Pigment blanc opaque Banque de photographies et d’images à haute résolution

Portrait d'un homme vieillissant, ch. 1700. Le nord de l'Inde, l'Himachal Pradesh, Guler. Et d'encre pigment blanc opaque sur papier ; Total : 18 x 13,3 cm (7 1/16 x 5 1/4 in Banque D'Images

RMRY57P7–Portrait d'un homme vieillissant, ch. 1700. Le nord de l'Inde, l'Himachal Pradesh, Guler. Et d'encre pigment blanc opaque sur papier ; Total : 18 x 13,3 cm (7 1/16 x 5 1/4 in

Femme marche dans la neige. Artiste : Utagawa Hiroshige (Japonais, Tokyo (EDO) 1797-1858 Tokyo (EDO)). Culture : le Japon. Dimensions : 31 1/8 x 12 1/2 in. (79,1 x 31,8 cm). Date : 1840-début des années 1850. Dans ses estampes de Hiroshige, utilisé le papier blanc non imprimé pour représenter la neige, une technique également exploitées dans ce tableau, dans lequel la soie peinte, réservés à l'encontre des lavis à l'encre pâle, suggère les domaines. Un peu d'encre saignement crée l'impression de flocons de neige duveteux, et ont été rendus avec des touches de pigment blanc opaque. Par contraste, la figure est partiellement révélé sous-vêtement rouge int Banque D'Images

RMRFCP3W–Femme marche dans la neige. Artiste : Utagawa Hiroshige (Japonais, Tokyo (EDO) 1797-1858 Tokyo (EDO)). Culture : le Japon. Dimensions : 31 1/8 x 12 1/2 in. (79,1 x 31,8 cm). Date : 1840-début des années 1850. Dans ses estampes de Hiroshige, utilisé le papier blanc non imprimé pour représenter la neige, une technique également exploitées dans ce tableau, dans lequel la soie peinte, réservés à l'encontre des lavis à l'encre pâle, suggère les domaines. Un peu d'encre saignement crée l'impression de flocons de neige duveteux, et ont été rendus avec des touches de pigment blanc opaque. Par contraste, la figure est partiellement révélé sous-vêtement rouge int

Square Tile, fin du xixe siècle, le Maroc, Maroc, Poychrome pigment appliqué sur glaçure blanche opaque, 11,7 × 11,7 × 2,2 cm (4 × 4 × 9/16 9/16 15/16 en Banque D'Images

RM2A2JAAY–Square Tile, fin du xixe siècle, le Maroc, Maroc, Poychrome pigment appliqué sur glaçure blanche opaque, 11,7 × 11,7 × 2,2 cm (4 × 4 × 9/16 9/16 15/16 en

Portrait d'un homme vieillissant, c.1700. Nord de l'Inde, Himachal Pradesh, Guler.Encre et pigment blanc opaque sur papier ; total : 18 x 13.3 cm (7 1/16 x 5 1/4 po).Ce portrait sensible survit comme un fragment, faisant partie d'une étude pour une plus grande peinture.La tunique moghole de cet homme, avec un poignard de katar caché dans la ceinture, indique qu'il est noble, probablement hindou, parce que la tunique est attachée sous le bras gauche.Le geste de sa main droite, juste un fantôme d'une indication, et les lèvres légèrement parties suggèrent qu'il fait une demande.Sa position verticale révèle une force intérieure et une dignité malgré la fa Banque D'Images

RM2H0Y32A–Portrait d'un homme vieillissant, c.1700. Nord de l'Inde, Himachal Pradesh, Guler.Encre et pigment blanc opaque sur papier ; total : 18 x 13.3 cm (7 1/16 x 5 1/4 po).Ce portrait sensible survit comme un fragment, faisant partie d'une étude pour une plus grande peinture.La tunique moghole de cet homme, avec un poignard de katar caché dans la ceinture, indique qu'il est noble, probablement hindou, parce que la tunique est attachée sous le bras gauche.Le geste de sa main droite, juste un fantôme d'une indication, et les lèvres légèrement parties suggèrent qu'il fait une demande.Sa position verticale révèle une force intérieure et une dignité malgré la fa

Pépinière de fleurs de Pierre van de Putte sur Schenkweg à la Haye (1882) par Vincent van Gogh (1853-1890).crayon, stylo et encre, avec lavage, et aquarelle blanche opaque sur papier. Banque D'Images

RM2HXP2WW–Pépinière de fleurs de Pierre van de Putte sur Schenkweg à la Haye (1882) par Vincent van Gogh (1853-1890).crayon, stylo et encre, avec lavage, et aquarelle blanche opaque sur papier.

Femme marchant dans la neige 1840s–début 1850s Utagawa Hiroshige Japonais dans ses imprimés, Hiroshige a utilisé le papier blanc non imprimé pour représenter la neige, une technique également exploitée dans cette peinture, dans laquelle la soie non peinte, réservée contre le lavage à l'encre pâle, suggère les zones enneigées.L'encre légèrement saignée donne l'impression d'une neige moelleuse, et les flocons de neige ont été rendus avec des éclaboussures de pigment blanc opaque.En revanche, le sous-vêtement rouge partiellement révélé de la figure intensifie le blanc.les premières œuvres de Hiroshige, du milieu à la fin de 1820s, dépeignent des femmes éboulées, à long terme, tandis que ses plus tard Banque D'Images

RM2HGY0YC–Femme marchant dans la neige 1840s–début 1850s Utagawa Hiroshige Japonais dans ses imprimés, Hiroshige a utilisé le papier blanc non imprimé pour représenter la neige, une technique également exploitée dans cette peinture, dans laquelle la soie non peinte, réservée contre le lavage à l'encre pâle, suggère les zones enneigées.L'encre légèrement saignée donne l'impression d'une neige moelleuse, et les flocons de neige ont été rendus avec des éclaboussures de pigment blanc opaque.En revanche, le sous-vêtement rouge partiellement révélé de la figure intensifie le blanc.les premières œuvres de Hiroshige, du milieu à la fin de 1820s, dépeignent des femmes éboulées, à long terme, tandis que ses plus tard

Square Tile. De 1867 à 1899. Le Maroc. Pigment Poychrome appliqué sur glaçure blanche opaque carrelage géométrique composé de morceaux coupés individuellement, ou zillij, est une caractéristique importante de l'architecture marocaine datant de plus de 700 ans. Il est extrêmement coûteux de faire en raison de la compétence impliquée dans la conception et la mise en page de la mosaïque. Cette imitation zillij tile produit un effet similaire tout en réduisant les coûts de main-d'oeuvre et des matériaux, et il parle de l'importance durable du style zillij comme une forme d'art très prisé dans le Maroc du 19e siècle. Dans un contexte architectural, de nombreux carreaux ne zilij Banque D'Images

