Plusieurs chapitres de l'opéra : être observations historiques et critiques et dossiers concernant le drame lyrique à New York de 1908 à 1918 . imperativefor s commentaire semble l'intérêt de l'intégrité de cet important dossier, thoughthey ont été d'importance artistique très inégale. J'takethem dans leur ordre : Marouf/ un opéra comique en quatre actes et cinq scènes,a pour l'auteur de son livret pour itscomposer Nepotv Lucien et Henri Rabaud, avec qui les amoureux de seriousmusic dans les villes de l'Est du pays fait excellentacquaintance un an plus tard quand il est venu aux États-Unis en tant que chef d'orchestre

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More chapters of opera : being historical and critical observations and records concerning the lyric drama in New York from 1908 to 1918 . s comment seems imperativefor the sake of the integrity of this critical record, thoughthey were of very unequal artistic importance. I takethem up in their order: Marouf/ an opera comique in four acts and five scenes, has for the author of its libretto Lucien Nepotv and for itscomposer Henri Rabaud, with whom the lovers of seriousmusic in the Eastern cities of the country made excellentacquaintance a year later when he came to the UnitedStates as conductor of the Boston Symphony Orchestra.The performance was conducted by Pierre Monteux, alsoa newcomer, and the cast was as follows: Marouf Giuseppe de Luca The Princess Frances Alda The Sultan Leon Rothier Fatimah Kathleen Howard The Vizier Andreas de Segurola Ali Thomas Chalmers A Pastry Cook Robert Leonhardt The Fellah Angelo Bada Chief Sailor Albert Reiss Two Merchants 4 S*6 t^i ? ? j Pompiho Malatesta The Cadi Giulio Rossi rr, Tvyr j MaX BlOCh Two Muezzms j Angelo Bada A Donkey Driver Pietro Audisio Sheik-al-Islam Mr. Burgstaller. Henri RabaudComposer of Marouf THE OPERATIC BARBER OF BAGDAD 399 How many opera stories are there still locked up in theArabian Nights tales? I do not know; I cannot guess.Only Allah (extolled be his name!) knows. The thesaurushas been opened scores of times, hundreds of times, prob-ably, but the uncut gems still lie heaps upon heaps. Therehave been English, French, German, and Italian operaticAladdins, even a Swedish, but they have long ago gone intothe limbo of things forgotten. A Bohemian AH Baba livedonce on the lyric stage and had namesakes who were be-gotten by composers whose names and some of whosemusic have a familiar sound—Bottesini, Cherubini, Lecocq;but our boyhood friend, who had been the friend ofa score of generations before us, has gone with the FortyThieves into the cave of oblivion, whose door will no moreswing open to our Open, ses

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