Publicité art déco pour le parfum de Richard Hudnut, parfum le debut Vert, en flanon vert octogonal avec boîte verte correspondante, 1928. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/publicite-art-deco-pour-le-parfum-de-richard-hudnut-parfum-le-debut-vert-en-flanon-vert-octogonal-avec-boite-verte-correspondante-1928-impression-en-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821653.html
RM2HTY9MN–Publicité art déco pour le parfum de Richard Hudnut, parfum le debut Vert, en flanon vert octogonal avec boîte verte correspondante, 1928. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Publicité Art Déco pour le parfum de Richard Hudnut, parfum le Debut Vert, en flacon vert octogonal avec boîte verte assortie, 1928. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/publicite-art-deco-pour-le-parfum-de-richard-hudnut-parfum-le-debut-vert-en-flacon-vert-octogonal-avec-boite-verte-assortie-1928-impression-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571850287.html
RM2T6A0TF–Publicité Art Déco pour le parfum de Richard Hudnut, parfum le Debut Vert, en flacon vert octogonal avec boîte verte assortie, 1928. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
WASHINGTON DC, États-Unis — Un T-70 X-Wing Starfighter pleine grandeur de Star Wars: L'ascension de Skywalker' exposée au Smithsonian National Air and Space Museum à Washington DC. cet accessoire utilisé sur écran, prêté à long terme par Lucasfilm, est suspendu à l'extérieur du planétarium, mettant en valeur l'intersection de la science-fiction et de l'exploration spatiale. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/washington-dc-etats-unis-un-t-70-x-wing-starfighter-pleine-grandeur-de-star-wars-l-ascension-de-skywalker-exposee-au-smithsonian-national-air-and-space-museum-a-washington-dc-cet-accessoire-utilise-sur-ecran-prete-a-long-terme-par-lucasfilm-est-suspendu-a-l-exterieur-du-planetarium-mettant-en-valeur-l-intersection-de-la-science-fiction-et-de-l-exploration-spatiale-image615698895.html
RM2XNKE67–WASHINGTON DC, États-Unis — Un T-70 X-Wing Starfighter pleine grandeur de Star Wars: L'ascension de Skywalker' exposée au Smithsonian National Air and Space Museum à Washington DC. cet accessoire utilisé sur écran, prêté à long terme par Lucasfilm, est suspendu à l'extérieur du planétarium, mettant en valeur l'intersection de la science-fiction et de l'exploration spatiale.
Plâtre coulé de béluga. (Delphinapterus leucas). USNM No 12490.durant le processus de montage à l'extérieur du Smithsonian institution Building, ou Castle.Smithsonian institution Archives, ACC. 11-007, case 002, image n° Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/platre-coule-de-beluga-delphinapterus-leucas-usnm-no-12490-durant-le-processus-de-montage-a-l-exterieur-du-smithsonian-institution-building-ou-castle-smithsonian-institution-archives-acc-11-007-case-002-image-n-image353514040.html
RM2BF3XNC–Plâtre coulé de béluga. (Delphinapterus leucas). USNM No 12490.durant le processus de montage à l'extérieur du Smithsonian institution Building, ou Castle.Smithsonian institution Archives, ACC. 11-007, case 002, image n°
Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-photo-de-la-tete-d-une-forme-anterieure-d-humains-en-cours-d-evolution-au-smithsonian-national-museum-of-national-history-a-washington-dc-image559356251.html
RF2RE0TGY–Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC.
Le SS-20, connu sous le nom de « pionnier » en russe, est un missile propulseur solide à deux étages avec trois ogives de réentrée à cibles multiples. Le missile mesure près de 16.5 mètres de haut. L'extérieur de la première étape est en fibre de verre jaune avec des chiffres et des lettres cyrilliques imprimés le long de la circonférence. Les lettres et les chiffres sont utilisés comme guides dans le processus de fabrication lorsque le carburant solide est recouvert de fibre de verre. Les deux tiers de la montée du missile sont les lettres "CCCP" et une étoile jaune à cinq points. L'usine de construction de machines de Votkinsk, en URSS, a construit le missile pour le Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/le-ss-20-connu-sous-le-nom-de-pionnier-en-russe-est-un-missile-propulseur-solide-a-deux-etages-avec-trois-ogives-de-reentree-a-cibles-multiples-le-missile-mesure-pres-de-16-5-metres-de-haut-l-exterieur-de-la-premiere-etape-est-en-fibre-de-verre-jaune-avec-des-chiffres-et-des-lettres-cyrilliques-imprimes-le-long-de-la-circonference-les-lettres-et-les-chiffres-sont-utilises-comme-guides-dans-le-processus-de-fabrication-lorsque-le-carburant-solide-est-recouvert-de-fibre-de-verre-les-deux-tiers-de-la-montee-du-missile-sont-les-lettres-cccp-et-une-etoile-jaune-a-cinq-points-l-usine-de-construction-de-machines-de-votkinsk-en-urss-a-construit-le-missile-pour-le-image440352030.html
RM2GGBNE6–Le SS-20, connu sous le nom de « pionnier » en russe, est un missile propulseur solide à deux étages avec trois ogives de réentrée à cibles multiples. Le missile mesure près de 16.5 mètres de haut. L'extérieur de la première étape est en fibre de verre jaune avec des chiffres et des lettres cyrilliques imprimés le long de la circonférence. Les lettres et les chiffres sont utilisés comme guides dans le processus de fabrication lorsque le carburant solide est recouvert de fibre de verre. Les deux tiers de la montée du missile sont les lettres "CCCP" et une étoile jaune à cinq points. L'usine de construction de machines de Votkinsk, en URSS, a construit le missile pour le
Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . h z 0 z P- E Rapport, 1929 Smithsonian.-Wilkes plaque 3. ^ M > ; sa 1. Un processus d'absorption de kérosène moderne piscine chauffée. La BlackBall est placé à l'intérieur de l'armoire Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-conseil-d-administration-de-la-smithsonian-institution-h-z-0-z-p-e-rapport-1929-smithsonian-wilkes-plaque-3-m-gt-sa-1-un-processus-d-absorption-de-kerosene-moderne-piscine-chauffee-la-blackball-est-place-a-l-interieur-de-l-armoire-image338274590.html
RM2AJ9MKA–Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . h z 0 z P- E Rapport, 1929 Smithsonian.-Wilkes plaque 3. ^ M > ; sa 1. Un processus d'absorption de kérosène moderne piscine chauffée. La BlackBall est placé à l'intérieur de l'armoire
Intérieur art déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un grand canapé rose sous un miroir, un lustre en verre et un plafond rose. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/interieur-art-deco-de-la-boutique-richard-hudnut-rue-de-la-paix-paris-1928-un-grand-canape-rose-sous-un-miroir-un-lustre-en-verre-et-un-plafond-rose-impression-en-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821601.html
RM2HTY9JW–Intérieur art déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un grand canapé rose sous un miroir, un lustre en verre et un plafond rose. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Une reine se tient debout sentant le parfum brûlé dans une grande amphore, l'Egypte ancienne. Un musicien joue de la harpe au clair de lune. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-reine-se-tient-debout-sentant-le-parfum-brule-dans-une-grande-amphore-l-egypte-ancienne-un-musicien-joue-de-la-harpe-au-clair-de-lune-impression-couleur-smithsonian-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571848405.html
RM2T69XD9–Une reine se tient debout sentant le parfum brûlé dans une grande amphore, l'Egypte ancienne. Un musicien joue de la harpe au clair de lune. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
WASHINGTON DC, États-Unis — Un T-70 X-Wing Starfighter pleine grandeur de Star Wars: L'ascension de Skywalker' exposée au Smithsonian National Air and Space Museum à Washington DC. cet accessoire utilisé sur écran, prêté à long terme par Lucasfilm, est suspendu à l'extérieur du planétarium, mettant en valeur l'intersection de la science-fiction et de l'exploration spatiale. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/washington-dc-etats-unis-un-t-70-x-wing-starfighter-pleine-grandeur-de-star-wars-l-ascension-de-skywalker-exposee-au-smithsonian-national-air-and-space-museum-a-washington-dc-cet-accessoire-utilise-sur-ecran-prete-a-long-terme-par-lucasfilm-est-suspendu-a-l-exterieur-du-planetarium-mettant-en-valeur-l-intersection-de-la-science-fiction-et-de-l-exploration-spatiale-image615698890.html
RM2XNKE62–WASHINGTON DC, États-Unis — Un T-70 X-Wing Starfighter pleine grandeur de Star Wars: L'ascension de Skywalker' exposée au Smithsonian National Air and Space Museum à Washington DC. cet accessoire utilisé sur écran, prêté à long terme par Lucasfilm, est suspendu à l'extérieur du planétarium, mettant en valeur l'intersection de la science-fiction et de l'exploration spatiale.
Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-photo-de-la-tete-d-une-forme-anterieure-d-humains-en-cours-d-evolution-au-smithsonian-national-museum-of-national-history-a-washington-dc-image559356199.html
RF2RE0TF3–Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC.
Daisy Bates a dirigé la branche de l'Association nationale pour l'avancement des personnes de couleur en Arkansas et était responsable de l'intégration de l'école Little Rock. Bates a travaillé à l'organisation d'un processus d'intégration sûr et a encadré les premiers élèves, connus sous le nom de Little Rock Nine. En raison de manifestations intenses, le président Dwight D. Eisenhower a envoyé la Garde nationale de l'Arkansas pour s'assurer que l'intégration scolaire pourrait se poursuivre. Des manifestants et des annonceurs ont boycotté la presse d'État de l'Arkansas, un journal activiste appartenant à Daisy et à son mari Lucius Christopher Bates. Les Bates ont souffert de difficultés financières Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/daisy-bates-a-dirige-la-branche-de-l-association-nationale-pour-l-avancement-des-personnes-de-couleur-en-arkansas-et-etait-responsable-de-l-integration-de-l-ecole-little-rock-bates-a-travaille-a-l-organisation-d-un-processus-d-integration-sur-et-a-encadre-les-premiers-eleves-connus-sous-le-nom-de-little-rock-nine-en-raison-de-manifestations-intenses-le-president-dwight-d-eisenhower-a-envoye-la-garde-nationale-de-l-arkansas-pour-s-assurer-que-l-integration-scolaire-pourrait-se-poursuivre-des-manifestants-et-des-annonceurs-ont-boycotte-la-presse-d-etat-de-l-arkansas-un-journal-activiste-appartenant-a-daisy-et-a-son-mari-lucius-christopher-bates-les-bates-ont-souffert-de-difficultes-financieres-image433090422.html
RM2G4GY72–Daisy Bates a dirigé la branche de l'Association nationale pour l'avancement des personnes de couleur en Arkansas et était responsable de l'intégration de l'école Little Rock. Bates a travaillé à l'organisation d'un processus d'intégration sûr et a encadré les premiers élèves, connus sous le nom de Little Rock Nine. En raison de manifestations intenses, le président Dwight D. Eisenhower a envoyé la Garde nationale de l'Arkansas pour s'assurer que l'intégration scolaire pourrait se poursuivre. Des manifestants et des annonceurs ont boycotté la presse d'État de l'Arkansas, un journal activiste appartenant à Daisy et à son mari Lucius Christopher Bates. Les Bates ont souffert de difficultés financières
Smithsonian Miscellaneous Collections . togenesis sont décrites en détail par Munscheid, whopoints que la transformation de l'embouchure d'odonates et la re-génération de ses muscles est comparable à l'metamorphosisin holometabolous pupes d'insectes, sauf que dans l'Odonata le processus estlimitée à un organe unique au lieu d'affecter l'ensemble de l'insecte, whichotherwise est hemimetabolous. Le long transformationperiod au repos permet apparemment le régénéré muscles attacheddirectly sur la nouvelle cuticule imaginale sans l'interpolation d'une deuxième mue. 36 MISCELLANEO SMITHSONIAN Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-miscellaneous-collections-togenesis-sont-decrites-en-detail-par-munscheid-whopoints-que-la-transformation-de-l-embouchure-d-odonates-et-la-re-generation-de-ses-muscles-est-comparable-a-l-metamorphosisin-holometabolous-pupes-d-insectes-sauf-que-dans-l-odonata-le-processus-estlimitee-a-un-organe-unique-au-lieu-d-affecter-l-ensemble-de-l-insecte-whichotherwise-est-hemimetabolous-le-long-transformationperiod-au-repos-permet-apparemment-le-regenere-muscles-attacheddirectly-sur-la-nouvelle-cuticule-imaginale-sans-l-interpolation-d-une-deuxieme-mue-36-miscellaneo-smithsonian-image338346649.html
RM2AJD0GW–Smithsonian Miscellaneous Collections . togenesis sont décrites en détail par Munscheid, whopoints que la transformation de l'embouchure d'odonates et la re-génération de ses muscles est comparable à l'metamorphosisin holometabolous pupes d'insectes, sauf que dans l'Odonata le processus estlimitée à un organe unique au lieu d'affecter l'ensemble de l'insecte, whichotherwise est hemimetabolous. Le long transformationperiod au repos permet apparemment le régénéré muscles attacheddirectly sur la nouvelle cuticule imaginale sans l'interpolation d'une deuxième mue. 36 MISCELLANEO SMITHSONIAN
Une reine est un parfum odorant brûlé dans une grande amphore, ancienne Égypte. Un musicien joue la harpe au clair de lune. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-reine-est-un-parfum-odorant-brule-dans-une-grande-amphore-ancienne-egypte-un-musicien-joue-la-harpe-au-clair-de-lune-impression-en-couleur-smithsonian-process-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821332.html
RM2HTY998–Une reine est un parfum odorant brûlé dans une grande amphore, ancienne Égypte. Un musicien joue la harpe au clair de lune. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Couverture décorative avec titre calligraphique et vignette de femme tenant un flacon de parfum à sa toilette avec des fées tenant un miroir et des guirlandes de fleurs. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/couverture-decorative-avec-titre-calligraphique-et-vignette-de-femme-tenant-un-flacon-de-parfum-a-sa-toilette-avec-des-fees-tenant-un-miroir-et-des-guirlandes-de-fleurs-impression-couleur-smithsonian-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571917051.html
RM2T6D20Y–Couverture décorative avec titre calligraphique et vignette de femme tenant un flacon de parfum à sa toilette avec des fées tenant un miroir et des guirlandes de fleurs. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
WASHINGTON DC, États-Unis — Un T-70 X-Wing Starfighter pleine grandeur de Star Wars: L'ascension de Skywalker' exposée au Smithsonian National Air and Space Museum à Washington DC. cet accessoire utilisé sur écran, prêté à long terme par Lucasfilm, est suspendu à l'extérieur du planétarium, mettant en valeur l'intersection de la science-fiction et de l'exploration spatiale. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/washington-dc-etats-unis-un-t-70-x-wing-starfighter-pleine-grandeur-de-star-wars-l-ascension-de-skywalker-exposee-au-smithsonian-national-air-and-space-museum-a-washington-dc-cet-accessoire-utilise-sur-ecran-prete-a-long-terme-par-lucasfilm-est-suspendu-a-l-exterieur-du-planetarium-mettant-en-valeur-l-intersection-de-la-science-fiction-et-de-l-exploration-spatiale-image615698896.html
RM2XNKE68–WASHINGTON DC, États-Unis — Un T-70 X-Wing Starfighter pleine grandeur de Star Wars: L'ascension de Skywalker' exposée au Smithsonian National Air and Space Museum à Washington DC. cet accessoire utilisé sur écran, prêté à long terme par Lucasfilm, est suspendu à l'extérieur du planétarium, mettant en valeur l'intersection de la science-fiction et de l'exploration spatiale.