RM2AHPTH8–Square Tile. De 1867 à 1899. Le Maroc. Pigment Poychrome appliqué sur glaçure blanche opaque carrelage géométrique composé de morceaux coupés individuellement, ou zillij, est une caractéristique importante de l'architecture marocaine datant de plus de 700 ans. Il est extrêmement coûteux de faire en raison de la compétence impliquée dans la conception et la mise en page de la mosaïque. Cette imitation zillij tile produit un effet similaire tout en réduisant les coûts de main-d'oeuvre et des matériaux, et il parle de l'importance durable du style zillij comme une forme d'art très prisé dans le Maroc du 19e siècle. Dans un contexte architectural, de nombreux carreaux ne zilij

Portrait d'un homme vieillissant, ch. 1700. Ce portrait sensible survit comme un fragment, dans le cadre d'une étude pour une plus grande peinture. Cet homme&# x2019;s tunique Mughal, avec un poignard katar situé dans le châssis, indique qu'il est un noble, probablement parce que l'hindouisme, la tunique est attaché sous le bras gauche. Le geste de sa main droite&# x2014;juste un fantôme d'une indication&# x2014;et lèvres entrouvertes laissent entendre qu'il fait une demande. Sa posture verticale révèle une force intérieure et la dignité malgré l'affliction de ses yeux, qui semblent plus capables de voir. Banque D'Images

RM2A51Y8A–Portrait d'un homme vieillissant, ch. 1700. Ce portrait sensible survit comme un fragment, dans le cadre d'une étude pour une plus grande peinture. Cet homme&# x2019;s tunique Mughal, avec un poignard katar situé dans le châssis, indique qu'il est un noble, probablement parce que l'hindouisme, la tunique est attaché sous le bras gauche. Le geste de sa main droite&# x2014;juste un fantôme d'une indication&# x2014;et lèvres entrouvertes laissent entendre qu'il fait une demande. Sa posture verticale révèle une force intérieure et la dignité malgré l'affliction de ses yeux, qui semblent plus capables de voir.

Utka Nayika Indien. , fin du 18th siècle. Aquarelle opaque sur papier, feuille : 9 13/16 x 7 9/16 po. (24,9 x 19,2 cm). Cette peinture inachevée offre des informations précieuses sur les techniques traditionnelles de création de miniatures indiennes. Là où la figure n’a pas été peinte, on peut voir le sous-dessin de l’artiste sur une couche d’apprêt blanche. Le dessin est très propre et précis, avec des lignes fines et dessinées au pinceau. Le réglage a été partiellement terminé, avec des couches de pigment lâches sur lesquelles les détails ont été peints: Les feuilles sur un arbre, les étoiles dans le ciel. Il est probable que le rang inférieur a Banque D'Images

RM2M93DE7–Utka Nayika Indien. , fin du 18th siècle. Aquarelle opaque sur papier, feuille : 9 13/16 x 7 9/16 po. (24,9 x 19,2 cm). Cette peinture inachevée offre des informations précieuses sur les techniques traditionnelles de création de miniatures indiennes. Là où la figure n’a pas été peinte, on peut voir le sous-dessin de l’artiste sur une couche d’apprêt blanche. Le dessin est très propre et précis, avec des lignes fines et dessinées au pinceau. Le réglage a été partiellement terminé, avec des couches de pigment lâches sur lesquelles les détails ont été peints: Les feuilles sur un arbre, les étoiles dans le ciel. Il est probable que le rang inférieur a

Tuile carrée, fin du XIXe siècle, Maroc, Maroc, pigment de Poychrome appliqué sur la glaçure blanche opaque, 11,7 × 11,7 × 2,2 cm (4 9/16 × 4 9/16 × 15/16 in.), réinventée par Gibon, conception de brillante chaleureuse de luminosité et de rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture. Banque D'Images

RF2B8WTGG–Tuile carrée, fin du XIXe siècle, Maroc, Maroc, pigment de Poychrome appliqué sur la glaçure blanche opaque, 11,7 × 11,7 × 2,2 cm (4 9/16 × 4 9/16 × 15/16 in.), réinventée par Gibon, conception de brillante chaleureuse de luminosité et de rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture.

Le pont des Soupirs John Singer Sargent (américain, né en Italie, 1856-1925). Le Pont des Soupirs, ca. 1903-1904. Aquarelle translucide et opaque avec sous-dessin graphite et pigmenté rouge, 10 x 14in. (25,4 x 35,6cm). Sargent a utilisé de multiples techniques pour créer de la lumière et des points forts dans ce travail. Le plus évident est l'application de l'impasto blanc dans les gondoliers et les figures dans le bateau. L'artiste a créé la lumière en réservant le papier blanc qui forme le haut de l'arche; une ligne dure de pigment bleu indique où la peinture humide du ciel a rencontré le papier sec et réservé. Des reflets plus subtils Banque D'Images

RM2M93AKB–Le pont des Soupirs John Singer Sargent (américain, né en Italie, 1856-1925). Le Pont des Soupirs, ca. 1903-1904. Aquarelle translucide et opaque avec sous-dessin graphite et pigmenté rouge, 10 x 14in. (25,4 x 35,6cm). Sargent a utilisé de multiples techniques pour créer de la lumière et des points forts dans ce travail. Le plus évident est l'application de l'impasto blanc dans les gondoliers et les figures dans le bateau. L'artiste a créé la lumière en réservant le papier blanc qui forme le haut de l'arche; une ligne dure de pigment bleu indique où la peinture humide du ciel a rencontré le papier sec et réservé. Des reflets plus subtils

Gesso et de l'eau avec de l'encre dans un récipient dans un studio d'artiste Banque D'Images

RFG2E508–Gesso et de l'eau avec de l'encre dans un récipient dans un studio d'artiste

RM2M93AM5–Le pont des Soupirs John Singer Sargent (américain, né en Italie, 1856-1925). Le Pont des Soupirs, ca. 1903-1904. Aquarelle translucide et opaque avec sous-dessin graphite et pigmenté rouge, 10 x 14in. (25,4 x 35,6cm). Sargent a utilisé de multiples techniques pour créer de la lumière et des points forts dans ce travail. Le plus évident est l'application de l'impasto blanc dans les gondoliers et les figures dans le bateau. L'artiste a créé la lumière en réservant le papier blanc qui forme le haut de l'arche; une ligne dure de pigment bleu indique où la peinture humide du ciel a rencontré le papier sec et réservé. Des reflets plus subtils

. Annales du Musée de l'Afrique du Sud = Annale van die Suid-Afrikaanse Museum. L'histoire naturelle. 108 ANNALES DE LA SOUTH AFRICAN MUSEUM est situé au milieu de l'espace. interhepatic Les gonopores sont ventral à la première et deuxième les pédoncules de la direction générale de l'appareil digestif antérieur droit. La surface du corps est couverte par le pigment mauve vif. Les rhinophores et tentacules oraux sont de pigment blanc opaque. Le ceratal pédoncules sont violets mais ceratal l'épiderme est translucide. Le rouge vermillon et glande digestive n'a pas remplir entièrement la lumière du réel cerata. Chacune dispose d'une bande subapicale ceras Banque D'Images

