Kano sanraku Banque de photographies et d’images à haute résolution

Kano Sanraku, propriété culturelle importante du 17ème siècle, les écrans Namban, Suntory Museum of Art, Osaka, Japon. Banque D'Images

RMPT2WAB–Kano Sanraku, propriété culturelle importante du 17ème siècle, les écrans Namban, Suntory Museum of Art, Osaka, Japon.

76 Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(partie de la Tiger) Banque D'Images

RMP6G33B–76 Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(partie de la Tiger)

RMHKDTBD–Kano Sanraku

. Anglais : Kano Sanraku Plum . vers 1600. 754 K.Sanraku Plum Banque D'Images

RMMP8MEA–. Anglais : Kano Sanraku Plum . vers 1600. 754 K.Sanraku Plum

Attribuée à Kano Sanraku - propriété culturelle importante - Écrans Namban Banque D'Images

RMPG7BXB–Attribuée à Kano Sanraku - propriété culturelle importante - Écrans Namban

金山西湖図屏風, Jinshan Island et West Lake, Kano Sanraku, 1630 Banque D'Images

RMKC831X–金山西湖図屏風, Jinshan Island et West Lake, Kano Sanraku, 1630

. Anglais : décision du Kano ans : 'Chinese Lion', un écran rabattable par Kano Sanraku (1559-1635) HONPO-JI, Kyoto . 6 janvier 2012, 21:56:21. Kano Kano Sanraku Sanraku 335 Banque D'Images

RMMX1HN5–. Anglais : décision du Kano ans : 'Chinese Lion', un écran rabattable par Kano Sanraku (1559-1635) HONPO-JI, Kyoto . 6 janvier 2012, 21:56:21. Kano Kano Sanraku Sanraku 335

L'aigle et du chêne, Kano Sanraku (japonais, 1559-1635), Edo, 1650-1800, encre et couleur sur papier, 67-1/4 x 33-5/8 po. (Chaque panneau), Asian Art Banque D'Images

RM2A2W4WK–L'aigle et du chêne, Kano Sanraku (japonais, 1559-1635), Edo, 1650-1800, encre et couleur sur papier, 67-1/4 x 33-5/8 po. (Chaque panneau), Asian Art

Daruma. Artiste : dans le style de Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Culture : le Japon. Dimensions : 40 1/2 x 21 in. (102,9 x 53,3 cm). Date : le 17e siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Banque D'Images

RMPANHFT–Daruma. Artiste : dans le style de Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Culture : le Japon. Dimensions : 40 1/2 x 21 in. (102,9 x 53,3 cm). Date : le 17e siècle. Musée : Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Paire de 6 écrans et encre sur papier ; total : 170,2 x 371,8 x 146 cm (67 3/8 in. Banque D'Images

RMRY6EGM–Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Paire de 6 écrans et encre sur papier ; total : 170,2 x 371,8 x 146 cm (67 3/8 in.

RMJ3T6YJ–Kano Sanraku

RMRY6EFX–Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Paire de 6 écrans et encre sur papier ; total : 170,2 x 371,8 x 146 cm (67 3/8 in.) ; peinture uniquement : 152 x 359 cm (59 13/16 x 5/16 in 141

RM2D91EA2–Kano Sanraku.

Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(partie de la Tiger) Banque D'Images

RMKYA34B–Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(partie de la Tiger)

RM2D92P4J–Kano Sanraku - Daruma

Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(Partie du dragon) Banque D'Images

RMKYGJT5–Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(Partie du dragon)

