Charles Meryon. Swift-Sailing Proa, Mulgrave, archipel de l'Océanie. 1866. La France. Eau-forte avec pointe sèche, galetage et grattage sur papier vergé ivoire Banque D'Images
RM2AHTCB9–Charles Meryon. Swift-Sailing Proa, Mulgrave, archipel de l'Océanie. 1866. La France. Eau-forte avec pointe sèche, galetage et grattage sur papier vergé ivoire
Vue côtière avec expédition, 1864. Banque D'Images
RM2KFKFTF–Vue côtière avec expédition, 1864.
Antigonus disposant de Perdita vers 1781 par Mary Hoare Banque D'Images
RM2REE97H–Antigonus disposant de Perdita vers 1781 par Mary Hoare
Mary Hoare, 1753–1820, British, Lear et Cordelia, CA. 1781. Aquarelle à l'encre noire et raclant sur du graphite sur du papier épais, légèrement texturé, crème posé sur une carte épaisse, texturée, beige avec bordure contemporaine dessinée. Cloaks , couronne (élément de costume) , coussins , fille , robe , père , tabouret , gestuelle , Roi Lear, Pièce de William Shakespeare , thème littéraire , hommes , pièces de William Shakespeare , assis , debout , trône , tragédie , femme . Roi Lear (personnage du roi Lear) Shakespeare, William (1564–1616), dramaturge et poète Cordelia (personnage du roi Lear) Banque D'Images
RM2E42077–Mary Hoare, 1753–1820, British, Lear et Cordelia, CA. 1781. Aquarelle à l'encre noire et raclant sur du graphite sur du papier épais, légèrement texturé, crème posé sur une carte épaisse, texturée, beige avec bordure contemporaine dessinée. Cloaks , couronne (élément de costume) , coussins , fille , robe , père , tabouret , gestuelle , Roi Lear, Pièce de William Shakespeare , thème littéraire , hommes , pièces de William Shakespeare , assis , debout , trône , tragédie , femme . Roi Lear (personnage du roi Lear) Shakespeare, William (1564–1616), dramaturge et poète Cordelia (personnage du roi Lear)
Les esprits des Villes Mortes (esprits des villes des morts). En date du : 1885. Dimensions : 28,8 x 39 image : cm (11 3/8 x 15 5/16 in.) plaque : 29,2 x 39,1 cm (11 1/2 x 15 3/8 in.) : 36,9 x 54,7 Fiche cm (14 1/2 x 21 9/16 in.). Technique : eau-forte, pointe sèche, roulette, ascenseur, sol, l'aquatinte, le grattage et le lustrage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix-Hilaire Buhot. Banque D'Images
RMR32N4G–Les esprits des Villes Mortes (esprits des villes des morts). En date du : 1885. Dimensions : 28,8 x 39 image : cm (11 3/8 x 15 5/16 in.) plaque : 29,2 x 39,1 cm (11 1/2 x 15 3/8 in.) : 36,9 x 54,7 Fiche cm (14 1/2 x 21 9/16 in.). Technique : eau-forte, pointe sèche, roulette, ascenseur, sol, l'aquatinte, le grattage et le lustrage sur papier vergé. Musée : National Gallery of Art, Washington DC. Auteur : Félix-Hilaire Buhot.
Art inspiré par Unfinished Sketch of Lady Haden, 1895, lithographie avec raclage; deuxième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème, image: 11 13/16 × 7 7/8 po. (30 × 20 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images
RF2HW658N–Art inspiré par Unfinished Sketch of Lady Haden, 1895, lithographie avec raclage; deuxième état de trois (Chicago); imprimé à l'encre noire sur papier crème, image: 11 13/16 × 7 7/8 po. (30 × 20 cm), Prints, James McNeill Whistler (American, Lowell, Massachusetts 1834–1903 London, Classic œuvres modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop
Frontispice : Vérité, 1885, Henri Fantin-Latour, Français, 1836-1904, France, lithographie en noir avec le grattage sur des pierres sur papier vergé crème, 457 × 322 mm (image), 695 × 524 mm (feuille Banque D'Images
RM2A2JEB3–Frontispice : Vérité, 1885, Henri Fantin-Latour, Français, 1836-1904, France, lithographie en noir avec le grattage sur des pierres sur papier vergé crème, 457 × 322 mm (image), 695 × 524 mm (feuille
Charles Meryon. Conception d'un cadre pour le Portrait d'Armand Guéraud. 1862. La France. Eau-forte avec le grattage et le lustrage sur papier vergé ivoire gris Banque D'Images
RM2AHTC24–Charles Meryon. Conception d'un cadre pour le Portrait d'Armand Guéraud. 1862. La France. Eau-forte avec le grattage et le lustrage sur papier vergé ivoire gris
La Bénédiction paternelle, ou le départ de Basile, c. 1769. Banque D'Images
RM2J897KT–La Bénédiction paternelle, ou le départ de Basile, c. 1769.
Prospero et Miranda 1781 de Mary Hoare Banque D'Images
RM2REE978–Prospero et Miranda 1781 de Mary Hoare
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