RMRMK834–. Annales du Musée de l'Afrique du Sud = Annale van die Suid-Afrikaanse Museum. L'histoire naturelle. 108 ANNALES DE LA SOUTH AFRICAN MUSEUM est situé au milieu de l'espace. interhepatic Les gonopores sont ventral à la première et deuxième les pédoncules de la direction générale de l'appareil digestif antérieur droit. La surface du corps est couverte par le pigment mauve vif. Les rhinophores et tentacules oraux sont de pigment blanc opaque. Le ceratal pédoncules sont violets mais ceratal l'épiderme est translucide. Le rouge vermillon et glande digestive n'a pas remplir entièrement la lumière du réel cerata. Chacune dispose d'une bande subapicale ceras

Couleur Pastel crème cosmétique en forme de visage sur fond blanc Banque D'Images

RMR1764A–Couleur Pastel crème cosmétique en forme de visage sur fond blanc

Peinture aquarelle blanche en gros plan sur fond vert Banque D'Images

RF2XBHHPH–Peinture aquarelle blanche en gros plan sur fond vert

Tubes de peinture acrylique Banque D'Images

RFD46BMA–Tubes de peinture acrylique

brossez avec de la peinture bleue sur du blanc Banque D'Images

RF2BFTJXY–brossez avec de la peinture bleue sur du blanc

Résumé l'eau de mélange liquide mouvement tourbillon opposés chimie dextérité substance dispersée disperser dissoudre dissolvant gratuitement Banque D'Images

RMBCCJ9F–Résumé l'eau de mélange liquide mouvement tourbillon opposés chimie dextérité substance dispersée disperser dissoudre dissolvant gratuitement

RFPKKPFK–Tigre blanc majestueux

La lecture de saint Dominique. Bartholomaeus Spranger, flamand, 1546-1611. Date : 1568-1578. Dimensions : 306 × 186 mm. Plume et encre brune et pinceau et lavis avec des touches de blanc opaque aquarelle sur les traces de craie noire sur papier vergé crème. Origine : la Flandre. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX524B–La lecture de saint Dominique. Bartholomaeus Spranger, flamand, 1546-1611. Date : 1568-1578. Dimensions : 306 × 186 mm. Plume et encre brune et pinceau et lavis avec des touches de blanc opaque aquarelle sur les traces de craie noire sur papier vergé crème. Origine : la Flandre. Musée : le Chicago Art Institute.

Square Tile, fin du xixe siècle, le Maroc, Maroc, pigments polychromes appliqués sur glaçure blanche opaque, 11,9 × 11,7 × 1,8 cm (4 11/16 x 4 3/4 à 9/16 × Banque D'Images

RM2A2JAB1–Square Tile, fin du xixe siècle, le Maroc, Maroc, pigments polychromes appliqués sur glaçure blanche opaque, 11,9 × 11,7 × 1,8 cm (4 11/16 x 4 3/4 à 9/16 ×

RM2HXP2TF–Pépinière de fleurs de Pierre van de Putte sur Schenkweg à la Haye (1882) par Vincent van Gogh (1853-1890).crayon, stylo et encre, avec lavage, et aquarelle blanche opaque sur papier.

Square Tile. De 1867 à 1899. Le Maroc. Pigments polychromes appliqués sur glaçure blanche opaque carrelage géométrique composé de morceaux coupés individuellement, ou zillij, est une caractéristique importante de l'architecture marocaine datant de plus de 700 ans. Il est extrêmement coûteux de faire en raison de la compétence impliquée dans la conception et la mise en page de la mosaïque. Cette imitation zillij tile produit un effet similaire tout en réduisant les coûts de main-d'oeuvre et des matériaux, et il parle de l'importance durable du style zillij comme une forme d'art très prisé dans le Maroc du 19e siècle. Dans un contexte architectural, de nombreux carreaux je ne le zilij Banque D'Images

RM2AHPTHN–Square Tile. De 1867 à 1899. Le Maroc. Pigments polychromes appliqués sur glaçure blanche opaque carrelage géométrique composé de morceaux coupés individuellement, ou zillij, est une caractéristique importante de l'architecture marocaine datant de plus de 700 ans. Il est extrêmement coûteux de faire en raison de la compétence impliquée dans la conception et la mise en page de la mosaïque. Cette imitation zillij tile produit un effet similaire tout en réduisant les coûts de main-d'oeuvre et des matériaux, et il parle de l'importance durable du style zillij comme une forme d'art très prisé dans le Maroc du 19e siècle. Dans un contexte architectural, de nombreux carreaux je ne le zilij

Carreau carré, Maroc, fin du 19th siècle. Banque D'Images

RM2HFFNDT–Carreau carré, Maroc, fin du 19th siècle.

Tuile carrée, fin du XIXe siècle, Maroc, Maroc, pigment polychrome appliqué sur la glaçure blanche opaque, 11,9 × 11,7 × 1,8 cm (4 11/16 × 4 9/16 × 3/4 in.), repensée par Gibon, conception de brillant gai chaud et gai de luminosité et rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture. Banque D'Images

RF2B8WTGH–Tuile carrée, fin du XIXe siècle, Maroc, Maroc, pigment polychrome appliqué sur la glaçure blanche opaque, 11,9 × 11,7 × 1,8 cm (4 11/16 × 4 9/16 × 3/4 in.), repensée par Gibon, conception de brillant gai chaud et gai de luminosité et rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture.

RFG2E50C–Gesso et de l'eau avec de l'encre dans un récipient dans un studio d'artiste

. Annales du Musée de l'Afrique du Sud = Annale van die Suid-Afrikaanse Museum. L'histoire naturelle. AEOLID NUDIBRANCHES DE TROPICAL AFRIQUE AUSTRALE 247 La coloration des animaux vivants ont été recouverts d'un blanc translucide motif dense de pigment blanc opaque sur une grande partie de l'organisme. La tête et les moitiés de l'rhinophores et tentacules oraux sont couverts de chocolat-pigment marron. Brown est également présent à la base des réel cerata et plus diffuse sur la partie dorsale du pied. La glande digestive dans le réel cerata est brun rouille. Le réel cerata sont ornementées de pigment blanc opaque, que j Banque D'Images

RMRMJJ7F–. Annales du Musée de l'Afrique du Sud = Annale van die Suid-Afrikaanse Museum. L'histoire naturelle. AEOLID NUDIBRANCHES DE TROPICAL AFRIQUE AUSTRALE 247 La coloration des animaux vivants ont été recouverts d'un blanc translucide motif dense de pigment blanc opaque sur une grande partie de l'organisme. La tête et les moitiés de l'rhinophores et tentacules oraux sont couverts de chocolat-pigment marron. Brown est également présent à la base des réel cerata et plus diffuse sur la partie dorsale du pied. La glande digestive dans le réel cerata est brun rouille. Le réel cerata sont ornementées de pigment blanc opaque, que j

RF2XD18BN–Peinture aquarelle blanche en gros plan sur fond vert

RMBCDBDJ–Résumé l'eau de mélange liquide mouvement tourbillon opposés chimie dextérité substance dispersée disperser dissoudre dissolvant gratuitement

RFPKKPH3–Tigre blanc majestueux

Frontispice de la conception pour les sept vertus. Joannes Stradanus, appelé Giovanni Stradano, flamand, 1523-1605. Date : 1598. Dimensions : 178 × 130 mm. Plume et encre brune et pinceau et lavis avec des touches de blanc opaque aquarelle sur les traces de craie noire sur papier vergé crème, incisée pour le transfert. Origine : la Flandre. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : JAN VAN DER STRAET. Banque D'Images

RMRX7CRC–Frontispice de la conception pour les sept vertus. Joannes Stradanus, appelé Giovanni Stradano, flamand, 1523-1605. Date : 1598. Dimensions : 178 × 130 mm. Plume et encre brune et pinceau et lavis avec des touches de blanc opaque aquarelle sur les traces de craie noire sur papier vergé crème, incisée pour le transfert. Origine : la Flandre. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : JAN VAN DER STRAET.

