. Sur la couleur, et sur la nécessité d'une diffusion générale du goût dans toutes les classes : avec des remarques sur la mise en place de jardins géométriques habillés, des exemples de bon et de mauvais goût, illustrés par des coupes de bois et des plaques de couleur en contraste . Figure 1. Fig. 2. Fig. 3. Fig. 4. Après le processus négatif, je présenterai des objets défectueux qui doivent être évités ; en commençant par thoseque err principalement en termes de proportion, comme dans les quatre données au §45. FORMES DE VASES. 249 la coupe de bois précédente (18), qui sont trop longues pour la largeur.] Il peut également être utile de les comparer avec une partie du grac

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. On colour, and on the necessity for a general diffusion of taste among all classes : with remarks on laying out dressed geometrical gardens, examples of good and bad taste, illustrated by woodcuts and coloured plates in contrast . Fig. 1. Fig. 2. Fig. 3. Fig. 4. following out the negative process, I shall introduce somefaulty objects which are to be avoided ; beginning with thosethat err chiefly in want of proportion, as in the four given in §45. FORMS OF VASES. 249 the preceding woodcut (18), which are too lengthy for theirbreadth.] It may also be useful to compare them with some of thegraceful Greek vases, and to see how disagreeable is their de- Oi ^S. < HK po& hn H H■4 « I PiP H-o) * PS o MPH w K H Ho formity, and how harmonious are the contours of the ordinaryGreek Hydria (woodcut 19), the well-known Olla (20), theCalpis (21), the Lecythus (22), the (Enochoe(23), and other

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