WASHINGTON DC — Une installation artistique interactive en salle complète intitulée The Weather, de Laurie Anderson, exposée au Smithsonian Hirshhorn Museum à Washington DC. Laurie Anderson : The Weather lance plus d'une douzaine de nouvelles œuvres, entrecoupées d'œuvres clés, dont habeas Corpus (2015), tout au long de sa carrière de cinq décennies. Guidant les visiteurs à travers une expérience audiovisuelle immersive dans les galeries du deuxième étage du Musée, cette exposition dynamique présente le processus de narration créatif illimité de l’artiste, mettant en vedette son travail en vidéo, performance, installation, peinture et OT Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/washington-dc-une-installation-artistique-interactive-en-salle-complete-intitulee-the-weather-de-laurie-anderson-exposee-au-smithsonian-hirshhorn-museum-a-washington-dc-laurie-anderson-the-weather-lance-plus-d-une-douzaine-de-nouvelles-oeuvres-entrecoupees-d-oeuvres-cles-dont-habeas-corpus-2015-tout-au-long-de-sa-carriere-de-cinq-decennies-guidant-les-visiteurs-a-travers-une-experience-audiovisuelle-immersive-dans-les-galeries-du-deuxieme-etage-du-musee-cette-exposition-dynamique-presente-le-processus-de-narration-creatif-illimite-de-l-artiste-mettant-en-vedette-son-travail-en-video-performance-installation-peinture-et-ot-image563736078.html
RM2RN4B3A–WASHINGTON DC — Une installation artistique interactive en salle complète intitulée The Weather, de Laurie Anderson, exposée au Smithsonian Hirshhorn Museum à Washington DC. Laurie Anderson : The Weather lance plus d'une douzaine de nouvelles œuvres, entrecoupées d'œuvres clés, dont habeas Corpus (2015), tout au long de sa carrière de cinq décennies. Guidant les visiteurs à travers une expérience audiovisuelle immersive dans les galeries du deuxième étage du Musée, cette exposition dynamique présente le processus de narration créatif illimité de l’artiste, mettant en vedette son travail en vidéo, performance, installation, peinture et OT
Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-photo-de-la-tete-d-une-forme-anterieure-d-humains-en-cours-d-evolution-au-smithsonian-national-museum-of-national-history-a-washington-dc-image559356257.html
RF2RE0TH5–Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC.
. Smithsonian Miscellaneous Collections. s dans des usines d'artisanat dans la très importante mais en général monotonouswork sur lequel ils sont employés. Engagé, comme ils sont souvent,sur la production par un processus de répétition d'une petite partie d'anairplane, ces hommes et femmes trouvent difficile de se rendre compte qu'ilssont contribuer efficacement à l'un de nos plus précieux instruments. ofwarfare Il a donc été convenu que le capitaine Ewart, R.F.A., bien connu comme un auteur du nom de Boyd, visitvarious câble devrait escadrons à l'avant et de rassembler le matériel et photographsfor concernant des conférences Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-miscellaneous-collections-s-dans-des-usines-d-artisanat-dans-la-tres-importante-mais-en-general-monotonouswork-sur-lequel-ils-sont-employes-engage-comme-ils-sont-souvent-sur-la-production-par-un-processus-de-repetition-d-une-petite-partie-d-anairplane-ces-hommes-et-femmes-trouvent-difficile-de-se-rendre-compte-qu-ilssont-contribuer-efficacement-a-l-un-de-nos-plus-precieux-instruments-ofwarfare-il-a-donc-ete-convenu-que-le-capitaine-ewart-r-f-a-bien-connu-comme-un-auteur-du-nom-de-boyd-visitvarious-cable-devrait-escadrons-a-l-avant-et-de-rassembler-le-materiel-et-photographsfor-concernant-des-conferences-image336602236.html
RM2AFHFGC–. Smithsonian Miscellaneous Collections. s dans des usines d'artisanat dans la très importante mais en général monotonouswork sur lequel ils sont employés. Engagé, comme ils sont souvent,sur la production par un processus de répétition d'une petite partie d'anairplane, ces hommes et femmes trouvent difficile de se rendre compte qu'ilssont contribuer efficacement à l'un de nos plus précieux instruments. ofwarfare Il a donc été convenu que le capitaine Ewart, R.F.A., bien connu comme un auteur du nom de Boyd, visitvarious câble devrait escadrons à l'avant et de rassembler le matériel et photographsfor concernant des conférences
Couverture avant décorative avec titre calligraphique et vignette de femme tenant une fiole de parfum à sa toilette avec des fées tenant un miroir et des guirlandes de fleurs. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/couverture-avant-decorative-avec-titre-calligraphique-et-vignette-de-femme-tenant-une-fiole-de-parfum-a-sa-toilette-avec-des-fees-tenant-un-miroir-et-des-guirlandes-de-fleurs-impression-en-couleur-smithsonian-process-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821660.html
RM2HTY9N0–Couverture avant décorative avec titre calligraphique et vignette de femme tenant une fiole de parfum à sa toilette avec des fées tenant un miroir et des guirlandes de fleurs. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Intérieur Art Déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un grand canapé rose sous un miroir, un lustre en verre et un plafond rose. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/interieur-art-deco-de-la-boutique-richard-hudnut-rue-de-la-paix-paris-1928-un-grand-canape-rose-sous-un-miroir-un-lustre-en-verre-et-un-plafond-rose-impression-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571916286.html
RM2T6D11J–Intérieur Art Déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un grand canapé rose sous un miroir, un lustre en verre et un plafond rose. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
WASHINGTON DC — Une installation artistique interactive en salle complète intitulée The Weather, de Laurie Anderson, exposée au Smithsonian Hirshhorn Museum à Washington DC. Laurie Anderson : The Weather lance plus d'une douzaine de nouvelles œuvres, entrecoupées d'œuvres clés, dont habeas Corpus (2015), tout au long de sa carrière de cinq décennies. Guidant les visiteurs à travers une expérience audiovisuelle immersive dans les galeries du deuxième étage du Musée, cette exposition dynamique présente le processus de narration créatif illimité de l’artiste, mettant en vedette son travail en vidéo, performance, installation, peinture et OT Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/washington-dc-une-installation-artistique-interactive-en-salle-complete-intitulee-the-weather-de-laurie-anderson-exposee-au-smithsonian-hirshhorn-museum-a-washington-dc-laurie-anderson-the-weather-lance-plus-d-une-douzaine-de-nouvelles-oeuvres-entrecoupees-d-oeuvres-cles-dont-habeas-corpus-2015-tout-au-long-de-sa-carriere-de-cinq-decennies-guidant-les-visiteurs-a-travers-une-experience-audiovisuelle-immersive-dans-les-galeries-du-deuxieme-etage-du-musee-cette-exposition-dynamique-presente-le-processus-de-narration-creatif-illimite-de-l-artiste-mettant-en-vedette-son-travail-en-video-performance-installation-peinture-et-ot-image563735970.html
RM2RN4AYE–WASHINGTON DC — Une installation artistique interactive en salle complète intitulée The Weather, de Laurie Anderson, exposée au Smithsonian Hirshhorn Museum à Washington DC. Laurie Anderson : The Weather lance plus d'une douzaine de nouvelles œuvres, entrecoupées d'œuvres clés, dont habeas Corpus (2015), tout au long de sa carrière de cinq décennies. Guidant les visiteurs à travers une expérience audiovisuelle immersive dans les galeries du deuxième étage du Musée, cette exposition dynamique présente le processus de narration créatif illimité de l’artiste, mettant en vedette son travail en vidéo, performance, installation, peinture et OT
Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-photo-de-la-tete-d-une-forme-anterieure-d-humains-en-cours-d-evolution-au-smithsonian-national-museum-of-national-history-a-washington-dc-image559356203.html
RF2RE0TF7–Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC.
Smithsonian diverses collections . rials indiquant un développement extrêmement fort de l'antéro-branche du masseter lateralis, associé, néanmoins, avec le theropoted, le type esthonychine, plutôt que le trogosinetype persistant croissant des incisières. No 10 TILLONTIA—GAZIN 63 le ramus croissant des mâchoires de l'éocène moyen montre quelques petites différences entre Trogosus et Tillodon. Dans Tillodon, le massetericfossa s'étend plus vers le haut, bien dans le coronoïde, et le notchentre le processus coronoïde et le condyle est plus largement ouvert.Le coronoïde semble plus tronquée et ne fait pas Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-diverses-collections-rials-indiquant-un-developpement-extremement-fort-de-l-antero-branche-du-masseter-lateralis-associe-neanmoins-avec-le-theropoted-le-type-esthonychine-plutot-que-le-trogosinetype-persistant-croissant-des-incisieres-no-10-tillontia-gazin-63-le-ramus-croissant-des-machoires-de-l-eocene-moyen-montre-quelques-petites-differences-entre-trogosus-et-tillodon-dans-tillodon-le-massetericfossa-s-etend-plus-vers-le-haut-bien-dans-le-coronoide-et-le-notchentre-le-processus-coronoide-et-le-condyle-est-plus-largement-ouvert-le-coronoide-semble-plus-tronquee-et-ne-fait-pas-image342875597.html
RM2AWR991–Smithsonian diverses collections . rials indiquant un développement extrêmement fort de l'antéro-branche du masseter lateralis, associé, néanmoins, avec le theropoted, le type esthonychine, plutôt que le trogosinetype persistant croissant des incisières. No 10 TILLONTIA—GAZIN 63 le ramus croissant des mâchoires de l'éocène moyen montre quelques petites différences entre Trogosus et Tillodon. Dans Tillodon, le massetericfossa s'étend plus vers le haut, bien dans le coronoïde, et le notchentre le processus coronoïde et le condyle est plus largement ouvert.Le coronoïde semble plus tronquée et ne fait pas
Figurines célestes, de Cave 224, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/figurines-celestes-de-cave-224-4e-6e-siecle-image418813595.html
RM2F9AH0B–Figurines célestes, de Cave 224, 4e-6e siècle.
Intérieur art déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un coffret en verre montrant des bouteilles de parfum à côté d'un fauteuil rose, un grand miroir, un lustre, une moquette. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/interieur-art-deco-de-la-boutique-richard-hudnut-rue-de-la-paix-paris-1928-un-coffret-en-verre-montrant-des-bouteilles-de-parfum-a-cote-d-un-fauteuil-rose-un-grand-miroir-un-lustre-une-moquette-impression-en-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821400.html
RM2HTY9BM–Intérieur art déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un coffret en verre montrant des bouteilles de parfum à côté d'un fauteuil rose, un grand miroir, un lustre, une moquette. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Une femme noble brûle de l'encens tout en étant portée sur un palanquin, l'Inde antique. Deux punkhawallahs dans les turbans agitent de grands fans pour la garder au frais. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-femme-noble-brule-de-l-encens-tout-en-etant-portee-sur-un-palanquin-l-inde-antique-deux-punkhawallahs-dans-les-turbans-agitent-de-grands-fans-pour-la-garder-au-frais-impression-couleur-smithsonian-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571913150.html
RM2T6CW1J–Une femme noble brûle de l'encens tout en étant portée sur un palanquin, l'Inde antique. Deux punkhawallahs dans les turbans agitent de grands fans pour la garder au frais. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
WASHINGTON DC — Une installation artistique interactive en salle complète intitulée The Weather, de Laurie Anderson, exposée au Smithsonian Hirshhorn Museum à Washington DC. Laurie Anderson : The Weather lance plus d'une douzaine de nouvelles œuvres, entrecoupées d'œuvres clés, dont habeas Corpus (2015), tout au long de sa carrière de cinq décennies. Guidant les visiteurs à travers une expérience audiovisuelle immersive dans les galeries du deuxième étage du Musée, cette exposition dynamique présente le processus de narration créatif illimité de l’artiste, mettant en vedette son travail en vidéo, performance, installation, peinture et OT Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/washington-dc-une-installation-artistique-interactive-en-salle-complete-intitulee-the-weather-de-laurie-anderson-exposee-au-smithsonian-hirshhorn-museum-a-washington-dc-laurie-anderson-the-weather-lance-plus-d-une-douzaine-de-nouvelles-oeuvres-entrecoupees-d-oeuvres-cles-dont-habeas-corpus-2015-tout-au-long-de-sa-carriere-de-cinq-decennies-guidant-les-visiteurs-a-travers-une-experience-audiovisuelle-immersive-dans-les-galeries-du-deuxieme-etage-du-musee-cette-exposition-dynamique-presente-le-processus-de-narration-creatif-illimite-de-l-artiste-mettant-en-vedette-son-travail-en-video-performance-installation-peinture-et-ot-image563735987.html
RM2RN4B03–WASHINGTON DC — Une installation artistique interactive en salle complète intitulée The Weather, de Laurie Anderson, exposée au Smithsonian Hirshhorn Museum à Washington DC. Laurie Anderson : The Weather lance plus d'une douzaine de nouvelles œuvres, entrecoupées d'œuvres clés, dont habeas Corpus (2015), tout au long de sa carrière de cinq décennies. Guidant les visiteurs à travers une expérience audiovisuelle immersive dans les galeries du deuxième étage du Musée, cette exposition dynamique présente le processus de narration créatif illimité de l’artiste, mettant en vedette son travail en vidéo, performance, installation, peinture et OT
Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-photo-de-la-tete-d-une-forme-anterieure-d-humains-en-cours-d-evolution-au-smithsonian-national-museum-of-national-history-a-washington-dc-image559356194.html
RF2RE0TEX–Une photo de la tête d'une forme antérieure d'humains en cours d'évolution au Smithsonian National Museum of National History à Washington DC.
