Une courte histoire de la gravure gravure [et] : pour l'utilisation de collecteurs et des étudiants, avec bibliographie complète, liste classée et l'index des graveurs . que Mellan semble avoir été plus immédiatement inspiré, si ce n'est pas chargé, quand inRome à propos de 1624. À Rome, aussi, il doit avoir fait l'objet d'theinfluence de Simon Vouet (qui a été réglée ici de 1624-27), après qu'il a produit quelques gravures dans la plus conventionalmanner. Ses plus hardis et les plus caractéristiques de travail a été fait afterhis retour à Paris (environ 1637), où il a vécu à l'âge de quatre-vingt-dix.Avec le développement de son style, de l'éclosion je

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A short history of engraving [and] etching : for the use of collectors and students; with full bibliography, classified list and index of engravers . that Mellan seems tohave been most immediately inspired, if not instructed, when inRome about 1624. In Rome, too, he must have come under theinfluence of Simon Vouet (who was settled here about 1624-27), after whom he produced some engravings in the more conventionalmanner. His boldest and most characteristic work was done afterhis return to Paris (about 1637), where he lived to the age of ninety.With the development of his style, cross-hatching is entirely dis-carded in favour of shading with parallels; variation of tone is ^ See p. 128. - It is unlikely that any were produced before about 1626, the date of Van Dycksreturn to Antwerp from Italy. CLAUDE MELLAN 143 achieved by swelling or diminishing the thickness of the principallines in their own length, and outline is generally abandoned. Theclimax of his mannerism is reached when he shades a whole face(e.g. the Napkin of St. Veronica, of 1649) with a continuous spiral, with the nose for centre ! Quite apart from such mere pranks, the. Fig. 53.—Claude Alellan. Portrait of Michel de MaroUes (part). elements of the style, even when unexaggerated, produce an unrestfulsurface fatal to the concentration which is the virtue of good portrait.On the other hand, a similar treatment of line on a smaller scale isa real virtue with Callot and his many figures. The portrait reproduced (Fig. 53) oi Michel de MaroUes (1648)is a sound example of Mellans less exaggerated work, and of par- 144 THE GREAT PORTRAIT ENGRAVERS Etienne Picart ?ran9ois ^pierre. ^lellaiis talian milators : •aldoni, ^olanzani, A. Pitteri. ticular interest as representing the great connoisseur wliose collec-tions form the rich basis of the Cabinet des Estampes in the Biblio-theque Nationale, Paris. Besides portraits, Mellan produced anumber of scriptural and other subjects, many of original design, and a set o

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