Kano Sanraku - Patriarches bouddhistes, daoïstes et confucéens Banque D'Images

RM2D91256–Kano Sanraku - Patriarches bouddhistes, daoïstes et confucéens

Chinois Sages 2020 de Kano Sanraku Banque D'Images

RM2W925PM–Chinois Sages 2020 de Kano Sanraku

Art inspiré par Daruma, 17th Century, Japon, rouleau suspendu ; monochrome sur soie, 40 1/2 x 21 po (102,9 x 53,3 cm), peintures, dans le style de Kano Sanraku (japonais, 1559–1635, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HTTX90–Art inspiré par Daruma, 17th Century, Japon, rouleau suspendu ; monochrome sur soie, 40 1/2 x 21 po (102,9 x 53,3 cm), peintures, dans le style de Kano Sanraku (japonais, 1559–1635, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Bodhidharma (Daruma) 17th siècle attribué à Kano Sanraku ???Le Bodhidharma japonais était un moine indien reconnu pour avoir transmis les enseignements bouddhistes zen à la Chine en 500s.Connu sous le nom de 'Daruma' au Japon, il est vénéré comme le premier patriarche du Zen.Ici, il est montré assis, jetant son regard puissant directement sur le spectateur et piquant sa lèvre inférieure.Suivant une approche de longue date de la représentation de Bodhidharma en Asie de l'est, l'artiste met l'accent sur les poils du visage et du corps de la figure, ainsi que sur les yeux renflés encadrés par des sourcils prononcés.Il porte des robes simples et de grandes boucles d'oreilles.Les deux Banque D'Images

RM2HH305X–Bodhidharma (Daruma) 17th siècle attribué à Kano Sanraku ???Le Bodhidharma japonais était un moine indien reconnu pour avoir transmis les enseignements bouddhistes zen à la Chine en 500s.Connu sous le nom de 'Daruma' au Japon, il est vénéré comme le premier patriarche du Zen.Ici, il est montré assis, jetant son regard puissant directement sur le spectateur et piquant sa lèvre inférieure.Suivant une approche de longue date de la représentation de Bodhidharma en Asie de l'est, l'artiste met l'accent sur les poils du visage et du corps de la figure, ainsi que sur les yeux renflés encadrés par des sourcils prononcés.Il porte des robes simples et de grandes boucles d'oreilles.Les deux

Art inspiré par le millet d'automne et les petits oiseaux, 伝狩野山楽筆粟に小禽図屏風, période Edo (1615–1868), Japon, paire de huit panneaux de fodingscreens; encre, couleur, et or sur papier doré, image (chaque écran): 33 1/2 x 134 1/2 po. (85,1 x 341,6 cm), écrans, attribués à Kano Sanraku (japonais, 1559–1635, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HTTHDK–Art inspiré par le millet d'automne et les petits oiseaux, 伝狩野山楽筆粟に小禽図屏風, période Edo (1615–1868), Japon, paire de huit panneaux de fodingscreens; encre, couleur, et or sur papier doré, image (chaque écran): 33 1/2 x 134 1/2 po. (85,1 x 341,6 cm), écrans, attribués à Kano Sanraku (japonais, 1559–1635, oeuvres classiques modernisées par Artotop avec une touche de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

RMHX24XK–Kano Sanraku

Art inspiré par 金山西湖図屏風, l'île de Jinshan et le lac de l'Ouest, période Edo (1615–1868), 1630, Japon, paire d'écrans pliants à six panneaux; encre, couleur et or sur papier, image: 60 1/16 po. × 11 pi 9 po (152,5 × 358,2 cm), écrans, Kano Sanraku (japonais, 1559–1635), bien qu'unis visuellement par an, œuvres classiques modernisées par Artotop avec un peu de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop Banque D'Images

RF2HW9D6E–Art inspiré par 金山西湖図屏風, l'île de Jinshan et le lac de l'Ouest, période Edo (1615–1868), 1630, Japon, paire d'écrans pliants à six panneaux; encre, couleur et or sur papier, image: 60 1/16 po. × 11 pi 9 po (152,5 × 358,2 cm), écrans, Kano Sanraku (japonais, 1559–1635), bien qu'unis visuellement par an, œuvres classiques modernisées par Artotop avec un peu de modernité. Formes, couleur et valeur, impact visuel accrocheur sur l'art émotions par la liberté d'œuvres d'art d'une manière contemporaine. Un message intemporel qui cherche une nouvelle direction créative. Artistes qui se tournent vers le support numérique et créent le NFT Artotop

Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku Banque D'Images

RMJ09HMX–Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku

Oiseaux et fleurs des quatre saisons fin 17th siècle Kano Sanboku l'écran de droite présente des fleurs de prune avec d'autres fleurs de printemps poussant à proximité; plus à gauche, les iris de l'été sont en fleur.Les nuits et les couques célèbrent les deux saisons.L'écran de gauche représente l'automne et l'hiver, représentés par l'hibiscus, le bambou enneigé, un kingfisher et des faisans.Chaque écran porte deux sceaux de Kano Sanboku.On sait peu de choses sur Sanboku, sauf qu'il était étudiant à la fois de Kano Sanraku (1559–1635) et de Kano Sansetsu (1590–1651), les deux grands maîtres de la branche Kyoto de l'école Kano Banque D'Images

RM2HHA19E–Oiseaux et fleurs des quatre saisons fin 17th siècle Kano Sanboku l'écran de droite présente des fleurs de prune avec d'autres fleurs de printemps poussant à proximité; plus à gauche, les iris de l'été sont en fleur.Les nuits et les couques célèbrent les deux saisons.L'écran de gauche représente l'automne et l'hiver, représentés par l'hibiscus, le bambou enneigé, un kingfisher et des faisans.Chaque écran porte deux sceaux de Kano Sanboku.On sait peu de choses sur Sanboku, sauf qu'il était étudiant à la fois de Kano Sanraku (1559–1635) et de Kano Sansetsu (1590–1651), les deux grands maîtres de la branche Kyoto de l'école Kano

RMMY65WH–. Anglais : décision du Kano ans : 'Chinese Lion', un écran rabattable par Kano Sanraku (1559-1635) HONPO-JI, Kyoto . 6 janvier 2012, 21:56:21. Kano Kano Sanraku Sanraku 291

Sages chinois fin 16th–début 17th siècle attribué à Kano Sanraku cette paire d'écrans présente des histoires bien connues mais rarement épitorialisées.À droite se trouve Huang Chuping, un berger qui a acquis la capacité de transformer des pierres en moutons.Flanqué de son frère sceptique et d'un jeune gardien, Chuping fixe son regard sur une roche blanche brillante au bas du troisième panneau, où une tache d'encre suggère une transformation imminente.À gauche se trouve une paire d'inclinses.Xu vous, inquiété après avoir décliné une offre de prendre le contrôle de l'empire, rougit pour laver ses oreilles en un printemps.Chaofu décide que le sprin Banque D'Images

RM2HH32WK–Sages chinois fin 16th–début 17th siècle attribué à Kano Sanraku cette paire d'écrans présente des histoires bien connues mais rarement épitorialisées.À droite se trouve Huang Chuping, un berger qui a acquis la capacité de transformer des pierres en moutons.Flanqué de son frère sceptique et d'un jeune gardien, Chuping fixe son regard sur une roche blanche brillante au bas du troisième panneau, où une tache d'encre suggère une transformation imminente.À gauche se trouve une paire d'inclinses.Xu vous, inquiété après avoir décliné une offre de prendre le contrôle de l'empire, rougit pour laver ses oreilles en un printemps.Chaofu décide que le sprin

Jinshan Island et West Lake. Artiste : Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Culture : le Japon. Dimensions : Image : 60 1/16 in. × 11 pi. 9 in. (152,5 × 358,2 cm) dans l'ensemble avec support de montage : 67 au 5/16. × 12 ft. 4 1/4 in. (170,9 × 376,6 cm). Date : 1630. Bien que united visuellement par un paysage de montagnes escarpées d'encre et d'îles entre les étendues d'eau et brumes rendues en lavage d'or, cette paire d'écrans représente deux scenic totalement séparés les localités dans l'est de la Chine. Sur la droite se trouve une île, Jinshan situé au milieu de la rivière Yangzi, près de la ville de Guangzhou dans le sud de la province de Jiangsu. L'île. Banque D'Images