Avions historiques en morceaux dans le cadre du processus de restauration dans le hangar de restauration Mary Baker Engen au Smithsonian's National Air and Space Mu Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/avions-historiques-en-morceaux-dans-le-cadre-du-processus-de-restauration-dans-le-hangar-de-restauration-mary-baker-engen-au-smithsonians-national-air-and-space-mu-image622401939.html
RM2Y4GT0K–Avions historiques en morceaux dans le cadre du processus de restauration dans le hangar de restauration Mary Baker Engen au Smithsonian's National Air and Space Mu
Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . dans l'esprit. Il est effrayant, simplement notrest, c'est requis. La pratique de jardiniers et nur-serymen connu comme la stratification des graines est probablement d'beexplained comme en réalité un processus de refroidissement. Comme un seul exemple de l'application du principe de l'chilinglet moi de citer le cas de la Blueberry. Pendant plusieurs années, nous avons beentrying au ministère de l'Agriculture à domestiquer ce wildplant. Nous avons soulevé plusieurs milliers d'hybrides et d'avoir les déchets dans les terres de sable dans les Pine Barrens du New Jersey. (Voir p Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-conseil-d-administration-de-la-smithsonian-institution-dans-l-esprit-il-est-effrayant-simplement-notrest-c-est-requis-la-pratique-de-jardiniers-et-nur-serymen-connu-comme-la-stratification-des-graines-est-probablement-d-beexplained-comme-en-realite-un-processus-de-refroidissement-comme-un-seul-exemple-de-l-application-du-principe-de-l-chilinglet-moi-de-citer-le-cas-de-la-blueberry-pendant-plusieurs-annees-nous-avons-beentrying-au-ministere-de-l-agriculture-a-domestiquer-ce-wildplant-nous-avons-souleve-plusieurs-milliers-d-hybrides-et-d-avoir-les-dechets-dans-les-terres-de-sable-dans-les-pine-barrens-du-new-jersey-voir-p-image340041943.html
RM2AN66Y3–Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . dans l'esprit. Il est effrayant, simplement notrest, c'est requis. La pratique de jardiniers et nur-serymen connu comme la stratification des graines est probablement d'beexplained comme en réalité un processus de refroidissement. Comme un seul exemple de l'application du principe de l'chilinglet moi de citer le cas de la Blueberry. Pendant plusieurs années, nous avons beentrying au ministère de l'Agriculture à domestiquer ce wildplant. Nous avons soulevé plusieurs milliers d'hybrides et d'avoir les déchets dans les terres de sable dans les Pine Barrens du New Jersey. (Voir p
Figurines célestes, de Cave 224, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/figurines-celestes-de-cave-224-4e-6e-siecle-image418813649.html
RM2F9AH29–Figurines célestes, de Cave 224, 4e-6e siècle.
Une femme noble brûle l'encens tout en étant transportée sur un palanquin, l'Inde ancienne. Deux punkhawallahs dans des turbans agrègent de grands ventilateurs pour la garder au frais. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-femme-noble-brule-l-encens-tout-en-etant-transportee-sur-un-palanquin-l-inde-ancienne-deux-punkhawallahs-dans-des-turbans-agregent-de-grands-ventilateurs-pour-la-garder-au-frais-impression-en-couleur-smithsonian-process-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821388.html
RM2HTY9B8–Une femme noble brûle l'encens tout en étant transportée sur un palanquin, l'Inde ancienne. Deux punkhawallahs dans des turbans agrègent de grands ventilateurs pour la garder au frais. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Intérieur Art Déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un étui en verre montrant des bouteilles de parfum à côté d'un fauteuil rose, grand miroir, lustre, tapis. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/interieur-art-deco-de-la-boutique-richard-hudnut-rue-de-la-paix-paris-1928-un-etui-en-verre-montrant-des-bouteilles-de-parfum-a-cote-d-un-fauteuil-rose-grand-miroir-lustre-tapis-impression-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571849966.html
RM2T6A0D2–Intérieur Art Déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un étui en verre montrant des bouteilles de parfum à côté d'un fauteuil rose, grand miroir, lustre, tapis. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
Avions historiques en morceaux dans le cadre du processus de restauration dans le hangar de restauration Mary Baker Engen au Smithsonian's National Air and Space Mu Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/avions-historiques-en-morceaux-dans-le-cadre-du-processus-de-restauration-dans-le-hangar-de-restauration-mary-baker-engen-au-smithsonians-national-air-and-space-mu-image622400740.html
RM2Y4GPDT–Avions historiques en morceaux dans le cadre du processus de restauration dans le hangar de restauration Mary Baker Engen au Smithsonian's National Air and Space Mu
Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution ase . d'une aile d'insectes, faites sur alarge échelle, doit nous permettre de comprendre de façon plus précise l'workingof le flexor mécanisme, et, incidemment, il devrait être un excellentobject musée. Comment les insectes VOLER SNODGRASS 413 La flexion de l'aile devient un processus plus compliqué encore si vannal région est particulièrement grande. Dans certains des orthoptères, dont la plupart des blattes, les sauterelles, les grillons et,et, dans certains d'autres insectes, l'vannus de chaque aile postérieure est si muchexpanded (fig. 15 B) que, Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-conseil-d-administration-de-la-smithsonian-institution-ase-d-une-aile-d-insectes-faites-sur-alarge-echelle-doit-nous-permettre-de-comprendre-de-facon-plus-precise-l-workingof-le-flexor-mecanisme-et-incidemment-il-devrait-etre-un-excellentobject-musee-comment-les-insectes-voler-snodgrass-413-la-flexion-de-l-aile-devient-un-processus-plus-complique-encore-si-vannal-region-est-particulierement-grande-dans-certains-des-orthopteres-dont-la-plupart-des-blattes-les-sauterelles-les-grillons-et-et-dans-certains-d-autres-insectes-l-vannus-de-chaque-aile-posterieure-est-si-muchexpanded-fig-15-b-que-image338254301.html
RM2AJ8PPN–Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution ase . d'une aile d'insectes, faites sur alarge échelle, doit nous permettre de comprendre de façon plus précise l'workingof le flexor mécanisme, et, incidemment, il devrait être un excellentobject musée. Comment les insectes VOLER SNODGRASS 413 La flexion de l'aile devient un processus plus compliqué encore si vannal région est particulièrement grande. Dans certains des orthoptères, dont la plupart des blattes, les sauterelles, les grillons et,et, dans certains d'autres insectes, l'vannus de chaque aile postérieure est si muchexpanded (fig. 15 B) que,
Trois chiffres, de Cave 224, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/trois-chiffres-de-cave-224-4e-6e-siecle-image418813614.html
RM2F9AH12–Trois chiffres, de Cave 224, 4e-6e siècle.
Intérieur art déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un coffret en verre avec des bouteilles de parfum sous une fresque peinte par le laque Jean Dunand, plafond rose et lustre en verre. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/interieur-art-deco-de-la-boutique-richard-hudnut-rue-de-la-paix-paris-1928-un-coffret-en-verre-avec-des-bouteilles-de-parfum-sous-une-fresque-peinte-par-le-laque-jean-dunand-plafond-rose-et-lustre-en-verre-impression-en-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821514.html
RM2HTY9FP–Intérieur art déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un coffret en verre avec des bouteilles de parfum sous une fresque peinte par le laque Jean Dunand, plafond rose et lustre en verre. Impression en couleur Smithsonian-Process de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Intérieur Art Déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un coffret en verre avec des flacons de parfum sous une murale peinte par le laquiste Jean Dunand, plafond rose et lustre en verre. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/interieur-art-deco-de-la-boutique-richard-hudnut-rue-de-la-paix-paris-1928-un-coffret-en-verre-avec-des-flacons-de-parfum-sous-une-murale-peinte-par-le-laquiste-jean-dunand-plafond-rose-et-lustre-en-verre-impression-couleur-smithsonian-process-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571848891.html
RM2T69Y2K–Intérieur Art Déco de la boutique Richard Hudnut, rue de la paix, Paris, 1928. Un coffret en verre avec des flacons de parfum sous une murale peinte par le laquiste Jean Dunand, plafond rose et lustre en verre. Impression couleur Smithsonian-Process de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
Collections diverses Smithsonian . - de la facette pour le rayon,pour l'articulation avec le lunar. Le long de la marge distale de la surface externe, le scaphoïde présente une facette mince pour le centre. Disallythe scaphoïde montre une grande et presque rectangulaire facette, légèrement con-cave dorsally et convexe palmade, pour le trapèze. La palmaire sur le visage et la partie palmaire de la surface médiale du PROP- NO 10 TILLONTIA-GAZIN 83 jcct forment un processus profond, transversément allongé, et lissé, probablement ayant un attachement ligamenteux. Le scaphoïde de l Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/collections-diverses-smithsonian-de-la-facette-pour-le-rayon-pour-l-articulation-avec-le-lunar-le-long-de-la-marge-distale-de-la-surface-externe-le-scaphoide-presente-une-facette-mince-pour-le-centre-disallythe-scaphoide-montre-une-grande-et-presque-rectangulaire-facette-legerement-con-cave-dorsally-et-convexe-palmade-pour-le-trapeze-la-palmaire-sur-le-visage-et-la-partie-palmaire-de-la-surface-mediale-du-prop-no-10-tillontia-gazin-83-jcct-forment-un-processus-profond-transversement-allonge-et-lisse-probablement-ayant-un-attachement-ligamenteux-le-scaphoide-de-l-image342871103.html
RM2AWR3GF–Collections diverses Smithsonian . - de la facette pour le rayon,pour l'articulation avec le lunar. Le long de la marge distale de la surface externe, le scaphoïde présente une facette mince pour le centre. Disallythe scaphoïde montre une grande et presque rectangulaire facette, légèrement con-cave dorsally et convexe palmade, pour le trapèze. La palmaire sur le visage et la partie palmaire de la surface médiale du PROP- NO 10 TILLONTIA-GAZIN 83 jcct forment un processus profond, transversément allongé, et lissé, probablement ayant un attachement ligamenteux. Le scaphoïde de l
Trois chiffres, de Cave 224, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/trois-chiffres-de-cave-224-4e-6e-siecle-image418813611.html
RM2F9AH0Y–Trois chiffres, de Cave 224, 4e-6e siècle.
La reine Elizabeth d'Angleterre lave ses mains dans un bol tenu par son garçon de page dans un jardin. Un courtier dans un collier de ruff renifle une orange de clou de girofle à côté d'elle. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/la-reine-elizabeth-d-angleterre-lave-ses-mains-dans-un-bol-tenu-par-son-garcon-de-page-dans-un-jardin-un-courtier-dans-un-collier-de-ruff-renifle-une-orange-de-clou-de-girofle-a-cote-d-elle-impression-en-couleur-smithsonian-process-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821390.html
RM2HTY9BA–La reine Elizabeth d'Angleterre lave ses mains dans un bol tenu par son garçon de page dans un jardin. Un courtier dans un collier de ruff renifle une orange de clou de girofle à côté d'elle. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
La reine Elizabeth d'Angleterre se lave les mains dans un bol tenu par son garçon page dans un jardin. Un courtisan en col roulé renifle une orange clou de girofle à côté d'elle. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/la-reine-elizabeth-d-angleterre-se-lave-les-mains-dans-un-bol-tenu-par-son-garcon-page-dans-un-jardin-un-courtisan-en-col-roule-renifle-une-orange-clou-de-girofle-a-cote-d-elle-impression-couleur-smithsonian-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571847387.html
RM2T69W4Y–La reine Elizabeth d'Angleterre se lave les mains dans un bol tenu par son garçon page dans un jardin. Un courtisan en col roulé renifle une orange clou de girofle à côté d'elle. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
. Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution ... Fig. :. !..OiociiTi IIriTZii-.i (avant). Fig. 54.-HUITZILOPOCHTLI (côté). La guerre Dieu lui-même ; fig. 55 est l'arrière de l'ancienne statue sur un largerscale ; fig. 5G est le dieu de l'enfer, et il a été gravé sur le fond du theblock. Ces trois sont une trinité presque inséparables.Elle a été douter qu'elles n'étaient pas différents attributs du même personnage. Dans l'Oural de nat-cours des choses l'idée primitive n'becomedifferentiated dans ses parties, et en processus d'timethe plus important des pa Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-fig-oiociiti-iiritzii-i-avant-fig-54-huitzilopochtli-cote-la-guerre-dieu-lui-meme-fig-55-est-l-arriere-de-l-ancienne-statue-sur-un-largerscale-fig-5g-est-le-dieu-de-l-enfer-et-il-a-ete-grave-sur-le-fond-du-theblock-ces-trois-sont-une-trinite-presque-inseparables-elle-a-ete-douter-qu-elles-n-etaient-pas-differents-attributs-du-meme-personnage-dans-l-oural-de-nat-cours-des-choses-l-idee-primitive-n-becomedifferentiated-dans-ses-parties-et-en-processus-d-timethe-plus-important-des-pa-image336891106.html
RM2AG2M16–. Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution ... Fig. :. !..OiociiTi IIriTZii-.i (avant). Fig. 54.-HUITZILOPOCHTLI (côté). La guerre Dieu lui-même ; fig. 55 est l'arrière de l'ancienne statue sur un largerscale ; fig. 5G est le dieu de l'enfer, et il a été gravé sur le fond du theblock. Ces trois sont une trinité presque inséparables.Elle a été douter qu'elles n'étaient pas différents attributs du même personnage. Dans l'Oural de nat-cours des choses l'idée primitive n'becomedifferentiated dans ses parties, et en processus d'timethe plus important des pa
Deux Monks conversant, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/deux-monks-conversant-4e-6e-siecle-image418813578.html
RM2F9AGYP–Deux Monks conversant, 4e-6e siècle.