Square Tile, fin du xixe siècle, le Maroc, Maroc, pigments polychromes appliqués sur glaçure blanche opaque, 11,8 cm × 11,6 cm × 2,2 cm (4 5/8 in. × 4 9/16 in. × 7/8 po Banque D'Images

RM2A2JAB0–Square Tile, fin du xixe siècle, le Maroc, Maroc, pigments polychromes appliqués sur glaçure blanche opaque, 11,8 cm × 11,6 cm × 2,2 cm (4 5/8 in. × 4 9/16 in. × 7/8 po

Aigrettes dans la neige, milieu du 19e siècle, Tsubaki Chinzan, japonais, 1801 - 1854, 47 7/8 × 19 5/8 po (121,6 × 49,85 cm) (image)72 1/4 × 25 1/16 po (183,52 × 63,66 cm) (sans rouleau), encre et couleur sur soie, Japon, 19e siècle, dans l'art japonais, les hérons/aigrettes sont souvent représentés par paires, au milieu des saules et des roseaux. Dans cette scène lyrique, le plumage lumineux des oiseaux, clairement délimité dans un pigment blanc opaque, se distingue par le sombre lavage d’encre du fond. Le feuillage flétrissant semble s'incliner sous le poids de la neige qui se dépose, intelligemment suggéré par l'espace non peint Banque D'Images

RM2T90CG0–Aigrettes dans la neige, milieu du 19e siècle, Tsubaki Chinzan, japonais, 1801 - 1854, 47 7/8 × 19 5/8 po (121,6 × 49,85 cm) (image)72 1/4 × 25 1/16 po (183,52 × 63,66 cm) (sans rouleau), encre et couleur sur soie, Japon, 19e siècle, dans l'art japonais, les hérons/aigrettes sont souvent représentés par paires, au milieu des saules et des roseaux. Dans cette scène lyrique, le plumage lumineux des oiseaux, clairement délimité dans un pigment blanc opaque, se distingue par le sombre lavage d’encre du fond. Le feuillage flétrissant semble s'incliner sous le poids de la neige qui se dépose, intelligemment suggéré par l'espace non peint

Artiste: Bundi School, Ragini Bhairavi, d'un manuscrit de Garland of musical modes (Ragamala), vers 1760–70, aquarelle opaque sur papier, 8 1/2 × 10 3/4 po. (21.6 × 27.3 cm), la répétition complexe et les couleurs de ce rendu de Ragini Bhairavi créent une surface richement texturée. L’utilisation stratégique du pigment d’or attire l’attention du spectateur sur des détails fins tels que la base de l’idole au centre, tandis que le temple blanc et la cour se démarquent du feuillage vert foncé environnant. , fabriqué au Rajasthan, Inde, Indien, Rajasthan, Bundi, Inde, dynastie Mughal (1526–1857), peintures Banque D'Images

RM2DRR3DT–Artiste: Bundi School, Ragini Bhairavi, d'un manuscrit de Garland of musical modes (Ragamala), vers 1760–70, aquarelle opaque sur papier, 8 1/2 × 10 3/4 po. (21.6 × 27.3 cm), la répétition complexe et les couleurs de ce rendu de Ragini Bhairavi créent une surface richement texturée. L’utilisation stratégique du pigment d’or attire l’attention du spectateur sur des détails fins tels que la base de l’idole au centre, tandis que le temple blanc et la cour se démarquent du feuillage vert foncé environnant. , fabriqué au Rajasthan, Inde, Indien, Rajasthan, Bundi, Inde, dynastie Mughal (1526–1857), peintures

Gerrit van Battem. L'Adoration des bergers. 1655-1659. Aux Pays-Bas. Blanc et gris opaque Aquarelle et encre noire sur papier vergé crème préparée avec brown wash En préparant son papier avec un dark-brown wash pour lequel un pigment à base d'huile blanche a été ajouté, Gerrit van Battem atteint l'effet forte et significative de la lumière-obscurité contraste. Dans cette scène Battem Adoration a souligné l'émerveillement des bergers qui viennent d'accueillir l'enfant Jésus. En dépit de la scène nocturne du paramètre, si sombre que la tête de vache dans l'arrière-plan est à peine visible, la divinité de l'enfant Christ brille avec un Banque D'Images

RM2AHPXRY–Gerrit van Battem. L'Adoration des bergers. 1655-1659. Aux Pays-Bas. Blanc et gris opaque Aquarelle et encre noire sur papier vergé crème préparée avec brown wash En préparant son papier avec un dark-brown wash pour lequel un pigment à base d'huile blanche a été ajouté, Gerrit van Battem atteint l'effet forte et significative de la lumière-obscurité contraste. Dans cette scène Battem Adoration a souligné l'émerveillement des bergers qui viennent d'accueillir l'enfant Jésus. En dépit de la scène nocturne du paramètre, si sombre que la tête de vache dans l'arrière-plan est à peine visible, la divinité de l'enfant Christ brille avec un

RM2HFFNCE–Carreau carré, Maroc, fin du 19th siècle.

Tuile carrée, fin du XIXe siècle, Maroc, Maroc, pigment polychrome appliqué sur la glaçure blanche opaque, 11,8 cm × 11,6 cm × 2,2 cm (4 5/8 po. × 4 9/16 po. × 7/8 po.), repensée par Gibon, conception de glanissement chaud et gai de la luminosité et des rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture. Banque D'Images

RF2B8WTGF–Tuile carrée, fin du XIXe siècle, Maroc, Maroc, pigment polychrome appliqué sur la glaçure blanche opaque, 11,8 cm × 11,6 cm × 2,2 cm (4 5/8 po. × 4 9/16 po. × 7/8 po.), repensée par Gibon, conception de glanissement chaud et gai de la luminosité et des rayons de lumière radiance. L'art classique réinventé avec une touche moderne. La photographie inspirée du futurisme, qui embrasse l'énergie dynamique de la technologie moderne, du mouvement, de la vitesse et révolutionne la culture.

