Vitrail des âges moyens en Angleterre et en France . LE STYLE DE LA TROISIÈME PÉRIODE 221 plus tard fois que l'ombrage mat était, et parfois encore, abusé dans la tentative de donner un relief élevé par ses moyens seuls, améthod qui entraîne le chargement de la glasseuse avec opaque brun boueux, alors que le modellingdevient faux avec des lumières changeantes. Cela, comment-jamais, n'a pas été fait miner les limites de la période que j'écris dans ce livre, dans lequel le dessin de la forme est encore principalement le travail de ligne de dépendance, et est simplement aidé et softenedavec le mat. Les chiffres eux-mêmes en suite

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Stained glass of the middle ages in England & France . THE STYLE OF THE THIRD PERIOD 221 In later times the matt shading was, and some-times still is, abused in the attempt to givemodelling in high relief by its means alone, amethod which results in the loading of the glasswith opaque muddy brown, while the modellingbecomes untrue with changing lights. This, how-ever, was hardly done mthin the limits of theperiod I am writing about in this book, in whichthe drawing of form is still principally dependenton line work, and is merely helped and softenedwith the matt. The figures themselves in contrast to those of The type ofthe previous period are rather short and ungraceful, ^^®but, in the best work at least, very much alive.The quaint nose of which Plate XLII. is anextreme type is curiously universal throughoutEnglish work of the time, and was, I suppose, theaccepted type of beauty. (4) The Abandonment of Natural Plant Formsin Ornajjient.—The natural plant forms, which wereso universally used in fourteenth century ornament, were abruptly

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