Une femme tient une fiole de parfum tandis que des papillons volent autour d'elle, la Perse antique. Elle se tient avec un cerf sous un saule alors qu'un musicien joue de la musique sur un luth. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-femme-tient-une-fiole-de-parfum-tandis-que-des-papillons-volent-autour-d-elle-la-perse-antique-elle-se-tient-avec-un-cerf-sous-un-saule-alors-qu-un-musicien-joue-de-la-musique-sur-un-luth-impression-en-couleur-smithsonian-process-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821389.html
RM2HTY9B9–Une femme tient une fiole de parfum tandis que des papillons volent autour d'elle, la Perse antique. Elle se tient avec un cerf sous un saule alors qu'un musicien joue de la musique sur un luth. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Une femme tient un flacon de parfum alors que les papillons flottent autour d'elle, la Perse antique. Elle se tient avec un cerf sous un saule tandis qu'un musicien joue de la musique sur un luth. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-femme-tient-un-flacon-de-parfum-alors-que-les-papillons-flottent-autour-d-elle-la-perse-antique-elle-se-tient-avec-un-cerf-sous-un-saule-tandis-qu-un-musicien-joue-de-la-musique-sur-un-luth-impression-couleur-smithsonian-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571912641.html
RM2T6CTBD–Une femme tient un flacon de parfum alors que les papillons flottent autour d'elle, la Perse antique. Elle se tient avec un cerf sous un saule tandis qu'un musicien joue de la musique sur un luth. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
Smithsonian diverses collections . tilagineuse ma-terial à un petit processus adjacent à l'encoche pour le nerf facial dans le basicranium. L'élément considéré comme l'épihyal est allongé et seulement légèrement aplati, mais est autrement sans caractéristiques significatives. 70 SMITHSONIAN DIVERSES COLLECTIONS VOL. 121 VERTÈBRES aucune scrie complète des vertèbres de tillodont n'est connue ; cependant, les caractéristiques générales peuvent être déterminées à partir de segments de la colonne soit-longeant à différentes personnes. L'atlas, 6 dortoirs, et 14 caudalssont conservés dans le squelette reste composant le type de Trogosusgra Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-diverses-collections-tilagineuse-ma-terial-a-un-petit-processus-adjacent-a-l-encoche-pour-le-nerf-facial-dans-le-basicranium-l-element-considere-comme-l-epihyal-est-allonge-et-seulement-legerement-aplati-mais-est-autrement-sans-caracteristiques-significatives-70-smithsonian-diverses-collections-vol-121-vertebres-aucune-scrie-complete-des-vertebres-de-tillodont-n-est-connue-cependant-les-caracteristiques-generales-peuvent-etre-determinees-a-partir-de-segments-de-la-colonne-soit-longeant-a-differentes-personnes-l-atlas-6-dortoirs-et-14-caudalssont-conserves-dans-le-squelette-reste-composant-le-type-de-trogosusgra-image342875287.html
RM2AWR8WY–Smithsonian diverses collections . tilagineuse ma-terial à un petit processus adjacent à l'encoche pour le nerf facial dans le basicranium. L'élément considéré comme l'épihyal est allongé et seulement légèrement aplati, mais est autrement sans caractéristiques significatives. 70 SMITHSONIAN DIVERSES COLLECTIONS VOL. 121 VERTÈBRES aucune scrie complète des vertèbres de tillodont n'est connue ; cependant, les caractéristiques générales peuvent être déterminées à partir de segments de la colonne soit-longeant à différentes personnes. L'atlas, 6 dortoirs, et 14 caudalssont conservés dans le squelette reste composant le type de Trogosusgra
Deux adorants Bodhisattvas, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/deux-adorants-bodhisattvas-4e-6e-siecle-image418813606.html
Une noble femme à sa toilette à l'époque de Marie-Antoinette, France du 18th siècle. Un coiffeur avec une bouffée de poudre fixe l'énorme pouffe cheveux-faire de la femme. La femme est assise avec un chien de lap. La France au 18me Siecle. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-noble-femme-a-sa-toilette-a-l-epoque-de-marie-antoinette-france-du-18th-siecle-un-coiffeur-avec-une-bouffee-de-poudre-fixe-l-enorme-pouffe-cheveux-faire-de-la-femme-la-femme-est-assise-avec-un-chien-de-lap-la-france-au-18me-siecle-impression-en-couleur-smithsonian-process-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821394.html
RM2HTY9BE–Une noble femme à sa toilette à l'époque de Marie-Antoinette, France du 18th siècle. Un coiffeur avec une bouffée de poudre fixe l'énorme pouffe cheveux-faire de la femme. La femme est assise avec un chien de lap. La France au 18me Siecle. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Une jeune femme chinoise avec parasol laqué sentant un flacon de parfum, Chine ancienne. Un vendeur de parfum est assis à côté d'un tapis avec d'autres bouteilles de parfum. En arrière-plan, les ouvriers transportent des marchandises sur un pont et les fleurs de lotus fleurissent dans un étang. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-jeune-femme-chinoise-avec-parasol-laque-sentant-un-flacon-de-parfum-chine-ancienne-un-vendeur-de-parfum-est-assis-a-cote-d-un-tapis-avec-d-autres-bouteilles-de-parfum-en-arriere-plan-les-ouvriers-transportent-des-marchandises-sur-un-pont-et-les-fleurs-de-lotus-fleurissent-dans-un-etang-impression-couleur-smithsonian-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571846874.html
RM2T69TEJ–Une jeune femme chinoise avec parasol laqué sentant un flacon de parfum, Chine ancienne. Un vendeur de parfum est assis à côté d'un tapis avec d'autres bouteilles de parfum. En arrière-plan, les ouvriers transportent des marchandises sur un pont et les fleurs de lotus fleurissent dans un étang. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . * J- OS O ^ uj il •^ HOLMESJ - EST PROCESSUS D'écaillage 59 produit et l'arrangement de l'aveuglette plutôt percussionpoints prechide l'idée qu'un processus capable de précision Réglagedu limiteur de point de contact entre l'outil utilisé et de l'article forme couldhave été employés. Au mieux, une telle méthode ne serait certainement pas bereadily applicables à une pierre de la nature réfractaire de quartzite.Bien que la manière d'deliveiing sufQciently la course semble décourager-minés, la méthode précise de la tenue de la s Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-j-os-o-uj-il-holmesj-est-processus-d-ecaillage-59-produit-et-l-arrangement-de-l-aveuglette-plutot-percussionpoints-prechide-l-idee-qu-un-processus-capable-de-precision-reglagedu-limiteur-de-point-de-contact-entre-l-outil-utilise-et-de-l-article-forme-couldhave-ete-employes-au-mieux-une-telle-methode-ne-serait-certainement-pas-bereadily-applicables-a-une-pierre-de-la-nature-refractaire-de-quartzite-bien-que-la-maniere-d-deliveiing-sufqciently-la-course-semble-decourager-mines-la-methode-precise-de-la-tenue-de-la-s-image338164974.html
RM2AJ4MTE–Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . * J- OS O ^ uj il •^ HOLMESJ - EST PROCESSUS D'écaillage 59 produit et l'arrangement de l'aveuglette plutôt percussionpoints prechide l'idée qu'un processus capable de précision Réglagedu limiteur de point de contact entre l'outil utilisé et de l'article forme couldhave été employés. Au mieux, une telle méthode ne serait certainement pas bereadily applicables à une pierre de la nature réfractaire de quartzite.Bien que la manière d'deliveiing sufQciently la course semble décourager-minés, la méthode précise de la tenue de la s
Une jeune femme chinoise au parasol laqué sentant une fiole de parfum, la Chine ancienne. Un vendeur de parfum est assis à côté d'un tapis avec d'autres bouteilles de parfum. En arrière-plan, les ouvriers transportent des marchandises sur un pont et les fleurs de lotus fleurissent dans un étang. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-jeune-femme-chinoise-au-parasol-laque-sentant-une-fiole-de-parfum-la-chine-ancienne-un-vendeur-de-parfum-est-assis-a-cote-d-un-tapis-avec-d-autres-bouteilles-de-parfum-en-arriere-plan-les-ouvriers-transportent-des-marchandises-sur-un-pont-et-les-fleurs-de-lotus-fleurissent-dans-un-etang-impression-en-couleur-smithsonian-process-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-parfum-hudnut-new-york-1928-image462821323.html
RM2HTY98Y–Une jeune femme chinoise au parasol laqué sentant une fiole de parfum, la Chine ancienne. Un vendeur de parfum est assis à côté d'un tapis avec d'autres bouteilles de parfum. En arrière-plan, les ouvriers transportent des marchandises sur un pont et les fleurs de lotus fleurissent dans un étang. Impression en couleur Smithsonian-Process d'après le maître Art déco George Barbier de Richard le Gallienne's Romance of parfum, Hudnut, New York, 1928.
Une femme noble à ses toilettes à l'époque de Marie-Antoinette, France du 18e siècle. Un coiffeur avec une bouffée de poudre fixe l'énorme pouf de la femme. La femme est assise tenant un chien sur les genoux. La France au 18è siècle. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/une-femme-noble-a-ses-toilettes-a-l-epoque-de-marie-antoinette-france-du-18e-siecle-un-coiffeur-avec-une-bouffee-de-poudre-fixe-l-enorme-pouf-de-la-femme-la-femme-est-assise-tenant-un-chien-sur-les-genoux-la-france-au-18e-siecle-impression-couleur-smithsonian-d-apres-le-maitre-art-deco-george-barbier-de-richard-le-galliennes-romance-of-perfume-hudnut-new-york-1928-image571918054.html
RM2T6D38P–Une femme noble à ses toilettes à l'époque de Marie-Antoinette, France du 18e siècle. Un coiffeur avec une bouffée de poudre fixe l'énorme pouf de la femme. La femme est assise tenant un chien sur les genoux. La France au 18è siècle. Impression couleur Smithsonian d'après le maître Art Déco George Barbier de Richard le Galliennes Romance of Perfume, Hudnut, New York, 1928.
. Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution ... Fig. :. !..OiociiTi IIriTZii-.i (avant). Fig. 54.-HUITZILOPOCHTLI (côté). La guerre Dieu lui-même ; fig. 55 est l'arrière de l'ancienne statue sur un largerscale ; fig. 5G est le dieu de l'enfer, et il a été gravé sur le fond du theblock. Ces trois sont une trinité presque inséparables.Elle a été douter qu'elles n'étaient pas différents attributs du même personnage. Dans l'Oural de nat-cours des choses l'idée primitive n'becomedifferentiated dans ses parties, et en processus d'timethe plus important des pa Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-fig-oiociiti-iiritzii-i-avant-fig-54-huitzilopochtli-cote-la-guerre-dieu-lui-meme-fig-55-est-l-arriere-de-l-ancienne-statue-sur-un-largerscale-fig-5g-est-le-dieu-de-l-enfer-et-il-a-ete-grave-sur-le-fond-du-theblock-ces-trois-sont-une-trinite-presque-inseparables-elle-a-ete-douter-qu-elles-n-etaient-pas-differents-attributs-du-meme-personnage-dans-l-oural-de-nat-cours-des-choses-l-idee-primitive-n-becomedifferentiated-dans-ses-parties-et-en-processus-d-timethe-plus-important-des-pa-image336890837.html
RM2AG2KKH–. Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution ... Fig. :. !..OiociiTi IIriTZii-.i (avant). Fig. 54.-HUITZILOPOCHTLI (côté). La guerre Dieu lui-même ; fig. 55 est l'arrière de l'ancienne statue sur un largerscale ; fig. 5G est le dieu de l'enfer, et il a été gravé sur le fond du theblock. Ces trois sont une trinité presque inséparables.Elle a été douter qu'elles n'étaient pas différents attributs du même personnage. Dans l'Oural de nat-cours des choses l'idée primitive n'becomedifferentiated dans ses parties, et en processus d'timethe plus important des pa
Deux Monks, de Cave 224, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/deux-monks-de-cave-224-4e-6e-siecle-image418813719.html
RM2F9AH4R–Deux Monks, de Cave 224, 4e-6e siècle.
Vue sur une boutique d'imprimantes, l'espace divisé par une colonnade. Un homme dans la tenue d'un érudit, se tient au premier plan à gauche, apparemment surveillant le processus. À côté de lui un homme travaille à une grande presse. À proximité, une autre encre une plaque. Des draps humides sont suspendus à des fils suspendus. Trois compositeurs assis au travail à droite. Un relecteur se trouve à côté d'une colonne au centre à gauche. Date : env. 1590. Encre stylo et brune, pinceau et lavage gris et marron, craie noire sur papier ponté. Musée : Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/vue-sur-une-boutique-d-imprimantes-l-espace-divise-par-une-colonnade-un-homme-dans-la-tenue-d-un-erudit-se-tient-au-premier-plan-a-gauche-apparemment-surveillant-le-processus-a-cote-de-lui-un-homme-travaille-a-une-grande-presse-a-proximite-une-autre-encre-une-plaque-des-draps-humides-sont-suspendus-a-des-fils-suspendus-trois-compositeurs-assis-au-travail-a-droite-un-relecteur-se-trouve-a-cote-d-une-colonne-au-centre-a-gauche-date-env-1590-encre-stylo-et-brune-pinceau-et-lavage-gris-et-marron-craie-noire-sur-papier-ponte-musee-cooper-hewitt-smithsonian-design-museum-image554741286.html
RM2R6EJ4P–Vue sur une boutique d'imprimantes, l'espace divisé par une colonnade. Un homme dans la tenue d'un érudit, se tient au premier plan à gauche, apparemment surveillant le processus. À côté de lui un homme travaille à une grande presse. À proximité, une autre encre une plaque. Des draps humides sont suspendus à des fils suspendus. Trois compositeurs assis au travail à droite. Un relecteur se trouve à côté d'une colonne au centre à gauche. Date : env. 1590. Encre stylo et brune, pinceau et lavage gris et marron, craie noire sur papier ponté. Musée : Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum.
Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . HOLMES] CHAKACTER / DE LA REJETTE 55 L'épaisseur excessive de manière fatale à succès résulte de la non-offlakes à transporter suffisamment loin de la marge à opposingflakes se chevauchent. Dans le processus de formation de pierres de divers degrés d'avaihi-bilité par fracture, de nombreuses formes excentriques sont nécessairement (leveloi andthese ed) ; particularités des échecs, en raison de défauts communs dans la flak-ing qualités de la pierre, sont souvent répétées, en donnant à l'superficialobserver l'impression que le parti Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-holmes-chakacter-de-la-rejette-55-l-epaisseur-excessive-de-maniere-fatale-a-succes-resulte-de-la-non-offlakes-a-transporter-suffisamment-loin-de-la-marge-a-opposingflakes-se-chevauchent-dans-le-processus-de-formation-de-pierres-de-divers-degres-d-avaihi-bilite-par-fracture-de-nombreuses-formes-excentriques-sont-necessairement-leveloi-andthese-ed-particularites-des-echecs-en-raison-de-defauts-communs-dans-la-flak-ing-qualites-de-la-pierre-sont-souvent-repetees-en-donnant-a-l-superficialobserver-l-impression-que-le-parti-image338167247.html
RM2AJ4RNK–Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . HOLMES] CHAKACTER / DE LA REJETTE 55 L'épaisseur excessive de manière fatale à succès résulte de la non-offlakes à transporter suffisamment loin de la marge à opposingflakes se chevauchent. Dans le processus de formation de pierres de divers degrés d'avaihi-bilité par fracture, de nombreuses formes excentriques sont nécessairement (leveloi andthese ed) ; particularités des échecs, en raison de défauts communs dans la flak-ing qualités de la pierre, sont souvent répétées, en donnant à l'superficialobserver l'impression que le parti
Bodhisattvas et Monks, de la grotte 224, 4e-6e siècle. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/bodhisattvas-et-monks-de-la-grotte-224-4e-6e-siecle-image418813585.html
RM2F9AH01–Bodhisattvas et Monks, de la grotte 224, 4e-6e siècle.
Schéma. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/schema-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554750168.html
RM2R6F1E0–Schéma. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . de fumier. Le feu est tellement étouffée par ce processus ^à produire une fumée dense, et c'est cette fumée absorbée dans les 376 LES ZUNI INDIANS [ETH. ANN. 23 )5otteiy^ coluriiiy qu produit des noirs, pas niient,rp noir d'aii3 kindbeing utilisé. Bien qu'il n'y a pas de tentative de décoration de surface, manypretty curieux et les formes sont modelées par l'astucieuse potiers. Thereare bocaux de l'eau et des bols avec bords cannelés, des imitations d'oiseaux andbeasts, et de nombreux chiffres queer. Lorsque le Zufii potter a comp Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-of-american-ethnology-au-secretaire-de-la-smithsonian-institution-de-fumier-le-feu-est-tellement-etouffee-par-ce-processus-a-produire-une-fumee-dense-et-c-est-cette-fumee-absorbee-dans-les-376-les-zuni-indians-eth-ann-23-5otteiy-coluriiiy-qu-produit-des-noirs-pas-niient-rp-noir-d-aii3-kindbeing-utilise-bien-qu-il-n-y-a-pas-de-tentative-de-decoration-de-surface-manypretty-curieux-et-les-formes-sont-modelees-par-l-astucieuse-potiers-thereare-bocaux-de-l-eau-et-des-bols-avec-bords-canneles-des-imitations-d-oiseaux-andbeasts-et-de-nombreux-chiffres-queer-lorsque-le-zufii-potter-a-comp-image338467668.html
RM2AJJEY0–Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . de fumier. Le feu est tellement étouffée par ce processus ^à produire une fumée dense, et c'est cette fumée absorbée dans les 376 LES ZUNI INDIANS [ETH. ANN. 23 )5otteiy^ coluriiiy qu produit des noirs, pas niient,rp noir d'aii3 kindbeing utilisé. Bien qu'il n'y a pas de tentative de décoration de surface, manypretty curieux et les formes sont modelées par l'astucieuse potiers. Thereare bocaux de l'eau et des bols avec bords cannelés, des imitations d'oiseaux andbeasts, et de nombreux chiffres queer. Lorsque le Zufii potter a comp
Crochet de ceinture, Han Dynasty, 206 BCE-220 ce. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/crochet-de-ceinture-han-dynasty-206-bce-220-ce-image440353863.html
RM2GGBRRK–Crochet de ceinture, Han Dynasty, 206 BCE-220 ce.
Schéma. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/schema-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554750221.html
RM2R6F1FW–Schéma. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Bureau de l'ethnologie américaine au secrétaire de la Smithsonian institution . tion (c) etcousue à la partie finie. Ce processus est poursuivi l'imtilone-moitié de la largeur proposée du fond est terminée. L'autre moitié est faite de la même manière, avec la partie restante de l'antenne double originale; et la dernière fois, quand un côté de la base a été atteint l'antenne est transportée au-delà des extrémités tordues à l'autre côté {d). Là, les extrémités libres de la bobine de la moitié de feu ont repris et incorporé avec la bobine qui devient maintenant la spirale thémaine. Bon panier mak Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-de-l-ethnologie-americaine-au-secretaire-de-la-smithsonian-institution-tion-c-etcousue-a-la-partie-finie-ce-processus-est-poursuivi-l-imtilone-moitie-de-la-largeur-proposee-du-fond-est-terminee-l-autre-moitie-est-faite-de-la-meme-maniere-avec-la-partie-restante-de-l-antenne-double-originale-et-la-derniere-fois-quand-un-cote-de-la-base-a-ete-atteint-l-antenne-est-transportee-au-dela-des-extremites-tordues-a-l-autre-cote-d-la-les-extremites-libres-de-la-bobine-de-la-moitie-de-feu-ont-repris-et-incorpore-avec-la-bobine-qui-devient-maintenant-la-spirale-themaine-bon-panier-mak-image342962001.html
RM2AWY7EW–Rapport annuel du Bureau de l'ethnologie américaine au secrétaire de la Smithsonian institution . tion (c) etcousue à la partie finie. Ce processus est poursuivi l'imtilone-moitié de la largeur proposée du fond est terminée. L'autre moitié est faite de la même manière, avec la partie restante de l'antenne double originale; et la dernière fois, quand un côté de la base a été atteint l'antenne est transportée au-delà des extrémités tordues à l'autre côté {d). Là, les extrémités libres de la bobine de la moitié de feu ont repris et incorporé avec la bobine qui devient maintenant la spirale thémaine. Bon panier mak
Plaque, dynastie occidentale Han, 2e siècle B.C.E. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/plaque-dynastie-occidentale-han-2e-siecle-b-c-e-image440353893.html
RM2GGBRTN–Plaque, dynastie occidentale Han, 2e siècle B.C.E.
Deux adoring Bodhisattvas. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/deux-adoring-bodhisattvas-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554745227.html
RM2R6ER5F–Deux adoring Bodhisattvas. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Smithsonian diverses collections . toute sorte. Près des angles antérieurs du scutum, le pré-scutum est divisé en deux petites sclérites de chaque côté. L'intérieur est très petit et triangulaire et chevauche le portionectad médian. L'extérieur est également sous-triangulaire, mais il est plus grand et formatle processus antérieur très émoussé de l'aile notal (anp) qui se trouve sous l'extrémité distale de la première sclérite axillaire (AX. I). Ces deux sclérotes, ainsi que la majeure partie de la partie médiane, sont très muratés, et la zone centrale membraneuse a un groupe de setae minute qui est iscontinue avec celle des s Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-diverses-collections-toute-sorte-pres-des-angles-anterieurs-du-scutum-le-pre-scutum-est-divise-en-deux-petites-sclerites-de-chaque-cote-l-interieur-est-tres-petit-et-triangulaire-et-chevauche-le-portionectad-median-l-exterieur-est-egalement-sous-triangulaire-mais-il-est-plus-grand-et-formatle-processus-anterieur-tres-emousse-de-l-aile-notal-anp-qui-se-trouve-sous-l-extremite-distale-de-la-premiere-sclerite-axillaire-ax-i-ces-deux-sclerotes-ainsi-que-la-majeure-partie-de-la-partie-mediane-sont-tres-murates-et-la-zone-centrale-membraneuse-a-un-groupe-de-setae-minute-qui-est-iscontinue-avec-celle-des-s-image339951495.html
RM2AN23GR–Smithsonian diverses collections . toute sorte. Près des angles antérieurs du scutum, le pré-scutum est divisé en deux petites sclérites de chaque côté. L'intérieur est très petit et triangulaire et chevauche le portionectad médian. L'extérieur est également sous-triangulaire, mais il est plus grand et formatle processus antérieur très émoussé de l'aile notal (anp) qui se trouve sous l'extrémité distale de la première sclérite axillaire (AX. I). Ces deux sclérotes, ainsi que la majeure partie de la partie médiane, sont très muratés, et la zone centrale membraneuse a un groupe de setae minute qui est iscontinue avec celle des s
Trois chiffres, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/trois-chiffres-de-cave-224-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554750659.html
RM2R6F23F–Trois chiffres, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . CO UJ > ; Q. oICO STEVENSON] INDUSTRIKS 377 ARTS et on pense qu'une femme progiiaiit .devrait considérer un morceau de pot-tery alors que dans le processus de fatigue, il sera marqué par une tache noire.Ainsi, le Zuuis- foi compte les défauts causés par l'usage du thepottery. Une grande partie de la poterie moderne est décorée avec des formes animales, avec tentative de dépeindre comme telle, alors que dans theancient biixls et animaux ware sont extrêmement schématiques ; qu'onlj candetermine- l'initié l'original de Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-of-american-ethnology-au-secretaire-de-la-smithsonian-institution-co-uj-gt-q-oico-stevenson-industriks-377-arts-et-on-pense-qu-une-femme-progiiaiit-devrait-considerer-un-morceau-de-pot-tery-alors-que-dans-le-processus-de-fatigue-il-sera-marque-par-une-tache-noire-ainsi-le-zuuis-foi-compte-les-defauts-causes-par-l-usage-du-thepottery-une-grande-partie-de-la-poterie-moderne-est-decoree-avec-des-formes-animales-avec-tentative-de-depeindre-comme-telle-alors-que-dans-theancient-biixls-et-animaux-ware-sont-extremement-schematiques-qu-onlj-candetermine-l-initie-l-original-de-image338466442.html
RM2AJJDB6–Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . CO UJ > ; Q. oICO STEVENSON] INDUSTRIKS 377 ARTS et on pense qu'une femme progiiaiit .devrait considérer un morceau de pot-tery alors que dans le processus de fatigue, il sera marqué par une tache noire.Ainsi, le Zuuis- foi compte les défauts causés par l'usage du thepottery. Une grande partie de la poterie moderne est décorée avec des formes animales, avec tentative de dépeindre comme telle, alors que dans theancient biixls et animaux ware sont extrêmement schématiques ; qu'onlj candetermine- l'initié l'original de
Figurines célestes, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/figurines-celestes-de-cave-224-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554751084.html
RM2R6F2JM–Figurines célestes, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Smithsonian diverses collections . nature, il augmente à la fois la résistance et la rigidité du tégulum, et aide à protéger thereceptaculum seminis. Le rôle de l'apophyse dans le processus de verrouillage de l'ampoule génitale pendant l'insertion maximale est considéré plus tard, tout comme le rôle de l'encoche mésal de l'apophyse. Comstock (1910, p. 169) a adopté le terme conducteur de préférence à Menges (1866) terme spermaphorum parce que le formerterterme était déjà en usage général, et parce que ce dernier terme, sug-gesté par une fausse conception de la fonction, était inapproprié. Petrunke-vitch (1925, p. 569-570) Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-diverses-collections-nature-il-augmente-a-la-fois-la-resistance-et-la-rigidite-du-tegulum-et-aide-a-proteger-thereceptaculum-seminis-le-role-de-l-apophyse-dans-le-processus-de-verrouillage-de-l-ampoule-genitale-pendant-l-insertion-maximale-est-considere-plus-tard-tout-comme-le-role-de-l-encoche-mesal-de-l-apophyse-comstock-1910-p-169-a-adopte-le-terme-conducteur-de-preference-a-menges-1866-terme-spermaphorum-parce-que-le-formerterterme-etait-deja-en-usage-general-et-parce-que-ce-dernier-terme-sug-geste-par-une-fausse-conception-de-la-fonction-etait-inapproprie-petrunke-vitch-1925-p-569-570-image342904923.html
RM2AWTJMB–Smithsonian diverses collections . nature, il augmente à la fois la résistance et la rigidité du tégulum, et aide à protéger thereceptaculum seminis. Le rôle de l'apophyse dans le processus de verrouillage de l'ampoule génitale pendant l'insertion maximale est considéré plus tard, tout comme le rôle de l'encoche mésal de l'apophyse. Comstock (1910, p. 169) a adopté le terme conducteur de préférence à Menges (1866) terme spermaphorum parce que le formerterterme était déjà en usage général, et parce que ce dernier terme, sug-gesté par une fausse conception de la fonction, était inapproprié. Petrunke-vitch (1925, p. 569-570)
Trois chiffres, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/trois-chiffres-de-cave-224-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554742057.html
RM2R6EK49–Trois chiffres, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
. Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution ... Jamais après qu'ils ont continué à brûler les corps. ofdeceased Eoss Cox rend compte de la démarche effectuée par l'entreprise Tolko-boîtes de l'Oregon : f Les cérémonies participant à la mort sont très singulier, et tout à fait particulier à thistribe. Le corps du défunt est conservé 9 jours mentionné dans son lodge, et sur thetenth elle est enfouie. À cette fin, une augmentation de la masse est sélectionné, sur lequel sont fixés un certain nombre de bâtons, environ 7 pieds de long, de cyprès, d'une manière ordonnée, et dans les interstices avait perdu une quantité de Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-jamais-apres-qu-ils-ont-continue-a-bruler-les-corps-ofdeceased-eoss-cox-rend-compte-de-la-demarche-effectuee-par-l-entreprise-tolko-boites-de-l-oregon-f-les-ceremonies-participant-a-la-mort-sont-tres-singulier-et-tout-a-fait-particulier-a-thistribe-le-corps-du-defunt-est-conserve-9-jours-mentionne-dans-son-lodge-et-sur-thetenth-elle-est-enfouie-a-cette-fin-une-augmentation-de-la-masse-est-selectionne-sur-lequel-sont-fixes-un-certain-nombre-de-batons-environ-7-pieds-de-long-de-cypres-d-une-maniere-ordonnee-et-dans-les-interstices-avait-perdu-une-quantite-de-image336903181.html
RM2AG37CD–. Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution ... Jamais après qu'ils ont continué à brûler les corps. ofdeceased Eoss Cox rend compte de la démarche effectuée par l'entreprise Tolko-boîtes de l'Oregon : f Les cérémonies participant à la mort sont très singulier, et tout à fait particulier à thistribe. Le corps du défunt est conservé 9 jours mentionné dans son lodge, et sur thetenth elle est enfouie. À cette fin, une augmentation de la masse est sélectionné, sur lequel sont fixés un certain nombre de bâtons, environ 7 pieds de long, de cyprès, d'une manière ordonnée, et dans les interstices avait perdu une quantité de
Figurines célestes, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/figurines-celestes-de-cave-224-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554743190.html
RM2R6EMGP–Figurines célestes, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . Visage DE LA TRANCHÉE À L'SEVENTYSEVENTH OFARTIFICIAL PIED, poches montrant refuser p^^. li ..-/ : ? ? ! ? Ik /..,j'HOLMES] PROCESSUS DE FAÇONNAGE 27 résultat étant atteint par la suppression d'une pierre à une autre properrelative la durabilité. Les différents actes sont connus comme les coups, contusions, et i)ecking, ce dernier terme étant d'usage courant pour l'acte par lequel8ha]) a été en grande partie réalisé. Matériaux propres à l'élaboration de processus d'bythis sont nombreux et largement diffusé. Ils se produisent dans des pays thetidewater où Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-visage-de-la-tranchee-a-l-seventyseventh-ofartificial-pied-poches-montrant-refuser-p-li-ik-j-holmes-processus-de-faconnage-27-resultat-etant-atteint-par-la-suppression-d-une-pierre-a-une-autre-properrelative-la-durabilite-les-differents-actes-sont-connus-comme-les-coups-contusions-et-i-ecking-ce-dernier-terme-etant-d-usage-courant-pour-l-acte-par-lequel8ha-a-ete-en-grande-partie-realise-materiaux-propres-a-l-elaboration-de-processus-d-bythis-sont-nombreux-et-largement-diffuse-ils-se-produisent-dans-des-pays-thetidewater-ou-image338178255.html
RM2AJ59PR–Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . Visage DE LA TRANCHÉE À L'SEVENTYSEVENTH OFARTIFICIAL PIED, poches montrant refuser p^^. li ..-/ : ? ? ! ? Ik /..,j'HOLMES] PROCESSUS DE FAÇONNAGE 27 résultat étant atteint par la suppression d'une pierre à une autre properrelative la durabilité. Les différents actes sont connus comme les coups, contusions, et i)ecking, ce dernier terme étant d'usage courant pour l'acte par lequel8ha]) a été en grande partie réalisé. Matériaux propres à l'élaboration de processus d'bythis sont nombreux et largement diffusé. Ils se produisent dans des pays thetidewater où
Deux Monks conversant. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment et feuille d'or. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/deux-monks-conversant-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-et-feuille-d-or-musee-smithsonian-american-art-museum-image554751097.html
RM2R6F2K5–Deux Monks conversant. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment et feuille d'or. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . Fig. 2-1-Ancienne Zuui vase. processus, à moins que ce soit le temps régulier pour la cuisson au cours de poterie thesummer cérémonies du solstice. Les pièces sont placées à l'IJE assez uponstones à les soulever de quelques centimètres du sol, et un four ofdried du fumier de mouton et de chèvre plumes est construit autour et oerthem. Le feu est gérée avec soin afin de produire une gradualheating, après quoi toute la masse est soumise à une intense heatuntil la cuisson est terminée, le processus qui exige généralement une ou twohours. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-of-american-ethnology-au-secretaire-de-la-smithsonian-institution-fig-2-1-ancienne-zuui-vase-processus-a-moins-que-ce-soit-le-temps-regulier-pour-la-cuisson-au-cours-de-poterie-thesummer-ceremonies-du-solstice-les-pieces-sont-placees-a-l-ije-assez-uponstones-a-les-soulever-de-quelques-centimetres-du-sol-et-un-four-ofdried-du-fumier-de-mouton-et-de-chevre-plumes-est-construit-autour-et-oerthem-le-feu-est-geree-avec-soin-afin-de-produire-une-gradualheating-apres-quoi-toute-la-masse-est-soumise-a-une-intense-heatuntil-la-cuisson-est-terminee-le-processus-qui-exige-generalement-une-ou-twohours-image338467311.html
RM2AJJEE7–Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . Fig. 2-1-Ancienne Zuui vase. processus, à moins que ce soit le temps régulier pour la cuisson au cours de poterie thesummer cérémonies du solstice. Les pièces sont placées à l'IJE assez uponstones à les soulever de quelques centimètres du sol, et un four ofdried du fumier de mouton et de chèvre plumes est construit autour et oerthem. Le feu est gérée avec soin afin de produire une gradualheating, après quoi toute la masse est soumise à une intense heatuntil la cuisson est terminée, le processus qui exige généralement une ou twohours.
Deux Monks, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/deux-monks-de-cave-224-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554742446.html
RM2R6EKJ6–Deux Monks, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . ^ M > ; sa 1. Un processus d'absorption de kérosène moderne piscine chauffée. La BlackBall est placé dans l'armoire. 2. Le professeur Wilkes avec la riche conférence-démonstration table-tion il a organisé une conférence scientifique populaire la photosynthèse par E. C. C. Baly, C. B. E., F. R. S. Professeur de chimie inorganique de l'Université de Liverpool, il n'y a pas de processus dans les limites de la chimie qui est ofgreater intérêt et d'importance que celui par lequel l'usine theliving prépare la nourriture à laquelle sa vie et la croissance dépendent.Ce Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-conseil-d-administration-de-la-smithsonian-institution-m-gt-sa-1-un-processus-d-absorption-de-kerosene-moderne-piscine-chauffee-la-blackball-est-place-dans-l-armoire-2-le-professeur-wilkes-avec-la-riche-conference-demonstration-table-tion-il-a-organise-une-conference-scientifique-populaire-la-photosynthese-par-e-c-c-baly-c-b-e-f-r-s-professeur-de-chimie-inorganique-de-l-universite-de-liverpool-il-n-y-a-pas-de-processus-dans-les-limites-de-la-chimie-qui-est-ofgreater-interet-et-d-importance-que-celui-par-lequel-l-usine-theliving-prepare-la-nourriture-a-laquelle-sa-vie-et-la-croissance-dependent-ce-image338274059.html
RM2AJ9M0B–Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . ^ M > ; sa 1. Un processus d'absorption de kérosène moderne piscine chauffée. La BlackBall est placé dans l'armoire. 2. Le professeur Wilkes avec la riche conférence-démonstration table-tion il a organisé une conférence scientifique populaire la photosynthèse par E. C. C. Baly, C. B. E., F. R. S. Professeur de chimie inorganique de l'Université de Liverpool, il n'y a pas de processus dans les limites de la chimie qui est ofgreater intérêt et d'importance que celui par lequel l'usine theliving prépare la nourriture à laquelle sa vie et la croissance dépendent.Ce
Bodhisattvas et Monks, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/bodhisattvas-et-monks-de-cave-224-date-4th-6th-siecle-stuc-avec-pigment-musee-smithsonian-american-art-museum-image554739488.html
RM2R6EFTG–Bodhisattvas et Monks, de Cave 224. Date: 4th-6th siècle. stuc avec pigment. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution .. . Fig. 24-ancien vase Zuni. processus, à moins que ce soit le temps régulier pour la cuisson au cours de poterie thesummer cérémonies du solstice. Les pièces à être licenciés sont placés uponstones à les soulever de quelques centimètres du sol, et une ovTen ofdried le fumier de mouton et de chèvre plumes est construit autour et overthem. Le feu est gérée avec soin afin de produire une gradualheating, après quoi toute la masse est soumise à une intense heatuntil la cuisson est terminée, le processus qui exige généralement une ou twohours. Un peu Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-fig-24-ancien-vase-zuni-processus-a-moins-que-ce-soit-le-temps-regulier-pour-la-cuisson-au-cours-de-poterie-thesummer-ceremonies-du-solstice-les-pieces-a-etre-licencies-sont-places-uponstones-a-les-soulever-de-quelques-centimetres-du-sol-et-une-ovten-ofdried-le-fumier-de-mouton-et-de-chevre-plumes-est-construit-autour-et-overthem-le-feu-est-geree-avec-soin-afin-de-produire-une-gradualheating-apres-quoi-toute-la-masse-est-soumise-a-une-intense-heatuntil-la-cuisson-est-terminee-le-processus-qui-exige-generalement-une-ou-twohours-un-peu-image340065172.html
RM2AN78GM–Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution .. . Fig. 24-ancien vase Zuni. processus, à moins que ce soit le temps régulier pour la cuisson au cours de poterie thesummer cérémonies du solstice. Les pièces à être licenciés sont placés uponstones à les soulever de quelques centimètres du sol, et une ovTen ofdried le fumier de mouton et de chèvre plumes est construit autour et overthem. Le feu est gérée avec soin afin de produire une gradualheating, après quoi toute la masse est soumise à une intense heatuntil la cuisson est terminée, le processus qui exige généralement une ou twohours. Un peu
Séchage des couvertures sur des canots. aquarelle sur papier, montée sur papier couleur. Date : env. 1890-1914. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/sechage-des-couvertures-sur-des-canots-aquarelle-sur-papier-montee-sur-papier-couleur-date-env-1890-1914-musee-smithsonian-american-art-museum-image554801226.html
RM2R6HAHE–Séchage des couvertures sur des canots. aquarelle sur papier, montée sur papier couleur. Date : env. 1890-1914. Musée: Smithsonian American Art Museum.
Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution .. . Dans la farine, puis est ajouté, le pétrissage passe tout le temps. Le pain bouilloire-runsher arms dans la pâte à mi-course pour le coude, mais comme il devient plus firmerfrom la farine, seulement les poings dans l'évier. Dans thedough pétrissage il est apporté de l'extérieur sur le centre, cassé.et poussé vers le bas dans la masse. Quand la pâte a eu sufficientkneading, une quantité est séparée de tin1 et masse manipulée sur un temps forums du bloc en bois magnifiquement fini certains 3 pieds dans lengthand est pouces wid Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-dans-la-farine-puis-est-ajoute-le-petrissage-passe-tout-le-temps-le-pain-bouilloire-runsher-arms-dans-la-pate-a-mi-course-pour-le-coude-mais-comme-il-devient-plus-firmerfrom-la-farine-seulement-les-poings-dans-l-evier-dans-thedough-petrissage-il-est-apporte-de-l-exterieur-sur-le-centre-casse-et-pousse-vers-le-bas-dans-la-masse-quand-la-pate-a-eu-sufficientkneading-une-quantite-est-separee-de-tin1-et-masse-manipulee-sur-un-temps-forums-du-bloc-en-bois-magnifiquement-fini-certains-3-pieds-dans-lengthand-est-pouces-wid-image340068139.html
RM2AN7CAK–Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution .. . Dans la farine, puis est ajouté, le pétrissage passe tout le temps. Le pain bouilloire-runsher arms dans la pâte à mi-course pour le coude, mais comme il devient plus firmerfrom la farine, seulement les poings dans l'évier. Dans thedough pétrissage il est apporté de l'extérieur sur le centre, cassé.et poussé vers le bas dans la masse. Quand la pâte a eu sufficientkneading, une quantité est séparée de tin1 et masse manipulée sur un temps forums du bloc en bois magnifiquement fini certains 3 pieds dans lengthand est pouces wid
Séchage du saumon, village indien, Alaska. Date : env. 1880-1914. aquarelle sur papier, montée sur papier couleur. Musée: Smithsonian American Art Museum. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/sechage-du-saumon-village-indien-alaska-date-env-1880-1914-aquarelle-sur-papier-montee-sur-papier-couleur-musee-smithsonian-american-art-museum-image554801210.html
RM2R6HAGX–Séchage du saumon, village indien, Alaska. Date : env. 1880-1914. aquarelle sur papier, montée sur papier couleur. Musée: Smithsonian American Art Museum.