RFG2E50D–Gesso et de l'eau avec de l'encre dans un récipient dans un studio d'artiste

. Bonne et mauvaise vue : et l'exercice et la préservation de la vision. animal tué par la simple ofremoving un morceau de la sclérotique opaque et choroidwithout interférant avec la rétine elle-même. Si nous holdup l'oeil de leur élaboration, nous allons le voir par derrière, uponits la rétine, une image inversée de l'objet à qui itscornea est réalisé. Si nous utilisons l'œil d'un lapin blanc, FORMATION D'IMAGES DANS L'oeil. 6l dans laquelle la choroïde est dépourvu de pigmentation et lui-même thesclerotic est transparent ou translucide, on peut voir l'image inversée sans aucune préparation. Rappelant ce qui a été alr Banque D'Images

RM2AFY990–. Bonne et mauvaise vue : et l'exercice et la préservation de la vision. animal tué par la simple ofremoving un morceau de la sclérotique opaque et choroidwithout interférant avec la rétine elle-même. Si nous holdup l'oeil de leur élaboration, nous allons le voir par derrière, uponits la rétine, une image inversée de l'objet à qui itscornea est réalisé. Si nous utilisons l'œil d'un lapin blanc, FORMATION D'IMAGES DANS L'oeil. 6l dans laquelle la choroïde est dépourvu de pigmentation et lui-même thesclerotic est transparent ou translucide, on peut voir l'image inversée sans aucune préparation. Rappelant ce qui a été alr

RF2XD197E–Peinture aquarelle blanche en gros plan sur fond vert

RMBCCA0A–Résumé l'eau de mélange liquide mouvement tourbillon opposés chimie dextérité substance dispersée disperser dissoudre dissolvant gratuitement

RFPKKPG9–Tigre blanc majestueux

Le jugement de Midas : Apollon et Pan. Cercle de Jacopo Zanguidi, appelé Bertoia, italien, 1544-1573/74. Date : 1564-1574. Dimensions : 93 x 187 mm. Plume et encre brune, pinceau et lavis et, avec lavage opaque rosâtre, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé crème ; verso frotté avec craie rouge. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : Cercle de Jacopo Zanguidi Bertoja. Banque D'Images

RMRX5M51–Le jugement de Midas : Apollon et Pan. Cercle de Jacopo Zanguidi, appelé Bertoia, italien, 1544-1573/74. Date : 1564-1574. Dimensions : 93 x 187 mm. Plume et encre brune, pinceau et lavis et, avec lavage opaque rosâtre, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé crème ; verso frotté avec craie rouge. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : Cercle de Jacopo Zanguidi Bertoja.

RM2AHPTHR–Square Tile. De 1867 à 1899. Le Maroc. Pigments polychromes appliqués sur glaçure blanche opaque carrelage géométrique composé de morceaux coupés individuellement, ou zillij, est une caractéristique importante de l'architecture marocaine datant de plus de 700 ans. Il est extrêmement coûteux de faire en raison de la compétence impliquée dans la conception et la mise en page de la mosaïque. Cette imitation zillij tile produit un effet similaire tout en réduisant les coûts de main-d'oeuvre et des matériaux, et il parle de l'importance durable du style zillij comme une forme d'art très prisé dans le Maroc du 19e siècle. Dans un contexte architectural, de nombreux carreaux je ne le zilij

RM2HFFNCD–Carreau carré, Maroc, fin du 19th siècle.

. Physiologie végétale et animale, examinée par rapport à la théologie naturelle. Biologie ; physiologie ; physiologie végétale ; la théologie naturelle. La VISION. Compte 339 donnée par le professeur MuUer,* a quatre yeux, situé sur la partie de la tête, et couvert de l'épiderme, mais contenant dans leur intérieur une sphérule, composé d'une substance opaque, blanc, entouré d'un pigment noir, et pénétré par un nerf optique, qui est poursuivi au cerveau. D'autre part. Le professeur Weber trouvés dans l'Hirudo medicinalis, commune ou Leech, pas moins de dix minutes les yeux, disposées en demi-cercle, en Banque D'Images

RMRN4KRE–. Physiologie végétale et animale, examinée par rapport à la théologie naturelle. Biologie ; physiologie ; physiologie végétale ; la théologie naturelle. La VISION. Compte 339 donnée par le professeur MuUer,* a quatre yeux, situé sur la partie de la tête, et couvert de l'épiderme, mais contenant dans leur intérieur une sphérule, composé d'une substance opaque, blanc, entouré d'un pigment noir, et pénétré par un nerf optique, qui est poursuivi au cerveau. D'autre part. Le professeur Weber trouvés dans l'Hirudo medicinalis, commune ou Leech, pas moins de dix minutes les yeux, disposées en demi-cercle, en

RMBCC9T7–Résumé l'eau de mélange liquide mouvement tourbillon opposés chimie dextérité substance dispersée disperser dissoudre dissolvant gratuitement

RFPKKPJ8–Tigre blanc majestueux

Étude pour la Vierge déclenche. Camillo Boccaccino ; italien, 1504/1505-1546 Rénovation. Date : 1529-1530. Dimensions : 270 x 114 mm. Brossez et lavez-brun et gris, rehaussée de blanc de plomb, sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX7HKM–Étude pour la Vierge déclenche. Camillo Boccaccino ; italien, 1504/1505-1546 Rénovation. Date : 1529-1530. Dimensions : 270 x 114 mm. Brossez et lavez-brun et gris, rehaussée de blanc de plomb, sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Dessin avec figurine femelle dans la drapery fluide, n.d. Banque D'Images

RM2KFKA93–Dessin avec figurine femelle dans la drapery fluide, n.d.

. Annales du Musée de l'Afrique du Sud = Annale van die Suid-Afrikaanse Museum. L'histoire naturelle. 4,0 mm 5,0 mm. 0,5 mm Fig. 7. Indica Aeolidiella Bergh, 1888a. A. Ramification de l'appareil digestif. B. Vue latérale montrant la glande orale. C. La mâchoire. Le corps est blanc translucide avec ou sans blanc opaque sur les pointes des tentacules oraux et des rhinophores. La tête a un motif en forme de U d'orange s'étend de l'rhinophores jusqu'à la base de les tentacules oraux. Dans certains spécimens, jusqu'à la moitié de la base du U peuvent être remplis de pigment orange. L'extension de la partie postérieure de la base du rhinophores Banque D'Images

RMRMJ6FN–. Annales du Musée de l'Afrique du Sud = Annale van die Suid-Afrikaanse Museum. L'histoire naturelle. 4,0 mm 5,0 mm. 0,5 mm Fig. 7. Indica Aeolidiella Bergh, 1888a. A. Ramification de l'appareil digestif. B. Vue latérale montrant la glande orale. C. La mâchoire. Le corps est blanc translucide avec ou sans blanc opaque sur les pointes des tentacules oraux et des rhinophores. La tête a un motif en forme de U d'orange s'étend de l'rhinophores jusqu'à la base de les tentacules oraux. Dans certains spécimens, jusqu'à la moitié de la base du U peuvent être remplis de pigment orange. L'extension de la partie postérieure de la base du rhinophores

RMBCCA1G–Résumé l'eau de mélange liquide mouvement tourbillon opposés chimie dextérité substance dispersée disperser dissoudre dissolvant gratuitement

RFPKKPFD–Tigre blanc majestueux

Avec la figure allégorique de l'homme by Lippi Filippino. Paolo Caliari, appelé Véronèse, après, l'italien, 1528-1588. Date : 1680-1699. Dimensions : 168 x 260 mm. Et pinceau bleu, rehaussée de blanc de plomb, sur papier bleu. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX7X3H–Avec la figure allégorique de l'homme by Lippi Filippino. Paolo Caliari, appelé Véronèse, après, l'italien, 1528-1588. Date : 1680-1699. Dimensions : 168 x 260 mm. Et pinceau bleu, rehaussée de blanc de plomb, sur papier bleu. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

RM2KFKKHP–Résurrection, n.d.