RMPATEH7–Jinshan Island et West Lake. Artiste : Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Culture : le Japon. Dimensions : Image : 60 1/16 in. × 11 pi. 9 in. (152,5 × 358,2 cm) dans l'ensemble avec support de montage : 67 au 5/16. × 12 ft. 4 1/4 in. (170,9 × 376,6 cm). Date : 1630. Bien que united visuellement par un paysage de montagnes escarpées d'encre et d'îles entre les étendues d'eau et brumes rendues en lavage d'or, cette paire d'écrans représente deux scenic totalement séparés les localités dans l'est de la Chine. Sur la droite se trouve une île, Jinshan situé au milieu de la rivière Yangzi, près de la ville de Guangzhou dans le sud de la province de Jiangsu. L'île.

Jinshan Island et West Lake 1630 Kano Sanraku bien que unie visuellement par un paysage d'encre de montagnes et d'îles accidentées parmi les étendues d'eau et de brouillards rendus en or lavant, cette paire de écrans représente deux endroits pittoresques entièrement séparés dans l'est de la Chine.À droite se trouve Jinshan, une île située au milieu du fleuve Yangzi, près de la ville de Zhenjiang, dans le sud de la province de Jiangsu.Les nombreux ponts, passerelles et chemins de l’île sont traversés par des gens de tous les milieux — des universitaires, des pêcheurs et des serviteurs, entre autres — peut-être en route vers l’une des salles du temple dispersées à travers le temple Banque D'Images

RM2HGT4PN–Jinshan Island et West Lake 1630 Kano Sanraku bien que unie visuellement par un paysage d'encre de montagnes et d'îles accidentées parmi les étendues d'eau et de brouillards rendus en or lavant, cette paire de écrans représente deux endroits pittoresques entièrement séparés dans l'est de la Chine.À droite se trouve Jinshan, une île située au milieu du fleuve Yangzi, près de la ville de Zhenjiang, dans le sud de la province de Jiangsu.Les nombreux ponts, passerelles et chemins de l’île sont traversés par des gens de tous les milieux — des universitaires, des pêcheurs et des serviteurs, entre autres — peut-être en route vers l’une des salles du temple dispersées à travers le temple

Écrans Namban, premier tiers du 17e cen.. Artiste : Sanraku, Kano (ca. 1559-1635) Banque D'Images

RMDT91DR–Écrans Namban, premier tiers du 17e cen.. Artiste : Sanraku, Kano (ca. 1559-1635)

Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Paire de 6 écrans et encre sur papier ; image : 152 x 359 cm (59 13/16 x 141 5/16 in.) ; total : 170,2 x 371,8 x 146 cm (67 3/8 in. Banque D'Images

RMRY6EFW–Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Kano Sanraku (japonais, 1559-1635). Paire de 6 écrans et encre sur papier ; image : 152 x 359 cm (59 13/16 x 141 5/16 in.) ; total : 170,2 x 371,8 x 146 cm (67 3/8 in.

Oies sauvages, fin 1500-début 1600.Kano Sanraku (japonais, 1559-1635).Paire d'écrans à six plis ; encre sur papier ; hors tout : 170.2 x 371.8 cm (67 x 146 3/8 po).Les représentations d'oies apparaissent habituellement sous forme de peintures à l'encre au Japon pendant les années 1200s.Ils apparaissent plus tard dans les paysages colorés des défilés illustrés.De telles renditions à l'encre précoce des oiseaux ont longtemps été associées à la peinture et à la poésie chinoises Zen classiques, qui a été admirée avirement et collectée au Japon médiéval.Dans ces écrans, l'artiste dépeint la sauvagine dans un cadre pastoral sans référence à la musique classique ou religieuse Banque D'Images