. Smithsonian Miscellaneous Collections. Fig. 16.-Pinedale en os. (| taille réelle.) parfaitement dans la fente, éliminant ainsi les possibilités d'itscatching dans d'autres threads pendant le fonctionnement. Problématique de l'outil.-l'objet d'os dans la figure i6, /, est fait d'os atubular ^ 7 pouces de long et 81 cm de diamètre. Le fait endis trop mou et spongieux d'avoir été utilisé comme un poinçon ou un poinçon. Os incisées.-spécimens g, h et i (fig. 16) sont d'autres exemples montrant les os le processus de coupe. Les deux premiers ont été apparentlysegmented dans la fabrication de perles mais la dernière disjointmentsw Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-miscellaneous-collections-fig-16-pinedale-en-os-taille-reelle-parfaitement-dans-la-fente-eliminant-ainsi-les-possibilites-d-itscatching-dans-d-autres-threads-pendant-le-fonctionnement-problematique-de-l-outil-l-objet-d-os-dans-la-figure-i6-est-fait-d-os-atubular-7-pouces-de-long-et-81-cm-de-diametre-le-fait-endis-trop-mou-et-spongieux-d-avoir-ete-utilise-comme-un-poincon-ou-un-poincon-os-incisees-specimens-g-h-et-i-fig-16-sont-d-autres-exemples-montrant-les-os-le-processus-de-coupe-les-deux-premiers-ont-ete-apparentlysegmented-dans-la-fabrication-de-perles-mais-la-derniere-disjointmentsw-image336879256.html
RM2AG24X0–. Smithsonian Miscellaneous Collections. Fig. 16.-Pinedale en os. (| taille réelle.) parfaitement dans la fente, éliminant ainsi les possibilités d'itscatching dans d'autres threads pendant le fonctionnement. Problématique de l'outil.-l'objet d'os dans la figure i6, /, est fait d'os atubular ^ 7 pouces de long et 81 cm de diamètre. Le fait endis trop mou et spongieux d'avoir été utilisé comme un poinçon ou un poinçon. Os incisées.-spécimens g, h et i (fig. 16) sont d'autres exemples montrant les os le processus de coupe. Les deux premiers ont été apparentlysegmented dans la fabrication de perles mais la dernière disjointmentsw
Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . Je mr7/^^^ {y AxC), suite de l'posteriorangle terguma distanceinto de la variable le posteriormargin de l'aile.La partie ventrale sup-port de l'aile est le même dans tous les insectes,composé d thepleural processus aile(fig. 13, WP) whichrises pleuralwall du de l'segmentand fulcrumfor forme une base de l'aile.Dans haveaxillary scierites qu'insectes, thesecond {axillaire 2Ax)repose directement uponthe processus d'aile.couché dans la mem-brane, thewing anteriorand sous base postérieure à thefulcrum usuallytwo scierites {sont, Ba, Sa) Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-conseil-d-administration-de-la-smithsonian-institution-je-mr-7-y-axc-suite-de-l-posteriorangle-terguma-distanceinto-de-la-variable-le-posteriormargin-de-l-aile-la-partie-ventrale-sup-port-de-l-aile-est-le-meme-dans-tous-les-insectes-compose-d-thepleural-processus-aile-fig-13-wp-whichrises-pleuralwall-du-de-l-segmentand-fulcrumfor-forme-une-base-de-l-aile-dans-haveaxillary-scierites-qu-insectes-thesecond-axillaire-2ax-repose-directement-uponthe-processus-d-aile-couche-dans-la-mem-brane-thewing-anteriorand-sous-base-posterieure-a-thefulcrum-usuallytwo-scierites-sont-ba-sa-image338259587.html
RM2AJ91FF–Rapport annuel du Conseil d'administration de la Smithsonian Institution . Je mr7/^^^ {y AxC), suite de l'posteriorangle terguma distanceinto de la variable le posteriormargin de l'aile.La partie ventrale sup-port de l'aile est le même dans tous les insectes,composé d thepleural processus aile(fig. 13, WP) whichrises pleuralwall du de l'segmentand fulcrumfor forme une base de l'aile.Dans haveaxillary scierites qu'insectes, thesecond {axillaire 2Ax)repose directement uponthe processus d'aile.couché dans la mem-brane, thewing anteriorand sous base postérieure à thefulcrum usuallytwo scierites {sont, Ba, Sa)
Collections diverses Smithsonian . s (fig. 25 H, o, q).Les sclérites de la paire dorsale (antérieure) se terminent dans le méatus, où ils sont unis l'un avec l'autre par un pont transversal {t) la paroi dorsale de ce dernier; Les sclérites ventrales (postérieurs) sont des bras (s) incurvés à flèche plate continue avec les plaques latérales {n) DES COLLECTIONS diverses en-6 8 o SMITHSONIAN vol. ampoule dophallique 94. L'angle postérieur de chaque plaque endophallique est armedinternationel par un processus libre spinelike (G), en dessous duquel la marginale de la plaque s'étend obliquement vers le bas et vers l'avant jusqu'à la base du gonopore pro Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/collections-diverses-smithsonian-s-fig-25-h-o-q-les-sclerites-de-la-paire-dorsale-anterieure-se-terminent-dans-le-meatus-ou-ils-sont-unis-l-un-avec-l-autre-par-un-pont-transversal-t-la-paroi-dorsale-de-ce-dernier-les-sclerites-ventrales-posterieurs-sont-des-bras-s-incurves-a-fleche-plate-continue-avec-les-plaques-laterales-n-des-collections-diverses-en-6-8-o-smithsonian-vol-ampoule-dophallique-94-l-angle-posterieur-de-chaque-plaque-endophallique-est-armedinternationel-par-un-processus-libre-spinelike-g-en-dessous-duquel-la-marginale-de-la-plaque-s-etend-obliquement-vers-le-bas-et-vers-l-avant-jusqu-a-la-base-du-gonopore-pro-image339996027.html
RM2AN44B7–Collections diverses Smithsonian . s (fig. 25 H, o, q).Les sclérites de la paire dorsale (antérieure) se terminent dans le méatus, où ils sont unis l'un avec l'autre par un pont transversal {t) la paroi dorsale de ce dernier; Les sclérites ventrales (postérieurs) sont des bras (s) incurvés à flèche plate continue avec les plaques latérales {n) DES COLLECTIONS diverses en-6 8 o SMITHSONIAN vol. ampoule dophallique 94. L'angle postérieur de chaque plaque endophallique est armedinternationel par un processus libre spinelike (G), en dessous duquel la marginale de la plaque s'étend obliquement vers le bas et vers l'avant jusqu'à la base du gonopore pro
. Smithsonian Miscellaneous Collections. en est occupé par une membrane seulement jusqu'au point où la veine radiale est penché en avant et le structurallyreplaces costa. La base de la costa est produit dans le calledcostal la tête (fig. 30, CoH). Il se compose de deux parties, le condyle costal(fig. 30, a), et le rebord costal pocket (b). L'ancien s'articule avec le processus de la clavicule de l'metaepisternum (fig. 17, di). D'thebase du condyle costal une poche s'étend à l'subcosta. Au centre de la poche sur une projection de la tête sous-costale, la sous- 54 SMITHSONIAN MISCELLANEOUS COLLECTI Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-miscellaneous-collections-en-est-occupe-par-une-membrane-seulement-jusqu-au-point-ou-la-veine-radiale-est-penche-en-avant-et-le-structurallyreplaces-costa-la-base-de-la-costa-est-produit-dans-le-calledcostal-la-tete-fig-30-coh-il-se-compose-de-deux-parties-le-condyle-costal-fig-30-a-et-le-rebord-costal-pocket-b-l-ancien-s-articule-avec-le-processus-de-la-clavicule-de-l-metaepisternum-fig-17-di-d-thebase-du-condyle-costal-une-poche-s-etend-a-l-subcosta-au-centre-de-la-poche-sur-une-projection-de-la-tete-sous-costale-la-sous-54-smithsonian-miscellaneous-collecti-image336894556.html
RM2AG2TCC–. Smithsonian Miscellaneous Collections. en est occupé par une membrane seulement jusqu'au point où la veine radiale est penché en avant et le structurallyreplaces costa. La base de la costa est produit dans le calledcostal la tête (fig. 30, CoH). Il se compose de deux parties, le condyle costal(fig. 30, a), et le rebord costal pocket (b). L'ancien s'articule avec le processus de la clavicule de l'metaepisternum (fig. 17, di). D'thebase du condyle costal une poche s'étend à l'subcosta. Au centre de la poche sur une projection de la tête sous-costale, la sous- 54 SMITHSONIAN MISCELLANEOUS COLLECTI
Smithsonian diverses collections . ed degré de précision.les preuves de ces faits appartiennent au domaine de l'analyse pure et ne seront pas données ici. 10.10 Les Intégrales Définies De La Méthode Informatique De Simpsons. La méthode de résolution des équations différentielles qui sera donnée plus tard implique le calcul des intégrales définies par un processus spécial qui sera développé dans cette section et dans les sections suivantes. Ne soyons pas la variable de l'intégration, et considérons la définition intégrale 1. F = ff(t)dt. Cette intégrale peut être interprétécomme la zone entre l'axe / et la courbe y = f{t) et boundedpar l'ordi Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-diverses-collections-ed-degre-de-precision-les-preuves-de-ces-faits-appartiennent-au-domaine-de-l-analyse-pure-et-ne-seront-pas-donnees-ici-10-10-les-integrales-definies-de-la-methode-informatique-de-simpsons-la-methode-de-resolution-des-equations-differentielles-qui-sera-donnee-plus-tard-implique-le-calcul-des-integrales-definies-par-un-processus-special-qui-sera-developpe-dans-cette-section-et-dans-les-sections-suivantes-ne-soyons-pas-la-variable-de-l-integration-et-considerons-la-definition-integrale-1-f-ff-t-dt-cette-integrale-peut-etre-interpretecomme-la-zone-entre-l-axe-et-la-courbe-y-f-t-et-boundedpar-l-ordi-image342877532.html
RM2AWRBP4–Smithsonian diverses collections . ed degré de précision.les preuves de ces faits appartiennent au domaine de l'analyse pure et ne seront pas données ici. 10.10 Les Intégrales Définies De La Méthode Informatique De Simpsons. La méthode de résolution des équations différentielles qui sera donnée plus tard implique le calcul des intégrales définies par un processus spécial qui sera développé dans cette section et dans les sections suivantes. Ne soyons pas la variable de l'intégration, et considérons la définition intégrale 1. F = ff(t)dt. Cette intégrale peut être interprétécomme la zone entre l'axe / et la courbe y = f{t) et boundedpar l'ordi
Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . la farine est ajoutée, le pétrissage passe tout le temps. Le pain bouilloire-runslier arms dans la pâte à mi-course pour le coude, mais comme il devient plus firmerfrom la farine, seulement les poings dans l'évier. Dans thedough pétrissage il est apporté de l'extérieur sur le centre, broken off,et poussé vers le bas dans la masse. Quand la pâte a eu sufficientkneading, une quantité est séparée de la masse et manipulé fora tim(> ; sur un eautifully ))en bois fini certains skb 3 pieds en lengthand est pouces wifi Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-of-american-ethnology-au-secretaire-de-la-smithsonian-institution-la-farine-est-ajoutee-le-petrissage-passe-tout-le-temps-le-pain-bouilloire-runslier-arms-dans-la-pate-a-mi-course-pour-le-coude-mais-comme-il-devient-plus-firmerfrom-la-farine-seulement-les-poings-dans-l-evier-dans-thedough-petrissage-il-est-apporte-de-l-exterieur-sur-le-centre-broken-off-et-pousse-vers-le-bas-dans-la-masse-quand-la-pate-a-eu-sufficientkneading-une-quantite-est-separee-de-la-masse-et-manipule-fora-tim-gt-sur-un-eautifully-en-bois-fini-certains-skb-3-pieds-en-lengthand-est-pouces-wifi-image338469188.html
RM2AJJGW8–Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution . la farine est ajoutée, le pétrissage passe tout le temps. Le pain bouilloire-runslier arms dans la pâte à mi-course pour le coude, mais comme il devient plus firmerfrom la farine, seulement les poings dans l'évier. Dans thedough pétrissage il est apporté de l'extérieur sur le centre, broken off,et poussé vers le bas dans la masse. Quand la pâte a eu sufficientkneading, une quantité est séparée de la masse et manipulé fora tim(> ; sur un eautifully ))en bois fini certains skb 3 pieds en lengthand est pouces wifi
Smithsonian Miscellaneous Collections . érieur plaque axillaire (AXP). La plaque dorsale humérale est dividedinto trois lobes par rainures transversales. Le bord latéral ventralement de la plaque humérale est connecté par membrane pour la marge distale de l'aile pleurale processus. Il ne semble pas pour former une articulation avec le bras antérieur de l'aile pleurale processus tel que mentionné est bySnodgrass (1935, p. 221). La plaque axillaire est subquadrate,de forme légèrement convexe vers l'dorsalement, fusionné avec le cordon axillaire(AXC). La veine costale (C) est articulée avec une petite intermediaryplate (IP) qui est Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-miscellaneous-collections-erieur-plaque-axillaire-axp-la-plaque-dorsale-humerale-est-dividedinto-trois-lobes-par-rainures-transversales-le-bord-lateral-ventralement-de-la-plaque-humerale-est-connecte-par-membrane-pour-la-marge-distale-de-l-aile-pleurale-processus-il-ne-semble-pas-pour-former-une-articulation-avec-le-bras-anterieur-de-l-aile-pleurale-processus-tel-que-mentionne-est-bysnodgrass-1935-p-221-la-plaque-axillaire-est-subquadrate-de-forme-legerement-convexe-vers-l-dorsalement-fusionne-avec-le-cordon-axillaire-axc-la-veine-costale-c-est-articulee-avec-une-petite-intermediaryplate-ip-qui-est-image338359138.html
RM2AJDGEX–Smithsonian Miscellaneous Collections . érieur plaque axillaire (AXP). La plaque dorsale humérale est dividedinto trois lobes par rainures transversales. Le bord latéral ventralement de la plaque humérale est connecté par membrane pour la marge distale de l'aile pleurale processus. Il ne semble pas pour former une articulation avec le bras antérieur de l'aile pleurale processus tel que mentionné est bySnodgrass (1935, p. 221). La plaque axillaire est subquadrate,de forme légèrement convexe vers l'dorsalement, fusionné avec le cordon axillaire(AXC). La veine costale (C) est articulée avec une petite intermediaryplate (IP) qui est
