Revue de l'art chrétien . Chapiteau du choeur de la cathédrale de Soissons. Chêne. "Les feuillages des grandes bûches donnent bienle travail des sculpteurs du XIV" siècle. Sontondulés Ils, plissés, et nervés en creux. Ils ont unfort relief et la lumière produit sur eux de joliseffets » façade de la passons dans le cloître. ..." Sur les chapiteaux des colonnettes des ar-cades des galeries regardant le Nord et de peur que, sur. Frise du transept sud de la cathédrale de Soissons. Vigne. voit du chêne, de lacanthe, du géranium deschamps que nous navions pas encore rencontréailleurs, de la renoncule, du li

Revue de l'art chrétien . Chapiteau du choeur de la cathédrale de Soissons. Chêne. "Les feuillages des grandes bûches donnent bienle travail des sculpteurs du XIV" siècle. Sontondulés Ils, plissés, et nervés en creux. Ils ont unfort relief et la lumière produit sur eux de joliseffets » façade de la passons dans le cloître. ..." Sur les chapiteaux des colonnettes des ar-cades des galeries regardant le Nord et de peur que, sur. Frise du transept sud de la cathédrale de Soissons. Vigne. voit du chêne, de lacanthe, du géranium deschamps que nous navions pas encore rencontréailleurs, de la renoncule, du li Banque D'Images

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RM2AJ53FF–Revue de l'art chrétien . Chapiteau de Bubaste (Musée de Boston).Une Daprcs.photogr. iphie dépoques et de conceptions si diverses, les don-nées nécessaires, M. F. nous fait admirablementsaisir lesprit de la colonne lotiforme, " née de la frêle tige de bois, qui soutenait, aux débuts, le aBîbliograpl)te. 243 toit des édicules les plus légers, et dont la garni-ture mobile de fleurs et de feuillages liée à la par tie supérieure du fût, un no volunteered la première idée duchapiteau. " Après la colonnette de bois, empruntée à un parPrisse édicule funéraire dune tombe thé- baine, cest le Mastabat de Phtah S

RM2AJ565G–Revue de l'art chrétien . r fi^. 24. - Chapiteau historié à Roldjc daprj^, M. J. Caypers. monument, en se containing dans un galbeuniforme, doivent tous être variés. Le

RM2AXJMPF–Revue de l'art chrétien . -14 MONOGRAPHIE DE l/ÉGLLSE 1° sur le premier chapiteau, on vois à partir de lest, adroite, un oiseauincorporation contenu, dont la tète est placée à langle du chapiteau; entelles decorps est une grande feuille. A gauche, quadrupède contenu 0).11 mord la tète dun personnage qui pari parait défendu par un autre armé dunemassue (oo).

RM2AXJPCB–Revue de l'art chrétien . 35° Tète huaine, les yeux hagards et la bouche de travers (ff). (*) 34« Enroulement de fonds (gg). YIII. — Flanc mérional, commune je lai dit plus haut, deuxfenêtres éclivent léglise du côté sud.elles sont ouvertes sous une arcadéens archivolte, qui repos sur unecolonnette; le chapiteau de la pré-mère colette est couvert dentre-lactée-s, gros-litrés; gros-ligues, gros-sur-ligues, gros-sur-ligues, gros-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-sur-le-sur-sur-sur-sur-

RM2AJ56T0–Revue de l'art chrétien . Fig, 19. - Chapiteau romain composite. s'entend de ses types, celui qui un faitécole, et perduré à travers de nombreuxsiècles, en subissant une évolution une régulièrevers la perfection admirable ; cest le chapi- teau à corbeille évasée. A côté de lui se ren-contrent dans la période romane qui nétaient pas dautrestypes 1993 à se perpé-tuer, qui nont pas été adoptés par les con-structeurs gothiques. Les chapiteaux porte : PRlNCIFflLE. CHR.FrTEHVA DELA PORTE

RM2AJ546J–Revue de l'art chrétien . ïif tndjrstrr nonts.. Jilûuts îjc ^irijtrrtiflîir. Élangts@5. ;Je J'teau se traduit dans des cannelures en spiralesqui encore enlacent deux des colonnettes, tandisque deux autres, sans doute renouvelées, sontlisses. Mais, a choisi nouvelle, la griffe végétale bases despetites sélargit et sétale sur les moulures,à linstar du chapiteau, sans reproduire encorelimitation de celui-ci. Cest une troisième révolution étapedans qui nous occupe. Lincoln.- Un dernier pas est fait dans les fontsde Lincoln, souvent reproduits par la gravure,notamment dans le cours de l'ino)la iVantiquités