RM2H0YBDR–Oies sauvages, fin 1500-début 1600.Kano Sanraku (japonais, 1559-1635).Paire d'écrans à six plis ; encre sur papier ; hors tout : 170.2 x 371.8 cm (67 x 146 3/8 po).Les représentations d'oies apparaissent habituellement sous forme de peintures à l'encre au Japon pendant les années 1200s.Ils apparaissent plus tard dans les paysages colorés des défilés illustrés.De telles renditions à l'encre précoce des oiseaux ont longtemps été associées à la peinture et à la poésie chinoises Zen classiques, qui a été admirée avirement et collectée au Japon médiéval.Dans ces écrans, l'artiste dépeint la sauvagine dans un cadre pastoral sans référence à la musique classique ou religieuse

Temple avec montagnes et arbres, 17e siècle, Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, H.9-3/8 x l 16-7/16 po. (Image), encre sur papier, Japon, 17e siècle Banque D'Images

RM2T919DT–Temple avec montagnes et arbres, 17e siècle, Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, H.9-3/8 x l 16-7/16 po. (Image), encre sur papier, Japon, 17e siècle

Eagle et Oak, Kano Sanraku (japonais, 1559-1635), Edo, 1650-1800, encre et couleur sur papier, 67-1/4 x 33-5/8 po. (Chaque panneau), l'art asiatique, repensé par Gibon, le design de gaie chaleureuse de luminosité et de rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture. Banque D'Images

RF2B95FGP–Eagle et Oak, Kano Sanraku (japonais, 1559-1635), Edo, 1650-1800, encre et couleur sur papier, 67-1/4 x 33-5/8 po. (Chaque panneau), l'art asiatique, repensé par Gibon, le design de gaie chaleureuse de luminosité et de rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture.

RM2D9125M–Kano Sanraku - Patriarches bouddhistes, daoïstes et confucéens

Bodhidharma (Daruma) 1914 de Kano Sanraku Banque D'Images

RM2W9W0F6–Bodhidharma (Daruma) 1914 de Kano Sanraku

RM2F2D5D5–Portrait du peintre japonais Kanō Sanraku.

Tigres et dragons par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMJ08XXP–Tigres et dragons par Kanō Sanraku

RMMW4A19–. Anglais : décision du Kano ans : 'Chinese Lion', un écran rabattable par Kano Sanraku (1559-1635) HONPO-JI, Kyoto . 6 janvier 2012, 21:56:21. Kano Kano Sanraku Sanraku 333

Écrans Namban. Musée : MUSÉE D'ART SUNTORY. Auteur : SANRAKU, KANO. Banque D'Images

RMRCX34P–Écrans Namban. Musée : MUSÉE D'ART SUNTORY. Auteur : SANRAKU, KANO.

Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Les représentations de neiges apparaissent généralement comme des peintures d'encre au Japon pendant les années 1200. Ils ont plus tard dans les paysages colorés de l'illustre handscrolls. Ces restitutions d'encre au début des oiseaux ont été longtemps associés à la peinture zen chinois classique et de la poésie, qui a été d'avides d'admiration et recueillies dans le Japon médiéval. Dans ces écrans l'artiste dépeint la sauvagine dans un cadre bucolique sans référence à la musique classique ou des thèmes religieux. De tels sujets ordinaires soient pénétrés d'une signification spéciale dans les 14ème et 15ème siècle au Japon par le biais d'associations avec Banque D'Images

RM2A52XJ8–Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Les représentations de neiges apparaissent généralement comme des peintures d'encre au Japon pendant les années 1200. Ils ont plus tard dans les paysages colorés de l'illustre handscrolls. Ces restitutions d'encre au début des oiseaux ont été longtemps associés à la peinture zen chinois classique et de la poésie, qui a été d'avides d'admiration et recueillies dans le Japon médiéval. Dans ces écrans l'artiste dépeint la sauvagine dans un cadre bucolique sans référence à la musique classique ou des thèmes religieux. De tels sujets ordinaires soient pénétrés d'une signification spéciale dans les 14ème et 15ème siècle au Japon par le biais d'associations avec