. Smithsonian Miscellaneous Collections. ntral lobe qui reflète le prephragma correspondto peut-être dans d'autres insectes. Un precosta n'est pas présent comme aplate défini par des lignes ou de la sculpture. Sur le niveau de l'intérieur le originof apodeme antérieure une suture séparant theposterior prealar intérieurement s'étend de la processus prescutum proprement dit. Cette processextends latéralement, est couvert par le scutular withit lobe et est fusionnée à la fin de l'extrême de l'antéro-latérale coins du prescu-tum proviennent des deux grands crochets, la face antérieure du prealar proc-esses (f). Latéralement le prealar antérieure Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-miscellaneous-collections-ntral-lobe-qui-reflete-le-prephragma-correspondto-peut-etre-dans-d-autres-insectes-un-precosta-n-est-pas-present-comme-aplate-defini-par-des-lignes-ou-de-la-sculpture-sur-le-niveau-de-l-interieur-le-originof-apodeme-anterieure-une-suture-separant-theposterior-prealar-interieurement-s-etend-de-la-processus-prescutum-proprement-dit-cette-processextends-lateralement-est-couvert-par-le-scutular-withit-lobe-et-est-fusionnee-a-la-fin-de-l-extreme-de-l-antero-laterale-coins-du-prescu-tum-proviennent-des-deux-grands-crochets-la-face-anterieure-du-prealar-proc-esses-f-lateralement-le-prealar-anterieure-image336897041.html
RM2AG2YH5–. Smithsonian Miscellaneous Collections. ntral lobe qui reflète le prephragma correspondto peut-être dans d'autres insectes. Un precosta n'est pas présent comme aplate défini par des lignes ou de la sculpture. Sur le niveau de l'intérieur le originof apodeme antérieure une suture séparant theposterior prealar intérieurement s'étend de la processus prescutum proprement dit. Cette processextends latéralement, est couvert par le scutular withit lobe et est fusionnée à la fin de l'extrême de l'antéro-latérale coins du prescu-tum proviennent des deux grands crochets, la face antérieure du prealar proc-esses (f). Latéralement le prealar antérieure
Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . ?-^ a t i- 5 j'^ ^^ 1 o llJ d ** I- OS O ^ uj il •^ HOLMESJ - EST PROCESSUS D'écaillage 59 produit et l'arrangement de l'aveuglette plutôt percussionpoints prechide l'idée qu'un processus capable de précision Réglagedu limiteur de point de contact entre l'outil utilisé et de l'article forme couldhave été employés. Au mieux, une telle méthode ne serait certainement pas bereadily applicables à une pierre de la nature réfractaire de quartzite.Bien que la manière d'deliveiing sufQciently la course semble décourager-minés, le p Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-a-t-i-5-j-1-o-llj-d-i-os-o-uj-il-holmesj-est-processus-d-ecaillage-59-produit-et-l-arrangement-de-l-aveuglette-plutot-percussionpoints-prechide-l-idee-qu-un-processus-capable-de-precision-reglagedu-limiteur-de-point-de-contact-entre-l-outil-utilise-et-de-l-article-forme-couldhave-ete-employes-au-mieux-une-telle-methode-ne-serait-certainement-pas-bereadily-applicables-a-une-pierre-de-la-nature-refractaire-de-quartzite-bien-que-la-maniere-d-deliveiing-sufqciently-la-course-semble-decourager-mines-le-p-image338165076.html
RM2AJ4N04–Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . ?-^ a t i- 5 j'^ ^^ 1 o llJ d ** I- OS O ^ uj il •^ HOLMESJ - EST PROCESSUS D'écaillage 59 produit et l'arrangement de l'aveuglette plutôt percussionpoints prechide l'idée qu'un processus capable de précision Réglagedu limiteur de point de contact entre l'outil utilisé et de l'article forme couldhave été employés. Au mieux, une telle méthode ne serait certainement pas bereadily applicables à une pierre de la nature réfractaire de quartzite.Bien que la manière d'deliveiing sufQciently la course semble décourager-minés, le p
Rapport annuel du Bureau de l'ethnologie au secrétaire de la Smithsonian institution .. . ont eu un processus similaire.Ils ont également éliminé le sol pour la culture des arbres de percement avec leurs tomahawks,3 et utilisé des adzes faits de coquille dans nettoyer le bois charré dans la fabrication des canoës.4Le Nootka de la partie nord-ouest du continent dans la coupe d'un arbre utiliser un orelkhorn de flan fixé dans une poignée, ceci étant construit avec un maillet en pierre. Dans le creux canoesa musselshell est également utilisé comme un adze, et parfois le feu est appliqué. L'extérieur en forme d'isoforme par des moyens similaires.5 burins de pierre ont été trouvés dans variousedge. Ste Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-de-l-ethnologie-au-secretaire-de-la-smithsonian-institution-ont-eu-un-processus-similaire-ils-ont-egalement-elimine-le-sol-pour-la-culture-des-arbres-de-percement-avec-leurs-tomahawks-3-et-utilise-des-adzes-faits-de-coquille-dans-nettoyer-le-bois-charre-dans-la-fabrication-des-canoes-4le-nootka-de-la-partie-nord-ouest-du-continent-dans-la-coupe-d-un-arbre-utiliser-un-orelkhorn-de-flan-fixe-dans-une-poignee-ceci-etant-construit-avec-un-maillet-en-pierre-dans-le-creux-canoesa-musselshell-est-egalement-utilise-comme-un-adze-et-parfois-le-feu-est-applique-l-exterieur-en-forme-d-isoforme-par-des-moyens-similaires-5-burins-de-pierre-ont-ete-trouves-dans-variousedge-ste-image342937252.html
RM2AWX3Y0–Rapport annuel du Bureau de l'ethnologie au secrétaire de la Smithsonian institution .. . ont eu un processus similaire.Ils ont également éliminé le sol pour la culture des arbres de percement avec leurs tomahawks,3 et utilisé des adzes faits de coquille dans nettoyer le bois charré dans la fabrication des canoës.4Le Nootka de la partie nord-ouest du continent dans la coupe d'un arbre utiliser un orelkhorn de flan fixé dans une poignée, ceci étant construit avec un maillet en pierre. Dans le creux canoesa musselshell est également utilisé comme un adze, et parfois le feu est appliqué. L'extérieur en forme d'isoforme par des moyens similaires.5 burins de pierre ont été trouvés dans variousedge. Ste
. Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution. réservation il y a un double processus : Après avoir été recueillis, il istaken à terre, posé sur une écorce de bouleau ou de couvertures étalées sur le sol, et séché par le soleil. Après séchage, ce qui prend environ vingt-quatre heures, il est placé dans un grand topper électrique et d'incendie, l'oer aslow constamment brassé avec une pagaie jusqu'à la coque isthoroughly torréfié, lorsqu'il est prêt pour le décorticage. Sur l'orignal-earriver, Barron County, Wisconsin, en 1892, après que le grain a été coupé, tiedin bundles et portées à l'al. Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-of-american-ethnology-au-secretaire-de-la-smithsonian-institution-reservation-il-y-a-un-double-processus-apres-avoir-ete-recueillis-il-istaken-a-terre-pose-sur-une-ecorce-de-bouleau-ou-de-couvertures-etalees-sur-le-sol-et-seche-par-le-soleil-apres-sechage-ce-qui-prend-environ-vingt-quatre-heures-il-est-place-dans-un-grand-topper-electrique-et-d-incendie-l-oer-aslow-constamment-brasse-avec-une-pagaie-jusqu-a-la-coque-isthoroughly-torrefie-lorsqu-il-est-pret-pour-le-decorticage-sur-l-orignal-earriver-barron-county-wisconsin-en-1892-apres-que-le-grain-a-ete-coupe-tiedin-bundles-et-portees-a-l-al-image336869623.html
RM2AG1MHY–. Rapport annuel du Bureau of American Ethnology au secrétaire de la Smithsonian Institution. réservation il y a un double processus : Après avoir été recueillis, il istaken à terre, posé sur une écorce de bouleau ou de couvertures étalées sur le sol, et séché par le soleil. Après séchage, ce qui prend environ vingt-quatre heures, il est placé dans un grand topper électrique et d'incendie, l'oer aslow constamment brassé avec une pagaie jusqu'à la coque isthoroughly torréfié, lorsqu'il est prêt pour le décorticage. Sur l'orignal-earriver, Barron County, Wisconsin, en 1892, après que le grain a été coupé, tiedin bundles et portées à l'al.
Smithsonian diverses collections . produites postériorly dans un processus de type poignée, ou manubrium (g), sur lequel les muscles spiraculaires sont insérés. Le muscle occlusor court (i4(S) prend son origine sur les 12 COLLECTIONS DIVERSES SMITHSONIAN vol. 94 marge de la gélule tympanique juste au-dessus de la spiracle ; Le long muscle slenderdilateur (147), avec le tenseur du tympan (146), se pose venalement sur une inflexion de la paroi membraneuse du corps (fig. 9 A) postérieure et mésade de la coxa hind derrière la petite sclérite triangularolatérale du métasternum (fig. I, t). Le musc occlusor Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-diverses-collections-produites-posteriorly-dans-un-processus-de-type-poignee-ou-manubrium-g-sur-lequel-les-muscles-spiraculaires-sont-inseres-le-muscle-occlusor-court-i4-s-prend-son-origine-sur-les-12-collections-diverses-smithsonian-vol-94-marge-de-la-gelule-tympanique-juste-au-dessus-de-la-spiracle-le-long-muscle-slenderdilateur-147-avec-le-tenseur-du-tympan-146-se-pose-venalement-sur-une-inflexion-de-la-paroi-membraneuse-du-corps-fig-9-a-posterieure-et-mesade-de-la-coxa-hind-derriere-la-petite-sclerite-triangularolaterale-du-metasternum-fig-i-t-le-musc-occlusor-image340007234.html
RM2AN4JKE–Smithsonian diverses collections . produites postériorly dans un processus de type poignée, ou manubrium (g), sur lequel les muscles spiraculaires sont insérés. Le muscle occlusor court (i4(S) prend son origine sur les 12 COLLECTIONS DIVERSES SMITHSONIAN vol. 94 marge de la gélule tympanique juste au-dessus de la spiracle ; Le long muscle slenderdilateur (147), avec le tenseur du tympan (146), se pose venalement sur une inflexion de la paroi membraneuse du corps (fig. 9 A) postérieure et mésade de la coxa hind derrière la petite sclérite triangularolatérale du métasternum (fig. I, t). Le musc occlusor
Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . Navires naissante INTERROMPUE DURANT LA DÉFINITION DE LA PAIX ET LA GAUCHE À L'QUARRYREFUSE ; À PARTIR DE LA CARRIÈRE DE CLIFTON ; ENVIRON UN TIERS DE LA TAILLE RÉELLE D'ETHNOLOGIE BUREAU QUINZIÈME RAPPORT ANNUEL PU LXXVIII. Série de formulaires montrant ÉTAPES DANS LE PROCESSUS D'ÉLABORATION DE STÉATITE ALLANT DE LA MASSE OVOÏDE COUPER DE LA CARRIÈRE À L'ÉTAT BRUT ; NAVIRE FINI DE LA CARRIÈRE DE CLIFTON ; environ un tiers de sa taille réelle HOLMES) CONNECTICUT AVENUE DES CARRIÈRES 123 sloiieof soutlieiii^ hill (i)fin lxxxviii). Un uest de quatre sliapcdchise Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/rapport-annuel-du-bureau-d-ethnologie-a-la-secretaire-de-la-smithsonian-institution-navires-naissante-interrompue-durant-la-definition-de-la-paix-et-la-gauche-a-l-quarryrefuse-a-partir-de-la-carriere-de-clifton-environ-un-tiers-de-la-taille-reelle-d-ethnologie-bureau-quinzieme-rapport-annuel-pu-lxxviii-serie-de-formulaires-montrant-etapes-dans-le-processus-d-elaboration-de-steatite-allant-de-la-masse-ovoide-couper-de-la-carriere-a-l-etat-brut-navire-fini-de-la-carriere-de-clifton-environ-un-tiers-de-sa-taille-reelle-holmes-connecticut-avenue-des-carrieres-123-sloiieof-soutlieiii-hill-i-fin-lxxxviii-un-uest-de-quatre-sliapcdchise-image338140529.html
RM2AJ3HKD–Rapport annuel du Bureau d'ethnologie à la secrétaire de la Smithsonian Institution . Navires naissante INTERROMPUE DURANT LA DÉFINITION DE LA PAIX ET LA GAUCHE À L'QUARRYREFUSE ; À PARTIR DE LA CARRIÈRE DE CLIFTON ; ENVIRON UN TIERS DE LA TAILLE RÉELLE D'ETHNOLOGIE BUREAU QUINZIÈME RAPPORT ANNUEL PU LXXVIII. Série de formulaires montrant ÉTAPES DANS LE PROCESSUS D'ÉLABORATION DE STÉATITE ALLANT DE LA MASSE OVOÏDE COUPER DE LA CARRIÈRE À L'ÉTAT BRUT ; NAVIRE FINI DE LA CARRIÈRE DE CLIFTON ; environ un tiers de sa taille réelle HOLMES) CONNECTICUT AVENUE DES CARRIÈRES 123 sloiieof soutlieiii^ hill (i)fin lxxxviii). Un uest de quatre sliapcdchise
. Smithsonian Miscellaneous Collections. eupper episternum marge de l'aile avant le processus (fig. 29, iBa,2Ba) afin qu'ils puissent être tourné vers l'intérieur et vers le bas par le muscleinserted sur leurs faces internes (fig. 49, E, M). La fonction d'theepipleurites en liaison avec le mouvement des ailes sera inscrit à la section V. N° 2 MÉCANISME D'UNE SAUTERELLE THORACIQUE SNODGRASS 47 Il y a peu de doute que l'epipleurites sont dérivés de lavis de parties de la plèvre. Dans un stade nymphal orthoptère les muscles insérés sur le epipleurites thatare dans l'adulte (fig. 49) sont attacheddirectly Banque D'Imageshttps://www.alamyimages.fr/image-license-details/?v=1https://www.alamyimages.fr/smithsonian-miscellaneous-collections-eupper-episternum-marge-de-l-aile-avant-le-processus-fig-29-iba-2ba-afin-qu-ils-puissent-etre-tourne-vers-l-interieur-et-vers-le-bas-par-le-muscleinserted-sur-leurs-faces-internes-fig-49-e-m-la-fonction-d-theepipleurites-en-liaison-avec-le-mouvement-des-ailes-sera-inscrit-a-la-section-v-n-2-mecanisme-d-une-sauterelle-thoracique-snodgrass-47-il-y-a-peu-de-doute-que-l-epipleurites-sont-derives-de-lavis-de-parties-de-la-plevre-dans-un-stade-nymphal-orthoptere-les-muscles-inseres-sur-le-epipleurites-thatare-dans-l-adulte-fig-49-sont-attacheddirectly-image336924824.html
RM2AG471C–. Smithsonian Miscellaneous Collections. eupper episternum marge de l'aile avant le processus (fig. 29, iBa,2Ba) afin qu'ils puissent être tourné vers l'intérieur et vers le bas par le muscleinserted sur leurs faces internes (fig. 49, E, M). La fonction d'theepipleurites en liaison avec le mouvement des ailes sera inscrit à la section V. N° 2 MÉCANISME D'UNE SAUTERELLE THORACIQUE SNODGRASS 47 Il y a peu de doute que l'epipleurites sont dérivés de lavis de parties de la plèvre. Dans un stade nymphal orthoptère les muscles insérés sur le epipleurites thatare dans l'adulte (fig. 49) sont attacheddirectly
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