RM2AJ53XT–Revue de l'art chrétien . plus souventaux travau.K archéologiques actuels, cest préci-sément ce sentiment dart, qui pas à pas répondre, nonseulement à travers les âges à travers mais millemodifications successivesdéformations dans ses imperceptibles, un objet déterminé, par exemple,ici, le chapiteau égyptien. Longtemps, cet art, onla cru figé dans son hiératisme plus cependantnétait : aucun mobile. Mais combien difficile àdéduire cette genèse dun com-plexe also ensemble, que simplifie pourtant si bien la distinction-tion du livre : l'art royal - grands temples constructions etgrandes commandés par le s

RM2AJ56MX–Revue de l'art chrétien . Fig. 22. - Chapiteau cubique ; crypte de Rolduc. corbeille tapissée de feuilles dacanthe, toutegarnie dornements de sculpturesrefouillées, dégagés, que couronnaient régulièrementde petites ou de grandes volutes, saccou-plante sous les angles du tailloir. Le premier mouvement fut dimiter plusou moins servilement ou plus ou moinsgauchement ces chapiteaux, qui de touteantiquité reproduisaient un type consacré ; ce parti fut très adopted and dansle Midi de la France. Le chapiteau corinthien se maintient jus- quà lépoque romane presque dans son inté-grité. Les chapitea

RM2AJ52BB–Revue de l'art chrétien . s baptismaux- dela Flandre. Voir la Graure Loredana représentant ces polices, dansla ue fie de lArt/lien clir, année 1890, p. 416 ; décor historié. ornements ses trèssimples isotropic en font un spécimen isolé, mais elle serattache au même groupe. Les renforts des anglesdu gros chapiteau, massifs et lisses, quoique-attes tent encore combien le type aux cinq supportsétait ancré dans la tradition des ateliers tournai-siens. Espterres. - Finally lamortissement un-gulaire disparaît.Les fonts dEspierres,qui der parais-envoyé être tiu XIII- siècle, à en juger par la scotierefouiiléed

RM2AJ570G–Revue de l'art chrétien . iiiiiili inninwiiij:pilK|||||i|||i]|&gt ; %--UN^.h,;n|/i !ii Fig. 18. - Base dun pilastre à Montréal. piteau de lante. Au surplus, dans des basescarrées comme celles des piliers, les filets d'toreset desacuités are provided aux retours dangles désagréables, que les architectes dumoyen âge avaient le bon goût déviter. III. Xlc chapiteau. Chapitea pseîido corintJiieii2i-. - Le cha-piteau du moyen âge, comme la base, serattache à lantiquité étroitement par le plus. Fig, 19. - Chapiteau romain composite. s'entend de ses types, celui qui un faitécole, et perduré à travers de aucune

RM2ANCB9B–Revue de l'art chrétien . &Gt ;. -. Fig. : loo. Façade - dOrviéto. - Noli me tangere. Souvent, comme à Paris (^), Madeleinetient encore à la main le vase daromatesquelle apportait pour embaumer le corpsde Jésus ; un particulier en terre, elle regardeet semble ne pas se lasser de regarder le 1. Elle nest jamais debout, et cest là un des motifs quinous empêchent de reconnaître lapparition à Madeleinedans une sculpture encore inexpliquée de la façade deSaint-Hilaire de Poussais. 2. Chapiteau de San Pedro la Rua à Estella (XIITsiè-cle). 3. Chapiteaux du cloître dElne, dans lequel M. Vidala recognizes cru

RM2AJ552E–Revue de l'art chrétien . Kig. 42. - Église Saint-Pierre à Ypres. Chapiteau du choeur. corbeille dune végétation moins touffue quecelle du chapiteau corinthien et qui se réduitsouvent à des feuilles plates naissant du gor-gerin ; nous restons en présence dun chapi-château à deux étages. Cependant les artistes du moyen âgerépugnaient à ces combinaisons hybrides,dénuées dunité. La cohésion des parties,la simplicité organique du membre, quilsavaient si bien réalisée dans la base, ainsique nous lavons vu, ils cherchèrent à ladonner also au chapiteau. Ils y réus-. Fig, 4^. - Disposition du plan de