Oies sauvages, fin 1500-début 1600.Kano Sanraku (japonais, 1559-1635).Paire d'écrans à six volets; encre sur papier; hors tout: 170.2 x 371.8 cm (67 x 146 3/8 po.); peinture seulement: 152 x 359 cm (59 13/16 x 141 5/16 po.).Les représentations d'oies apparaissent habituellement sous forme de peintures à l'encre au Japon pendant les années 1200s.Ils apparaissent plus tard dans les paysages colorés des défilés illustrés.De telles renditions à l'encre précoce des oiseaux ont longtemps été associées à la peinture et à la poésie chinoises Zen classiques, qui a été admirée avirement et collectée au Japon médiéval.Dans les écrans affichés, l'artiste a représenté la sauvagine Banque D'Images

RM2H0YBDY–Oies sauvages, fin 1500-début 1600.Kano Sanraku (japonais, 1559-1635).Paire d'écrans à six volets; encre sur papier; hors tout: 170.2 x 371.8 cm (67 x 146 3/8 po.); peinture seulement: 152 x 359 cm (59 13/16 x 141 5/16 po.).Les représentations d'oies apparaissent habituellement sous forme de peintures à l'encre au Japon pendant les années 1200s.Ils apparaissent plus tard dans les paysages colorés des défilés illustrés.De telles renditions à l'encre précoce des oiseaux ont longtemps été associées à la peinture et à la poésie chinoises Zen classiques, qui a été admirée avirement et collectée au Japon médiéval.Dans les écrans affichés, l'artiste a représenté la sauvagine

Printemps à gauche de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre. Banque D'Images

RM2T91WGM–Printemps à gauche de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre.

Patriarches bouddhistes, taoïstes et confucéens de Kanō Sanraku Banque D'Images

RM2RN7HKE–Patriarches bouddhistes, taoïstes et confucéens de Kanō Sanraku

Prune sur paravent par Kanō Sanraku. Banque D'Images

RM2F39T7A–Prune sur paravent par Kanō Sanraku.

Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku (partie du tigre). Banque D'Images

RM2HE59HC–Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku (partie du tigre).

RM2HE59H7–Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku (partie du dragon).

Pivoine sur paravent par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMJ09HPM–Pivoine sur paravent par Kanō Sanraku

RMPC84N2–Kano Sanraku 334

1008 Pivoine sur paravent par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMMNTDWG–1008 Pivoine sur paravent par Kanō Sanraku

Cerisiers en fleurs. Origine: Japon. Période : période Edo. Date: 1615-1868. Or, encre et teinte sur papier. Musée: Freer Gallery of Art et Arthur M. Sackler Gallery. Banque D'Images

RM2R6EK9Y–Cerisiers en fleurs. Origine: Japon. Période : période Edo. Date: 1615-1868. Or, encre et teinte sur papier. Musée: Freer Gallery of Art et Arthur M. Sackler Gallery.

RM2A52XJ9–Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Les représentations de neiges apparaissent généralement comme des peintures d'encre au Japon pendant les années 1200. Ils ont plus tard dans les paysages colorés de l'illustre handscrolls. Ces restitutions d'encre au début des oiseaux ont été longtemps associés à la peinture zen chinois classique et de la poésie, qui a été d'avides d'admiration et recueillies dans le Japon médiéval. Dans l'affichage sur les écrans, l'artiste dépeint la sauvagine dans un cadre bucolique sans référence à la musique classique ou des thèmes religieux. De tels sujets ordinaires soient pénétrés d'une signification spéciale dans les 14ème et 15ème siècle au Japon par associa