. Bulletin - United States National Museum. La science. BULLETIN 378" 158, UNITED STATES NATIONAL MUSEUM La Distribution.-Lake Maxinkuckee, Winona Lake, Indiana (Wilson) ; les lacs et les étangs (Wright) ; Mississippi River à Fairport, Iowa, du lac Érié (Wilson). Couleur.-Corps un cartilage claire, translucide de couleur dans les jeunes femmes, opaque de l'adulte ; les ovaires et les oviductes blanc opaque. Oeufs blanc lorsque la première, mais l'acquisition d'extrudé pigment bleu progressivement jusqu'à ce lorsque prêts à éclore toute l'ovisacs apparaissent en bleu. Rouge ou rougeâtre. Femme-chef fusionnés avec le premier segment, deux des quatre cinquièmes du corps le Banque D'Images

RMRG7J54–. Bulletin - United States National Museum. La science. BULLETIN 378" 158, UNITED STATES NATIONAL MUSEUM La Distribution.-Lake Maxinkuckee, Winona Lake, Indiana (Wilson) ; les lacs et les étangs (Wright) ; Mississippi River à Fairport, Iowa, du lac Érié (Wilson). Couleur.-Corps un cartilage claire, translucide de couleur dans les jeunes femmes, opaque de l'adulte ; les ovaires et les oviductes blanc opaque. Oeufs blanc lorsque la première, mais l'acquisition d'extrudé pigment bleu progressivement jusqu'à ce lorsque prêts à éclore toute l'ovisacs apparaissent en bleu. Rouge ou rougeâtre. Femme-chef fusionnés avec le premier segment, deux des quatre cinquièmes du corps le

RFPKKPEE–Tigre blanc majestueux

Dessins d'hommes robe de prophète. Attribué à Nicolas Mignard ; français, 1606-1668. Date : 1626-1668. Dimensions : 423 × 275 mm. Craie rouge, avec le blanc de plomb (décolorée), avec du graphite, sur papier vergé crème. Origine : France. Musée : le Chicago Art Institute, Chicago, USA. Banque D'Images

RMRYKC6K–Dessins d'hommes robe de prophète. Attribué à Nicolas Mignard ; français, 1606-1668. Date : 1626-1668. Dimensions : 423 × 275 mm. Craie rouge, avec le blanc de plomb (décolorée), avec du graphite, sur papier vergé crème. Origine : France. Musée : le Chicago Art Institute, Chicago, USA.

Scène de l'histoire romaine, n.d. Banque D'Images

RM2TBKJTY–Scène de l'histoire romaine, n.d.

RFPKKPE7–Tigre blanc majestueux

Deux chevaux chien de combat. Johann Georg Pforr ; allemand, 1745-1798. Date : 1765-1798. Dimensions : 187 × 245 mm. Plume et encre grise, avec le pinceau et le gris et le brun se laver, rehaussée de blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé crème. Origine : Allemagne. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHXCT–Deux chevaux chien de combat. Johann Georg Pforr ; allemand, 1745-1798. Date : 1765-1798. Dimensions : 187 × 245 mm. Plume et encre grise, avec le pinceau et le gris et le brun se laver, rehaussée de blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé crème. Origine : Allemagne. Musée : le Chicago Art Institute.

RM2KFKKYP–Parnassus, 1600/25.

RFPKKPEY–Tigre blanc majestueux

Scène de révélations. Ottmar Elliger, le plus petit, allemand, 1666-1735. Date : 1686-1735. Dimensions : 140 x 207 mm. Plume et encre grise avec brosse de lavage et le gris et le blanc de plomb (en partie décolorée) sur papier vergé crème. Origine : Allemagne. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHR7K–Scène de révélations. Ottmar Elliger, le plus petit, allemand, 1666-1735. Date : 1686-1735. Dimensions : 140 x 207 mm. Plume et encre grise avec brosse de lavage et le gris et le blanc de plomb (en partie décolorée) sur papier vergé crème. Origine : Allemagne. Musée : le Chicago Art Institute.

Design pour le monument funéraire au Marchois Francesco Gonzaga, n.d. Banque D'Images

RM2KFKM05–Design pour le monument funéraire au Marchois Francesco Gonzaga, n.d.

RFPKKPER–Tigre blanc majestueux

Cupidon et Psyché. Giuseppe Cammarano, italien, 1766-1850. Date : 1821. Dimensions : 355 x 430 mm. Plume et encre noire et pinceau et lavis renforcé avec le blanc de plomb (décolorée), sur vélin crème préparée avec une coloration orange, fixées sur la crème. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXMD84–Cupidon et Psyché. Giuseppe Cammarano, italien, 1766-1850. Date : 1821. Dimensions : 355 x 430 mm. Plume et encre noire et pinceau et lavis renforcé avec le blanc de plomb (décolorée), sur vélin crème préparée avec une coloration orange, fixées sur la crème. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Josué et les Israélites traversant le Jourdain, 16th siècle. Banque D'Images

RM2KFKM0A–Josué et les Israélites traversant le Jourdain, 16th siècle.

RFPKKPF4–Tigre blanc majestueux

Pietà. Attribué à Luca Cambiaso, italien, 1527-1585. Date : 1567-1585. Dimensions : 258 x 195 mm (max.). Plume et encre brune avec pinceau et lavis, rehaussée de blanc de plomb, sur papier vélin bleu, fixées sur papier vélin ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX171B–Pietà. Attribué à Luca Cambiaso, italien, 1527-1585. Date : 1567-1585. Dimensions : 258 x 195 mm (max.). Plume et encre brune avec pinceau et lavis, rehaussée de blanc de plomb, sur papier vélin bleu, fixées sur papier vélin ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

RFPKKPF3–Tigre blanc majestueux

Adoration des bergers : Moitié supérieure. Giulio Pippi Giulio Romano, appelé, après, l'italien, ch. 1499-1546. Date : 1501-1600. Dimensions : 147 x 183 mm (max.). Pinceau et encre brune, avec le blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX11YK–Adoration des bergers : Moitié supérieure. Giulio Pippi Giulio Romano, appelé, après, l'italien, ch. 1499-1546. Date : 1501-1600. Dimensions : 147 x 183 mm (max.). Pinceau et encre brune, avec le blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

RFPKKPEA–Tigre blanc majestueux

Un morceau de la famille généalogique. Lydia Smith ; American, 19e siècle. Date : 1811. Dimensions : 552 x 430 mm. Aquarelle, plume et encre brune, avec le blanc de plomb gouache (décolorée), sur vélin crème, fixées sur le tissu. Origine : Etats Unis. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXK726–Un morceau de la famille généalogique. Lydia Smith ; American, 19e siècle. Date : 1811. Dimensions : 552 x 430 mm. Aquarelle, plume et encre brune, avec le blanc de plomb gouache (décolorée), sur vélin crème, fixées sur le tissu. Origine : Etats Unis. Musée : le Chicago Art Institute.