Oies sauvages, fin 1500-début 1600.Kano Sanraku (japonais, 1559-1635).Paire d'écrans à six volets; encre sur papier; image : 152 x 359 cm (59 13/16 x 141 5/16 po.); hors tout : 170.2 x 371.8 cm (67 x 146 3/8 po.).Les représentations d'oies apparaissent habituellement sous forme de peintures à l'encre au Japon pendant les années 1200s.Ils apparaissent plus tard dans les paysages colorés des défilés illustrés.De telles renditions à l'encre précoce des oiseaux ont longtemps été associées à la peinture et à la poésie chinoises Zen classiques, qui a été admirée avirement et collectée au Japon médiéval.Dans les écrans affichés, l'artiste a représenté la sauvagine dans un pas Banque D'Images

RM2H0YBDD–Oies sauvages, fin 1500-début 1600.Kano Sanraku (japonais, 1559-1635).Paire d'écrans à six volets; encre sur papier; image : 152 x 359 cm (59 13/16 x 141 5/16 po.); hors tout : 170.2 x 371.8 cm (67 x 146 3/8 po.).Les représentations d'oies apparaissent habituellement sous forme de peintures à l'encre au Japon pendant les années 1200s.Ils apparaissent plus tard dans les paysages colorés des défilés illustrés.De telles renditions à l'encre précoce des oiseaux ont longtemps été associées à la peinture et à la poésie chinoises Zen classiques, qui a été admirée avirement et collectée au Japon médiéval.Dans les écrans affichés, l'artiste a représenté la sauvagine dans un pas

Printemps droit de l'ensemble la culture du riz dans les quatre saisons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre. Banque D'Images

RM2T91XPX–Printemps droit de l'ensemble la culture du riz dans les quatre saisons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre.

RM2RN7HF7–Patriarches bouddhistes, taoïstes et confucéens de Kanō Sanraku

RM2JPYK71–Tigres et dragons par Kanō Sanraku

Taillez sur paravent par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMJ097P2–Taillez sur paravent par Kanō Sanraku

431 Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku Banque D'Images

RMMYNGJR–431 Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku

RM2R6ETBX–Cerisiers en fleurs. Origine: Japon. Période : période Edo. Date: 1615-1868. Or, encre et teinte sur papier. Musée: Freer Gallery of Art et Arthur M. Sackler Gallery.

RM2A52XHM–Les oies sauvages, fin des années 1500-début des années 1600. Les représentations de neiges apparaissent généralement comme des peintures d'encre au Japon pendant les années 1200. Ils ont plus tard dans les paysages colorés de l'illustre handscrolls. Ces restitutions d'encre au début des oiseaux ont été longtemps associés à la peinture zen chinois classique et de la poésie, qui a été d'avides d'admiration et recueillies dans le Japon médiéval. Dans l'affichage sur les écrans, l'artiste dépeint la sauvagine dans un cadre bucolique sans référence à la musique classique ou des thèmes religieux. De tels sujets ordinaires soient pénétrés d'une signification spéciale dans les 14ème et 15ème siècle au Japon par associa

Centre du printemps à gauche de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre Banque D'Images

RM2T91XPT–Centre du printemps à gauche de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre

Jinshan Island et West Lake 2015 par Kano Sanraku Banque D'Images

RM2W925PJ–Jinshan Island et West Lake 2015 par Kano Sanraku

Pivoine sur paravent 2 par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMJ09J1N–Pivoine sur paravent 2 par Kanō Sanraku

1031 Prune sur paravent par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMMNTK5F–1031 Prune sur paravent par Kanō Sanraku

RM2AX1F1F–Daruma, XVIIe siècle.

Centre d'été à gauche de l'ensemble la culture du riz dans les quatre saisons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre Banque D'Images

RM2T91XN3–Centre d'été à gauche de l'ensemble la culture du riz dans les quatre saisons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre

Millet d'automne et petits oiseaux 1957 par Kano Sanraku Banque D'Images

RM2W925PK–Millet d'automne et petits oiseaux 1957 par Kano Sanraku

Attribuée à Kano Sanraku propriété culturelle importante écrans Namban Google Art Project Banque D'Images

RMHYEC6G–Attribuée à Kano Sanraku propriété culturelle importante écrans Namban Google Art Project

495 Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku Banque D'Images

RMMWNEEA–495 Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku

Été à droite de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre. Banque D'Images

RM2T91XPP–Été à droite de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre.