RFPKKPE5–Tigre blanc majestueux

La résurrection. Après l'atelier de Raffaello Sanzio, appelé Raphael ; italien, 1483-1520. Date : 1500-1520. Dimensions : 382 x 657 mm (max.). Craie rouge, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), sur papier vergé brun, prévue sur ivoire mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX5MRF–La résurrection. Après l'atelier de Raffaello Sanzio, appelé Raphael ; italien, 1483-1520. Date : 1500-1520. Dimensions : 382 x 657 mm (max.). Craie rouge, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), sur papier vergé brun, prévue sur ivoire mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Fortitude (Étude pour le "Cabinet du roi" [Étude] du roi). Henri Le Sidaner, italien, 1504-1570. Date : 1541-1545. Dimensions : 219 x 152 mm. Vermilion et brosse de lavage, rehaussée de blanc de plomb, plus de stylet incision, sur papier vergé rose aux tons crème, fixées sur papier vergé crème. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX578R–Fortitude (Étude pour le "Cabinet du roi" [Étude] du roi). Henri Le Sidaner, italien, 1504-1570. Date : 1541-1545. Dimensions : 219 x 152 mm. Vermilion et brosse de lavage, rehaussée de blanc de plomb, plus de stylet incision, sur papier vergé rose aux tons crème, fixées sur papier vergé crème. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Dernière Cène. Après Jacopo Robusti, appelé le Tintoret ; italien, 1518-1594. Date : 1538-1594. Dimensions : 348 x 552 mm. Pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé bleu, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX54R5–Dernière Cène. Après Jacopo Robusti, appelé le Tintoret ; italien, 1518-1594. Date : 1538-1594. Dimensions : 348 x 552 mm. Pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé bleu, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

À la tête vers le haut. L'italien, Francesco ; fin du 16e siècle. Date : 1580-1599. Dimensions : 294 x 220 mm. Craie noire et rouge, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé, tan fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : Inconnu campagne siennoise. Banque D'Images

RMRX55NM–À la tête vers le haut. L'italien, Francesco ; fin du 16e siècle. Date : 1580-1599. Dimensions : 294 x 220 mm. Craie noire et rouge, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé, tan fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Auteur : Inconnu campagne siennoise.

Neptune. Peut-être après Paris Bordone, italien, 1500-1571. Date : 1550-1599. Dimensions : 241 x 309 mm. Craie noire avec dessouchage et la brosse de lavage et gris, rehaussée de blanc de plomb, sur papier bleu, 31 mm assemblé le long de la bande de bord droit. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX6NHC–Neptune. Peut-être après Paris Bordone, italien, 1500-1571. Date : 1550-1599. Dimensions : 241 x 309 mm. Craie noire avec dessouchage et la brosse de lavage et gris, rehaussée de blanc de plomb, sur papier bleu, 31 mm assemblé le long de la bande de bord droit. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Saint Laurent dans la gloire. Sigismondo Caula, italien, 1637-1724. Date : 1657-1724. Dimensions : 360 x 268 mm. Pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), plus de craie noire, sur papier brun. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX8XWF–Saint Laurent dans la gloire. Sigismondo Caula, italien, 1637-1724. Date : 1657-1724. Dimensions : 360 x 268 mm. Pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), plus de craie noire, sur papier brun. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Dieu le Père. François Boitard ; français, ch. 1670-1720. Date : 1630-1725. Dimensions : 181 × 219 mm. Plume et encre brune, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), plus de traces de craie rouge sur papier vergé, tan. Origine : France. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXCT78–Dieu le Père. François Boitard ; français, ch. 1670-1720. Date : 1630-1725. Dimensions : 181 × 219 mm. Plume et encre brune, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), plus de traces de craie rouge sur papier vergé, tan. Origine : France. Musée : le Chicago Art Institute.

Portrait Buste de Pietro Testa en médaillon. Après Pietro Testa ; italien, 1611/12-1650. Date : 1645-1650. Dimensions : 378 x 257 mm. Pinceau et lavis renforcé avec le blanc de plomb (décolorée), tan sur papier vergé, fixées sur la crème mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXFH7T–Portrait Buste de Pietro Testa en médaillon. Après Pietro Testa ; italien, 1611/12-1650. Date : 1645-1650. Dimensions : 378 x 257 mm. Pinceau et lavis renforcé avec le blanc de plomb (décolorée), tan sur papier vergé, fixées sur la crème mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Le Christ parmi les médecins. De l'école Lambert Lombard ; Flamand, 1506-1566. Date : 1526-1600. Dimensions : 326 × 282 mm. Plume et encre brune et la brosse et bleu, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), sur papier vergé bleu (décoloré), fixées sur papier vergé ivoire. Origine : la Flandre. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX557H–Le Christ parmi les médecins. De l'école Lambert Lombard ; Flamand, 1506-1566. Date : 1526-1600. Dimensions : 326 × 282 mm. Plume et encre brune et la brosse et bleu, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), sur papier vergé bleu (décoloré), fixées sur papier vergé ivoire. Origine : la Flandre. Musée : le Chicago Art Institute.

Scène allégorique dans un studio d'artiste. Après Carlo Maratti, italien, 1625-1713. Date : 1644-1750. Dimensions : 401 x 315 mm. Plume et encre brune, avec brosse de lavage et gris, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), avec des traces de graphite, sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHM7P–Scène allégorique dans un studio d'artiste. Après Carlo Maratti, italien, 1625-1713. Date : 1644-1750. Dimensions : 401 x 315 mm. Plume et encre brune, avec brosse de lavage et gris, avec le blanc de plomb (partiellement décoloré), avec des traces de graphite, sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Adoration des Mages. Lambert van Noort, Russisch ; 1520-1571. Date : 1559. Dimensions : 578 x 435 mm. Plume et encre brune, pinceau et lavis avec de l'emploi, avec le blanc de plomb (décolorée), plus de traces de craie noire sur papier vergé chamois. Origine : Pays-Bas. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX1449–Adoration des Mages. Lambert van Noort, Russisch ; 1520-1571. Date : 1559. Dimensions : 578 x 435 mm. Plume et encre brune, pinceau et lavis avec de l'emploi, avec le blanc de plomb (décolorée), plus de traces de craie noire sur papier vergé chamois. Origine : Pays-Bas. Musée : le Chicago Art Institute.

Vierge à l'Enfant avec ange. Après, l'Italien Sebastiano del Piombo, ch. 1485-1547. Date : 1500-1547. Dimensions : 169 x 150 mm. Craie noire avec une craie rouge, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé beige fixées sur ivoire mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX5526–Vierge à l'Enfant avec ange. Après, l'Italien Sebastiano del Piombo, ch. 1485-1547. Date : 1500-1547. Dimensions : 169 x 150 mm. Craie noire avec une craie rouge, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé beige fixées sur ivoire mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Calvaire. Attribué à Pedro Machuca ; espagnol, ch. 1495-1550. Date : 1515-1550. Dimensions : 281 x 273 mm. Plume et encre brune et lavis, pinceau et rehaussée de blanc de plomb, sur bleu (légèrement défraîchi) papier vergé, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Espagne. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX4XND–Calvaire. Attribué à Pedro Machuca ; espagnol, ch. 1495-1550. Date : 1515-1550. Dimensions : 281 x 273 mm. Plume et encre brune et lavis, pinceau et rehaussée de blanc de plomb, sur bleu (légèrement défraîchi) papier vergé, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Espagne. Musée : le Chicago Art Institute.

Retour d'Agamemnon. Après le Sidaner, italien, 1504-1570. Date : 1779-1799. Dimensions : 229 x 198 mm (max.). Craie noire avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (en partie oxydée), sur papier vergé, tan fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHE18–Retour d'Agamemnon. Après le Sidaner, italien, 1504-1570. Date : 1779-1799. Dimensions : 229 x 198 mm (max.). Craie noire avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (en partie oxydée), sur papier vergé, tan fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Le martyre d'un Saint. Atelier de Vicencio Carducho, italien, 1570-1638. Date : 1626-1632. Dimensions : 344 x 236 mm. Aquarelle et craie noire, avec le blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé crème, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXHDMW–Le martyre d'un Saint. Atelier de Vicencio Carducho, italien, 1570-1638. Date : 1626-1632. Dimensions : 344 x 236 mm. Aquarelle et craie noire, avec le blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé crème, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Design de plafond avec Mars conduisant son char. Lattanzio Gambara ; italien, ch. 1530-1574. Date : 1565-1569. Dimensions : 228 x 297 mm (max.). Plume et encre brune, avec des traces de craie noire, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX5HAC–Design de plafond avec Mars conduisant son char. Lattanzio Gambara ; italien, ch. 1530-1574. Date : 1565-1569. Dimensions : 228 x 297 mm (max.). Plume et encre brune, avec des traces de craie noire, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

La rencontre de Joachim et Anne à la Porte Dorée. Girolamo Mazzola Bedoli ; italien, ch. 1510-c. 1569. Date : 1551-1555. Dimensions : 188 x 121 mm. Plume et encre brune avec brosse de lavage et gris, rehaussée de blanc de plomb, sur papier vergé, tan prévue sur ivoire mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX5H87–La rencontre de Joachim et Anne à la Porte Dorée. Girolamo Mazzola Bedoli ; italien, ch. 1510-c. 1569. Date : 1551-1555. Dimensions : 188 x 121 mm. Plume et encre brune avec brosse de lavage et gris, rehaussée de blanc de plomb, sur papier vergé, tan prévue sur ivoire mis à la carte. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Deux chiffres ascendants. Disciple de Luca Cambiaso, italien, 1527-1585. Date : 1560-1570. Dimensions : 197 x 234 mm (max.). Plume et encre brune sur les traces de graphite, renforcé avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé, tan fixées sur papier bleu. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX4XB2–Deux chiffres ascendants. Disciple de Luca Cambiaso, italien, 1527-1585. Date : 1560-1570. Dimensions : 197 x 234 mm (max.). Plume et encre brune sur les traces de graphite, renforcé avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé, tan fixées sur papier bleu. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Solomon recevant la reine de Saba. Cesare Battisti, l'Italien, 1568-c. 1621. Date : 1500-1599. Dimensions : 173 x 209 mm. Plume et encre grise avec brosse de lavage et gris, rehaussée de blanc de plomb, avec des traces de rouge, l'aquarelle sur papier vergé bleu. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX54RB–Solomon recevant la reine de Saba. Cesare Battisti, l'Italien, 1568-c. 1621. Date : 1500-1599. Dimensions : 173 x 209 mm. Plume et encre grise avec brosse de lavage et gris, rehaussée de blanc de plomb, avec des traces de rouge, l'aquarelle sur papier vergé bleu. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Gentleman's Portrait. Hyacinthe Rigaud ; français, 1659-1743. Date : 1698. Dimensions : 383 × 292 mm. Craie noire et pinceau et de la gouache noire, rehaussée de craie blanche et le blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé bleu, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : France. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRXF40B–Gentleman's Portrait. Hyacinthe Rigaud ; français, 1659-1743. Date : 1698. Dimensions : 383 × 292 mm. Craie noire et pinceau et de la gouache noire, rehaussée de craie blanche et le blanc de plomb (décolorée), sur papier vergé bleu, fixées sur papier vergé ivoire. Origine : France. Musée : le Chicago Art Institute.

La Vierge et l'enfant assis avec l'évêque Saint et monastique, Saint et Saint Jean le Baptiste. Après Bernardino Campi ; italien, 1521-1591. Date : 1541-1591. Dimensions : 198 x 137 mm (max.). Plume et encre noire et pinceau et lavis, rehaussée de touches de blanc de plomb, sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX13H0–La Vierge et l'enfant assis avec l'évêque Saint et monastique, Saint et Saint Jean le Baptiste. Après Bernardino Campi ; italien, 1521-1591. Date : 1541-1591. Dimensions : 198 x 137 mm (max.). Plume et encre noire et pinceau et lavis, rehaussée de touches de blanc de plomb, sur papier vergé beige. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Étude pour Les figure allégorique Taddeo Zuccaro. Après, l'italien, 1529-1566. Date : 1549-1566. Dimensions : 267 x 171 mm (max.). Plume et encre brune avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (en partie oxydée), sur papier vergé crème préparée avec du lavis. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX5055–Étude pour Les figure allégorique Taddeo Zuccaro. Après, l'italien, 1529-1566. Date : 1549-1566. Dimensions : 267 x 171 mm (max.). Plume et encre brune avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (en partie oxydée), sur papier vergé crème préparée avec du lavis. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Étude pour l'allégorie de la naissance. Giorgio Vasari, après, l'italien, 1511-1574. Date : 1580-1599. Dimensions : 212 x 323 mm. Plume et encre brune avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé bleu, prévue sur vélin tan card. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX5H9M–Étude pour l'allégorie de la naissance. Giorgio Vasari, après, l'italien, 1511-1574. Date : 1580-1599. Dimensions : 212 x 323 mm. Plume et encre brune avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (partiellement oxydés), sur papier vergé bleu, prévue sur vélin tan card. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

Femme assise avec la fusée. Cercle de Francesco de' Rossi, appelé Salviati ; italien, 1510-1563. Date : 1530-1563. Dimensions : 129 x 152 mm. Plume et encre brune avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (oxydées), sur papier vergé crème préparée avec du saumon de lavage. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute. Banque D'Images

RMRX5187–Femme assise avec la fusée. Cercle de Francesco de' Rossi, appelé Salviati ; italien, 1510-1563. Date : 1530-1563. Dimensions : 129 x 152 mm. Plume et encre brune avec pinceau et lavis, avec le blanc de plomb (oxydées), sur papier vergé crème préparée avec du saumon de lavage. Origine : Italie. Musée : le Chicago Art Institute.

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