RMJE7D6J–Attribuée à Kano Sanraku - propriété culturelle importante - Écrans Namban

494 Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku Banque D'Images

RMMW07KK–494 Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku

Centre du printemps à droite de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre Banque D'Images

RM2T91XNP–Centre du printemps à droite de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre

1193 tigres et dragons par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMMNXWEC–1193 tigres et dragons par Kanō Sanraku

Centre d'été à droite de l'ensemble la culture du riz dans les quatre saisons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre Banque D'Images

RM2T91XNG–Centre d'été à droite de l'ensemble la culture du riz dans les quatre saisons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre

RMPC2W29–495 Portrait du peintre japonais, Kanō Sanraku

Summer Left from the set Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre. Banque D'Images

RM2T91WFJ–Summer Left from the set Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, Japonais, 1559 - 1635, 39 x 37 x 3 1/2 in. (99,06 x 93,98 x 8,89 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes font partie d'un groupe de seize, qui formaient à l'origine les quatre côtés d'une petite chambre de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste au nord-ouest de Kyoto. Les peintures montrent le processus de culture du riz à travers quatre saisons. Une personne assise dans la pièce aurait vu la scène se dérouler du nord, en commençant par l'hiver et en se déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre.

76 Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(Partie du dragon) Banque D'Images

RMP6F6AY–76 Ryūko-zu Byōbu par Kanō Sanraku(Partie du dragon)

Centre d'hiver à gauche de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 76 x 39 1/4 x 4 in. (193,04 x 99,7 x 10,16 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes formaient à l’origine les quatre murs d’une petite salle de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste du nord-ouest de Kyoto qui servait également de palais à l’empereur du Japon. Les panneaux forment un panorama continu de mur à mur et présentent diverses activités associées à la culture du riz : labourage, transplantation du riz, irrigation, battage Banque D'Images

RM2T91XPW–Centre d'hiver à gauche de l'ensemble Rice Farming in the four Seasons, 1620s, attribué à Kano Sanraku, japonais, 1559 - 1635, 76 x 39 1/4 x 4 in. (193,04 x 99,7 x 10,16 cm), encre, couleur claire et or sur papier, Japon, 17e siècle, ces panneaux de portes coulissantes formaient à l’origine les quatre murs d’une petite salle de réception à Daikakuji, un temple bouddhiste du nord-ouest de Kyoto qui servait également de palais à l’empereur du Japon. Les panneaux forment un panorama continu de mur à mur et présentent diverses activités associées à la culture du riz : labourage, transplantation du riz, irrigation, battage

Daruma, 17ème siècle, le Japon, la pendaison ; défilement sur soie monochrome, 40 1/2 x 21 in. (102,9 x 53,3 cm), peintures, dans le style de Banque D'Images

RMKC1KHD–Daruma, 17ème siècle, le Japon, la pendaison ; défilement sur soie monochrome, 40 1/2 x 21 in. (102,9 x 53,3 cm), peintures, dans le style de

Automne Le mil et de petits oiseaux, 伝狩野山楽筆粟に小禽図屏風, période Edo (1615-1868), le Japon, la paire de huit experts-foldingscreens ; couleur d'encre, Banque D'Images

RMKCD66P–Automne Le mil et de petits oiseaux, 伝狩野山楽筆粟に小禽図屏風, période Edo (1615-1868), le Japon, la paire de huit experts-foldingscreens ; couleur d'encre,

1008 Pivoine sur paravent 2 par Kanō Sanraku Banque D'Images

RMMNTDWH–1008 Pivoine sur paravent 2 par Kanō Sanraku

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